村上隆Mr. DOB新波普LV设计

2011-06-28 | 所属分类 [ 大师 ]

村上隆的艺术从形式到内容都瓦解了精英文化与通俗文化之间的隔阂。

村上隆的名字和21世纪的艺术密不可分，他的影响力已经超越了纯艺术的范畴。村上隆曾经和不同专业的艺术家合作，创作遍及各领域，作品对现代社会充满批判，同时影响深远，奠定了他在艺术界典范的地位。他创造了「超扁平」（Superflat），定义了这种特殊的美学风格，也影响全球化的消费主义，很早就把日本消费主义至上的生活型态呈现在作品中，如今这样的生活方式俨然已经成为全球共通的现象。他在战后西方社会的大众文化和日本当代文化中，观测到「超扁平」现象；以日本为例，文化越来越肤浅，几乎只有二维面向；蔚为风潮的动漫冲击当代的男男女女，很多虽已迈入成年但依旧长不大。这种崇尚青春、沉迷幻想的现象虽然并不正面，在日本却被过度美化；于是村上隆用饱和的色彩，创造出各种挑衅意味浓厚的印刷品、绘画、雕塑、随身用品和装置艺术，藉以讽刺当代的无知。他的作品一致性的呈现他对动漫现象的评论，其中最能代表他个人风格的主题或许非Mr. DOB莫属；Mr. DOB是村上隆创作出来的卡通人物，已经变成了他个人的代名词。他创造出飘浮空中的12公尺充气装置艺术《Dragon Dob》（Lot 1032），就是以这个角色为基础。

Mr. DOB创造于1993年，外型结合了知名的电玩人物音速小子和多啦Ａ梦；这两个卡通人物刚好都有蓝色的身躯，和白色的腹部。此外，他的名字Mr. DOB源自日本大众文化，三个字母各自代表1970年代漫画家川崎伸作品中的名言，以及知名喜剧节目中搞笑艺人的口头禅，更为Mr. DOB增添了逗趣的动漫基因。种种元素组合起来，就变成了这个酷似米老鼠的混合体，右耳写着Ｄ，左耳写着Ｂ，两耳中间夹着微笑的脸蛋。村上隆使用日文的罗马拼音命名，而非片假名或平假名，刻意讽刺外来的西方文化在日本大行其道，同时也呼应了语言艺术家对于当代文化现象的批判。村上隆曾经写道：「DOB三个字母创造出他的脸部外型，其实灵感来自日本漫画。语言艺术往往认为用字遣词越完整越好，但我主张一切从简。Mr. DOB 的诞生源自我对社会现象的反思，不过他诞生之后，彷佛有了自己的生命；起初只有简单扁平的脸，后来又衍生出不同的形态，充满实验性质，日益丰富而复杂。」

（引自2 0 0 7 年第1 – 4 月期《Takashi Murakami – The Pressure Point of Painting》Galerie Emmanuel Perrotin 巴黎／迈阿密第13-14页）

Mr. DOB的造型虽然简单，影响力却无穷；才创造没多久就衍生出多元丰富的形态，色彩和脸部表情包罗万象。早期的Mr. DOB如同1996-1997年间的And Then, And Then, And Then and Then and Then》所描绘，充满原始的动漫元素，他拥有小鹿般无辜的眼睛，微笑时露出洁白的牙齿。1998年开始，村上隆为Mr. DOB进行改造，在他招牌的脸上做实验，作品《Chaos》和《Mr. DOB DNA》中的Mr. DOB脸部或是拉长，或是扭曲。从此以后，Mr. DOB逐渐进化，不再只是二度空间的卡通人物；艺术家甚至实验性的为他融入动作，赋予人性与活力，例如1998年的《The Castle of Tin Tin》，及后来2002年的《Tan Tan Bo Puking-a.k.a. Gero Tan》。

