“我是一个热爱自由的人，我想让自己拥有更多的自由，打破设计的条条框框。相对黑色白色对我来说代表着纯洁、无数的可能、自由，所以我很喜欢穿白色的衣服，我不想被束缚。”

Karim rashid，美国工业设计界最耀眼的明星。1960年生于埃及开罗，在加拿大长大，到意大利学习设计。1993年开设自己的工作室，顾客都鼎鼎有名，包括Nambe、Umbra、Idee、Issey Miyake、Totem、Pure Design、Estee Lauder、Tommy Hilfiger……其作品广为世界各博物馆收藏。由于喜欢用半透明而色彩丰富的塑胶材料，作品清新、多变、性感，又得雅号“塑胶诗人”。

一个爱设计，更爱老婆的男人；一个曾经33岁都不知道何去何从的男人；一个双臂满是文身的男人；一个只穿白色和粉红色衣服的男人……

“我的梦想是能设计所有和人类有机会接触的事物，特别是一些对我们日常生活有巨大影响的事物如汽车、飞机、服装、房子、机器等等。我梦想能塑造未来世界，未来在我眼中就是人类生活在自由的天堂中，不断地创新与经历新事物，同时拥有所有的东西，但万物都不属于自己，只是经历后便成为过去。我还想主持电台节目，创作音乐，设计一间小博物院，我想到世界各个角落体验那里的人及事物，让自己变得更有创意……”

这段话是Karim Rashid在自己的第一本作品集《I Want to Change the World》（《我想要改变世界》）里说的。这个45岁的男人如今是纽约炙手可热的设计明星，他为Giorgio Armani设计的旗舰店，为纽约市政府设计下水道的盖子，他的第4本个人作品集《Design Your Life》即将面市……

他在纽约一切从33岁开始。

城市画报：转战纽约带给你人生中至今为止最重大的一个转折？

Karim Rashid：是的。1992年的时候，我是一家设计艺术大学的教授，本来签了3年的合同，但1年之后我被炒了，理由是他们觉得我是在教哲学而不是设计。那时候我不知道我应该做什么，到哪里去……真的很失落，很沮丧。后来我搬到纽约。

城市画报：为什么是纽约而不是别的地方？

Karim Rashid：我记得十二三岁的时候，我们一家人住在加拿大的多伦多。有一次我们一家人在纽约住了一个星期。我父亲是一个画家，他带我们去纽约MOMA现代艺术博物馆，那里收藏了他最最爱的艺术家毕加索的画作。当我们走出博物馆，我抬头望着天，心里就在想：我们要在这里生活几天，真好。我一生都梦想着要住在纽约。但是不断涌到纽约来的人比原来生活在这里的人多得多，曼哈顿根本容不下那么多人。大家都在为了梦想而努力，因为竞争激烈，生存在这里变成一件很困难、很严峻的事情。

城市画报：对于很多设计师而言，设计之都是伦敦、米兰、巴黎……而不是纽约。

Karim Rashid：在纽约设计师并不是一个很强势的群体，但对我来说，纽约是世界的经济中心，这意味着我设计生涯的无穷机遇。

我曾经在米兰呆过一段时间，我在那里完成硕士课程并曾在那里工作。我感觉米兰是一个很“意大利”的城市，甚至可以说太“意大利”了。在那里我有种被“孤立”的感觉。我父亲是埃及人，我母亲是英国人，我们一家不断变更着生活的城市，开罗、巴黎、罗马、伦敦、多伦多……这种成长经历让我拥有一种“全球性”的情绪，我觉得自己更适合在一座多元化的城市生活，纽约就是这样的城市。巴黎很美丽，但是它很“法国”，就像米兰很“意大利”。我刚刚去过悉尼，悉尼虽然说算得上多元化的城市，但却带有很浓的英国殖民色彩，我在悉尼所能见到的土著文化，仅仅是街头卖艺人的土著舞蹈和音乐。在那里4天，我竟然没有见到一个黑人！

城市画报：很多人都向往着纽约的生活，但真正成功的人却是少数。你最初到达纽约时，有没有做好失败的打算？

Karim Rashid：说实在的，1992年被炒了之后我已经觉得自己够失败的了。我33岁了，却依然没有钱，没有工作，没有物业……一无所有。也许到纽约做设计师会很惨，但我无路可走。那些未知的也许是巨大的苦难，没有让我停下来，我觉得自己应该能够承受更多。如果我在纽约失败了的话，我一定会离开，因为那里实在太难生存了。但我从来没有想过会失败，我想着一定行的，会成功的。

城市画报：那跟我们说说你在纽约的奋斗史。

Karim Rashid：我在纽约的最初5年过得很困难。到纽约第三天，我身上只剩下1500美元，只够付一个月的房租。本来我知道有个设计师的职位虚位以待，但去的时候却已经太迟了。后来朋友告诉我说有一个教设计的工作，我立刻去了，得到这份工作。这份工作让我有微薄的收入足以生存。当时我住在一个仓库里，什么都没有，我自己动手建了厨房和浴室。

一年之内，我给超过100家美国公司打过电话，并坐火车横跨美国大陆，亲自造访了其中大概20家公司。美国总共有70，000家工厂在生产不同的产品，但我发现在我造访的公司中，几乎没有人觉得他们应该花力气在做好设计，建立品牌和生产线策略。