《Dragon Dob》是上述这一系列实验作品的颠峰之作，巨大的体积令人惊艳。圆滚庞大的形体上有隆起的球状物也有内陷的凹槽，和谐又矛盾的堆栈在一块，更增添了三度空间感与三维效果。他的形态随着观赏的角度而改变，好几个Mr. DOB复合成为一个巨大的人物，看似能量充沛；Mr. DOB不再只是个可爱讨喜的卡通角色，庄严威武的模样让人肃然起敬。好几个眼睛彷佛张得大大的凝视观者，嘴形有的看似暴躁，有的看似兴奋、饥饿或愉悦；洁白的牙齿依旧是他的招牌，不过身躯却如同鱼鳞般层层相迭，看起来既荒诞又可笑。当我们抬头仰望他的时候，彷佛欣赏着前所未见的新物种，被他丰富的面貌所撼动。他庞大的身躯气势辉煌的冲向天际，与东方神话里的龙有几分相似，同样带给人们繁荣、富裕、形体变幻莫测的印象。他像泡泡一样往上窜升，越向上越显得能量强大，体积也跟着膨胀，爆炸性的带给观者强烈的震撼与感动。这样的外型除了让人联想到中国传说里的龙，在保加利亚和希腊的神话里也存在类似的生物；村上隆企图用这种外来的意象，巧妙的讽刺当代崇尚外来文化的现象。看到《Dragon Dob》不免让人联想到美国艺术家杰夫．昆斯（Jeff Koons）巨大的气球作品《Balloon Dog》或是《Elephant Fun》；两位艺术家都运用简单的动漫和气球，呈现出赏心悦目的艺术品，召唤观者童年时期不可抹灭的回忆与幻想。

Mr. DOB脸部表情逗趣，配色人工而鲜艳，不禁让观者回想到他最初的面貌，也就是二维的平面绘图；他起初存在的原因，不过是村上隆对于日本当代消费主义的诠释，以及对于外来商品、外来思维的批判。然而现代的社会越来越开放、越来越活跃，多元的思想不断跨界交流，我们越来越难界定文化的归属和源头。《Dragon Dob》巧妙的象征文化无远弗届的渗透性，像气球一样，随时可以在任何地点膨胀或萎缩。这个巨型作品曾经于1999年和2000年在日本和摩纳哥展出，并没有其他版本；作品结合了村上隆创造的经典卡通人物，堪称艺术家的代表作。Mr. DOB宏伟壮阔的体积让观者叹为观止，奇幻逗趣的造型配上氦气球制作而成的形体充满童趣，让人看了会心一笑。作品结合了文化的批判，视觉效果的讨喜，结合了精致艺术与通俗艺术的特性，造就了村上隆在当今艺坛的地位。村上隆的奇想世界充满了天马行空的角色和背景，但这样的世界其实是艺术家对当代社会现象的反思。

村上隆(日语村上隆平假名むらかみたかし罗马字 Murakami Takashi)，是上世纪60年代以后出生的日本艺术家中极具影响力的一位，在日本不仅是一位受到广泛的喜爱的艺术家，也是日本新一代年轻人的偶像。

他强烈意识到——西方的当代艺术与日本的艺术创作是截然不同的，重要的是我们这一代人如何不依靠任何固有的文化体系而创造出最本质的东西。因而他的作品既融合了东方传统与西方文明，高雅艺术与通俗文化之间的对立元素，同时又保留了其作品的娱乐性和观赏性。是一种结合了日本当代流行卡通艺术与传统日本绘画风格特点的产物。其作品趣味性十分值得一提。村上隆将米老鼠的变体形象植入自己的作品（Mr. DOB）将它视为自己的化身并成为独特的视觉符号。

村上隆的商业设计：

村上隆的作品不仅在全世界许多著名博物馆展出，而且在商业上他也是个炙手可热的人物，曾取得了令人惊叹的业绩。不仅有曾在纽约克里斯蒂拍卖会上拍出了56.7万美元天价的金发卡通美女Ko2小姐（玻璃纤维制，高约2米）；让全世界女性追捧的LV也频频与他合作，装饰有他设计图案的LV手袋，每只售价高达5000美元。Mr. DOB的形象也曾被印在T恤衫和气球上大量发售，成为深受年轻人喜爱的潮流品。可以说，他的艺术从形式到内容都瓦解了精英文化与通俗文化之间的隔阂，使自己摇身变成制造流行及商业文化的人，并在不断寻找艺术与商业之间新的融合可能性。

年轻人已经不再仅仅满足也已经不再屑于那些印着唐老鸭或者HelloKitty卡通形象的衣服，他们更欣赏有点神经质的村上隆式色彩和图案大量体现在他们的衣服上。2010年9月14日-12月12日，村上隆的个人作品回顾展在巴黎凡尔赛宫开展。

村上隆引领潮流设计

2003年，村上隆发表了他的“幼稚力宣言”，充满童稚感的日本潮流文化名正言顺进入西方时尚的中心。早在2000年春夏，村上隆标志性的“眼睛”便已经在三宅一生的男装上眨眼，2003年，他的“熊猫”“樱花”更是在LouisVuitton的皮包上登堂入室。这款系列的CherryBlossom被拥趸们昵称为“樱桃包”，用粉嫩的樱花花瓣和开心笑脸让全世界尤其是亚洲地区的女人们趋之若鹜。LouisVuitton的经典MonogranMulti-color百年来一直是在三色里打转转，而村上隆一气用上几十种颜色，将原来LouisVuitton成熟经典甚至有点老气的形象瞬间转换成缤纷与轻盈。限量发售的EyeLoveMonogram系列沿用了最有村上隆符号感的“眼睛”，发售过后这4年里，仍然广受追捧。

就在“幼稚力宣言”发表的同时，中国有一本《童年的消逝》也非常畅销。这实际上是本很正经的学术书，作者尼尔·波兹曼曾著有广有影响力的《娱乐至死》。在《童年的消逝》里，他研究了媒介技术的发展历史，发现原本通过印刷术和阅读能力而建立起来的成人与儿童的分界线，正在电视的猛烈攻击下越来越模糊，电视把成年人的秘密和暴力转化为娱乐，比如孩子们最爱看的卡通往往不是小蝌蚪找妈妈式的田园牧歌，而是像变形金刚、圣斗士那样充满暴力的传奇故事。像蜡笔小新这样的日本漫画，最有娱乐感的正是小新的“下作”。

与此同时，尼尔·波兹曼还发现，在儿童成人化之时，成人却也日益儿童化，电视新闻和广告的智力水平只不过相当于一个10岁孩子。这些学术的预言，在电视媒介正在受网络媒介挤压的现在，似乎更加有应验的可能。

村上隆对LV的影响

某种意义而言，村上隆对LouisVuitton的价值甚至不逊于它的艺术总监MarcJacobs。后者为这法国经典皮包老牌创作高级成衣线，使原本有些暮气沉沉的LouisVuitton迅速上位成为国际时装界最炙手可热的品牌，而村上隆高举着“幼稚力”大旗，则在年轻一代里重新塑造了LouisVuitton的形象。尤其是在亚洲，欧洲的奢侈品传统一转眼居然也成了年轻人的酷文化之一部分。村上隆的“幼稚力宣言”，有着浓厚的日本漫画风格，扁平化的人物、植物、花朵在以日本为中心的潮流文化语境里，尤其容易得到年轻人的追捧。

Hiropon (1997) 村上隆

Cowboy (1998) 村上隆

村上隆的艺术解读

日本新一代年轻人的偶像

一九六二年在东京出生、今年四十一岁的村上隆，可算是六十年代以后出生的日本艺家中，最有影响力的一位，是日本新一代年轻人的偶像。一九九三年，他获得东京艺术大学美术系博士学位。在接受了长达十一年的日本传统美术教育之后，他却把那些东西完全抛开，开始了自己个性鲜明的当代艺术创作。

这个在战后出生，在经济起飞、物资充裕的东京市区长大的艺术家，深受日本动画和漫画的影响。作品形象平面，从表面看来既像玩偶，又像模型玩具，融可爱、性幻想与极端暴力于一体，带有浓浓的卡通漫画色彩，实际却在影射日本文化内涵。作为艺术品，它们又都很难和商业划清界线，既现代又能追溯传统根源，并且人人都能亲近欣赏。每次举办展览，二十出头的叛逆小孩和七老八十的老头老太都是他的观众，没有人站在他的作品前作出百思不得其解的表情，反倒个个看得皆大欢喜。他迅速走红日本，成为“新普普”的佼佼者，作品频频在西方主流媒体诸如《纽约时报》上露面。他创作的漫画人物KaiKai和KiKi不仅在日本大受欢迎，当他在美国洛杉矶当代艺术馆、西雅图Henry Art Gallery作Superflat巡回展览时，同样引起巨大反响。作品的畅销为他赢来了巨大的声誉，被称作当今“国际上最热门，同时也是最具争议性的艺术家之一”。

精力旺盛的他还是日本青年艺术家团体“HIROPON工厂”的创建者与管理者，他喜欢身边有大群的助手簇拥着，喜欢以工厂而不是个人工作室的方式进行创作。在他的工厂里，全都是年轻的艺术家和训练有素的技师。另外他还成立了自己的公司KAIKAIKIKI，同时进行创作、策划展览、艺术品交易等工作。不过他的工作室看起来很不起眼，外观平凡、朴实，如一般日本农民的住屋一般。

他不但创造出了在西方人眼中怪异有趣的形象，还创立了他自己称为“超平面(Superflat）”的风格和理论，并用同样名为Superflat的展览和画册展示着他这一独特风格的各个方面——包括卡通绘画、半精简式的雕塑、巨大且可充气的气球、手表T恤等产品设计、装置艺术和动画。在他的这些产品或作品上，常常会出现一个长着两只大耳朵，外表可爱却面目狰狞的“DOB先生（Mr.DOB）”，这个虚构的人物有如他的签名一般。

DOB先生又名眨眼先生，村上隆曾这样解释DOB的由来，“我常常在思考艺术的文脉，这些思考，让我有了这张变换自如的脸。现代艺术那些屹立不倒的大师们，例如塞尚、杜尚、毕加索、沃霍尔以及冈本太郎，为什么他们的作品在数十年后仍然有那么旺盛的生命力？我们所熟知的米老鼠、机器猫，还有Hello Kitty的形象，他们在市场上的‘生存秘诀’或者说‘普遍性’又是什么呢？——其实我当初做‘DOB计划’就是为了要探询这些问题。而如今，这个计划倒更多地像是我的自画像了。”

DOB实际上是村上隆将一个日本漫画人物的口头禅与日本方言糅合在一起生造出来的词，原意可以译为“为什么”。它综合了米老鼠与日本漫画的形象特点，两只大耳朵上面分别写着字母D与B，脑袋正好是一个O。它有各种各样的笑容，有时看上去非常可爱，有时又面目狰狞，在它刻意天真的外表下，维持着典型日本卡通角色的大眼睛风格。最早，它以绘画的形式出现，时间是在一九九三年。在后来的一些作品里，村上隆更是让DOB长上了一口鲨鱼般的牙齿。DOB的形象被印在T恤衫和气球上大量发售，成为村上隆的另一个自我。“Mr DOB永远在疑惑。”他说。

Miss ko2

产生争议的人体造型雕塑

一九九七年和一九九八年，村上隆分别制作了两件著名的卡通人体造型雕塑，这使他成为最有争议，也是作品拍卖价格最高的日本当代艺术家。他把它们设计成可以自由拆卸组装的立体模型玩具，放上了他“Hiropon工厂”的生产流水线。其中，Hiropon是一件用玻璃纤维及铁材料塑造而成的卡通少女。她拥有一双漫画女主角常见的大眼睛，一张如洋娃娃般甜美的脸庞及一头蓬松的头发。她在几乎完全裸露、没有遮掩的情况下，展现出她那波涛汹涌、硕大无比的乳房，并用双手握住外露的乳头挤出大量乳汁，白云般环绕在她的身体四周，脸上却仍是孩童般的纯真表情。“我的灵感来自于一款以巨乳少女为主角的游戏，在这个畸形少女身上，我看到了日本亚文化的深厚历史，日本人的性自卑以及逐渐变态的性文化。我意识到，如果将她做成作品的话，将带来多么大的冲击。”在美国的一次展览上露面后，这款人偶雕塑被一售而空。

而另一件作品“My lonesome cowboy”（《我孤寂的牛仔男孩》）则是一个裸体卡通男孩，人物原型来自于日本动画片《龙珠》和日本电子游戏大作《最终幻想Ⅶ》。他拥有一头散乱如稻穗般的头发及一张漫画造型的脸庞，手里握着勃起涨大的阳具，向四周喷射出精液，一副自信欢愉的表情。

评论家们谈道：“从来没有人像村上隆这样，把必然引起争议与轰动的性内容表现得如此直白。”但在一次采访中，他这样告诉美国记者：“在日本，性只是25岁以下青少年的事情。”虽然在传统的日本文化中，这样的作品备受非议，但他却赢得了日本Otaku一族（“茧居族”）的喜爱与支持。Otaku一词，是日本众多欠缺正常社交生活经验的青少年的代名词。他们与异性之间的交往很生涩，以至于只能将情感宣泄于漫画与动画作品中的虚拟人物身上。村上隆曾这样提到他对日本“茧居族”的观察：他们沉溺於漫画、电玩和卡通动画中，在这之中长大，甚至自己也成为这个场景创造的一份子，他们代表了日本当下社会里的某种生活状态和生活价值观。”

村上隆与路易威登LV设计

村上隆LV波普设计

村上隆眼中的日本文化

如果要问村上隆，日本的文化特质是什么，他的答案一定是：Superflat（超平面）。这个词是他提倡的日造英语，也是一九九九年广泛受人注目的词汇。不仅点明了卡通动画及漫画影像上的二维平面特质，更深入指向日本大众文化的扁平无深度现象。他曾不止一次提到，日本整个社会就是superflat。画册里的“Superflat宣言”中，他开宗明义：社会、风俗、艺术、文化，都极度平面（two-dimensional）……今天，日本电玩和卡通动画最能表现这种特质，而这些又在世界文化中具有强大的力量。”

村上隆也谈流行文化：“……日本文化，你知道，自从二次大战之后就是模仿美国的东西、欧洲的东西和西方文化，不是吗？每回，他们就制造一个赝品。赝品，赝品，赝品，赝品，赝品……赝品的历史，到现在，它变成了原创。我想这就是一种偶像文化。在美国，他们还在找真正有天分的人，像鲍伯·迪伦（Bob Dylan）或类似的人。我虽不懂音乐，但是我们不需要找真正有天份的人，我们只要炒作伪天分，那就成了。”

在他看来，日本几乎是没有抵抗能力地接受、模仿西方文化。那么，当很“贵妇”的法国时尚名牌路易威登（Louis Vuitton）遇上他，又会出现什么结果呢　　新爱丽丝梦游仙境　　蜚声国际的时装设计师Marc Jacobs 很喜欢翻阅不同类型的书报杂志，当他开始知道村上隆这个名字时，就已经注意到他的新普普画风。在他家墙上，挂着一幅巨大的村上隆作品，他说，村上隆的画展现一片乐观气氛，每天望它一次，人也会变得开朗。

有一天，他约村上隆在巴黎见面，对他说要改变LV的历史，让LV展开全新的风格，尤其是LV手袋袋面的字母图案（Monogram）。因为LV主要销售重点在于手袋，如何为LV手袋营造不同的新形象，对Marc来说是非常重要的事。经过多次的思考研究、密集的电邮方式讨论之后，村上隆决定在L.V.袋面原本的字母图案上加上花的设计，即花蕊部分是一个如小孩般的天真笑脸。他为这个樱花形图案取名为“花心人”。当他将整体概念传达给Marc时，Marc的反应很大，在电邮上写着：“就是这个！”。而另一组手袋系列，是在LV原有袋面上印上3个不同的卡通人物，十分可爱。整个构思、创作时间其实只花了两个多星期。为了配合这季产品，村上隆还特地为LV献上了他的动画处女作。这部长达5分钟的动画，把《爱丽丝梦游仙境》的故事移植到了现代东京。画工细腻，画面富有诗意。经东映卡通公司制成动画影片后，从今年三月起在日本LV专卖店中播放。

故事发生在东京闹市的一个下午。主角是个充满灵气的小女孩Aya，她在LV店门口等待朋友赴约。等得不耐烦，于是拿出手机，却不小心掉在地上。这时，眼前出现一只全身满是monogram图案的巨型熊猫，把她的手机拿起来放入口中，最后把Aya也给吞了，于是Aya暂别现实社会。在她进入monogram的缤纷世界后，她摆脱了地心引力的束缚，飞了起来。而村上隆为LV设计的三个人物熊猫；Aya的小护身天使、戴彩虹花帽的小精灵花帽仔；洋葱头，则是她梦幻之旅的伴侣。

专访村上隆愤怒乃创作灵感

Q ：今次展览的主题是情感，你又如何将你的情感投射到作品中？

A ：别看我的作品是充满色彩及开心感觉，其实是我感愤怒时候的一种投射。小时候我经常感到不快乐，这可能是一种病态，而我之成为艺术家，是因为不懂与人沟通，只会透过绘画来表达情感；所以我觉得愤怒是我创作时的情感。

村上隆巨型熊猫模型踏LV的古董行李箱而来，是当代艺术与经典皮具跨界结合的典范

Q ：作为一位艺术家，你觉得为 LV 设计手袋这类商品与真正的艺术创作有何分别？

A ：看今次展览，都是以往我为 LV 创作的图案，被印在帆布上将之裱起，便成为一件件艺术品，而 LV 将这些图案印在皮革上，然后经过连串工序变成皮具，是一个有趣的过程，有些人或者会觉得它不是艺术品，但在我的眼中它却是一件不折不扣的艺术品，对于我来说它们的价值都是一样。

Q ：你与 LV 合作多年，你最满意哪一项？

A ：多年来 LV 一直追寻何谓艺术及如何将艺术与时尚结合，对我来说是一件好事，举例我设计过很多图案， LV 就将图案印在皮革上变成手袋等不同时装产品，而今次更将我们的合作成果变成艺术品，我感到非常荣幸。

Q ：你与 Marc Jacobs 之间的合作又如何？

A ：回想当日 Marc 发电邮问我可否与他倾谈，第二天我便飞往巴黎与他作短谈，并决定跟他合作，这对于我来说是非常富挑战性的企划；而 Marc 又要求我为 LV 最经典的 Monogram 注入新构想，更是一大挑战。但我感到高兴是我们每次都能保持良好的沟通，有次问到 Marc 可否将我最爱的迷彩图案与 Monogram 结合作为下趟 Crossover 的设计，Marc 随即答应。

村上隆作品分析与社会评价

其实，村上隆的设计，比如那些疯狂彩蘑菇，在他自己心中，都代表着一种沉重的社会意义，表达他对于这个日益“su-perflat”的世界的不安。MarcJacobs也提到：“我对村上隆的作品十分着迷，除了他异想天开的创意和不受拘束的用色，我也喜欢他作品欢乐下的黑暗面。”年轻人在消费那些缤纷色彩和可爱形象本身的时候，似乎也在潜意识里为艺术家更深层面的思考买单。在另一部由流行漫画改变的日本电影《NANA》里，两个同名的女主角，一个喜好可爱至极的娃娃装，而另一个则是充满愤怒的庞克青年，这或许正是隐喻着同时活在年轻人心中的两面。他们已经不在仅仅满足也已经不再屑于那些印着唐老鸭或者HelloKitty卡通形象的衣服，他们更欣赏有点神经质的村上隆式色彩和图案，反映在他们的衣服上，表达着青春的美好与残酷。

和村上隆一样，很多时装设计师和日本插画师一起高举“幼稚力”的大旗，向世界推销着日本潮流文化。比如前辈级的Vivienne Westwood叼着香烟说“too young to live, too fast to die”，幼稚力和时装，在这个层面上再度携手，亲密无间。西方时尚界也完全敞开胸怀，接受“幼稚力”，满足新一代年轻人的审美观。