一年之后，我得到了第一个客户。他真是一个很聪明的客户，哈哈！我现在依然记得那一天，那是9月10日，很可爱的一天，天气很好，那天恰巧是我的生日，我简直不能相信自己终于得到了第一个客户。这是我在纽约设计生涯的开始。我向我的第一个客户推荐了自己的设计软件，并且改进了它。用这个软件，我为他们设计了100多个产品，纸巾、蜡烛台这类的生活用品。带着这些设计，我到新泽西州做演讲。那时候因为还不能直接从电脑打印设计图案，我就一张一张地给设计图拍照片，然后拿去冲洗。当时用软件做效果图还比较罕见，冲洗店的人几乎不相信那些是真的。那种感觉实在太美妙了！

城市画报：现在你已经成功了，成了纽约最耀眼的设计明星。现在你眼中的纽约是什么样的？你喜欢纽约的夜生活吗？

Karim Rashid：是的。我喜欢喝酒，红酒、白葡萄酒和马天尼我都喜欢。我喜欢纽约一个小小的叫JOE‘S 的酒吧。在那里有不同风格的DJ打碟，因为地方很小，打碟DJ也许就刚好在你的手边，大家感觉亲近。那里不时有各种各样有趣的主题音乐表演。

城市画报：你曾经做过DJ，现在还做吗？

Karim Rashid：上星期我还在一个大型PARTY上做DJ呢。我很喜欢音乐，我曾经梦想成为音乐家，可惜没有天赋。我不喜欢那种很重金属味道的很硬的音乐，像TRENCE；而是喜欢节奏感强但又轻松的音乐。不过我也玩PUNK.城市画报：做DJ的时候，你通常怎么打扮自己？

Karim Rashid：哈哈！我穿粉红色的西装！

城市画报：你做过时装方面的设计工作吗？

Karim Rashid：1985年，我25岁。那年我在一个时装设计室上班，虽然后来它倒闭了，不过我从中学到了很多。我曾经向一位80岁的中国老裁缝学习制衣，他已经当了60年的裁缝。他教我如何量身，是一个很严肃认真的裁缝。

我们请Karim Rashid为热爱设计的《城市画报》读者说些什么，他写下了以上这段话，大意是：世界上每间公司都需要设计。不要追逐那些“设计公司”，而是要找真正需要设计的公司。

城市画报：穿过自己设计的衣服吗？

Karim Rashid：基本没有。不过我曾经和一个挪威设计师合作过，现在仍然在网上可以看到。在这个网页，你可以自己设计衣服，点击选择自己喜欢的款式、尺码、衣料、图案等等，在点击购买后，伦敦办公室的电脑会将你的要求自动打印出来，然后制作出你要的衣服，然一周之后会有工作人员把它邮寄到你提供的地址。

城市画报：在你的将来，你最想设计什么东西？

Karim Rashid： 轻型汽车。因为环保。这个世界上汽车实在太多了，它们主宰了地球。我想设计一些环保的汽车。曾经有汽车品牌找我做设计，但那不是我想要的汽车，我没有兴趣，就推辞了。

城市画报：在你的将来，你最想拥有什么？

Karim Rashid： 一个帝国。属于自己的帝国。我想要改变世界。

Karim Rashid是一个混血儿，他父母的经历简直就是一个经典的好莱坞爱情故事。Karim 的妈妈Joyce是英国人，Karim 的爸爸Mahmoud是埃及人，艺术教授、装置设计师。上世纪50年代Mahmoud得到埃及政府的奖学金在巴黎学艺术，遇到了去那里度假的Joyce.两人相恋，继而在希腊结婚，移居埃及，并在1958年和1960年生下儿子Hani和Karim.为了寻找理想生活，这个家庭一直在迁徙中，意大利、阿尔及利亚、法国、英国、加拿大……

在父亲的影响下，Karim和Hani对设计的领悟力几乎是与生俱来，“童年教育对我影响至深，在英国，父亲常带我素描教堂，他教会我学会观察事物，让我领会每件事物都有自己美的一面，我童年时就喜欢画眼镜、鞋子、收音机……11岁那年我阅读了Raymond Lowey的作品……”

Karim的哥哥Hani，如今是纽约著名的建筑设计师。

城市画报：你喜欢住公寓还是大房子？

Karim Rashid：都喜欢。我在曼哈顿有个LOFT，我办公和生活都在那里；我还有一个在郊外的房子。不过我想我更喜欢城市的生活，郊外对于我是一片新的天地，我正慢慢学会享受郊外的生活。当我在郊外的时候，感觉安宁和平，但有时会孤独。我想我是那种所谓的“URBAN ANIMAL”（城市动物）。

城市画报：你家里会有你自己设计的产品吗？有的设计师很排斥这个，譬如MARC NEWSON，他接受我们采访时就说他不喜欢用自己的设计。你呢？

Karim Rashid：刚好相反。我也有搜集其他设计师的一些作品，但很少，譬如台灯、椅子……在我家，90%的用品是我自己设计的。

城市画报：听说你父亲很喜欢把家里的家具搬来搬去，几乎是每个月给房子变一次身。你也这样吗？

Karim Rashid：我父亲很疯狂，是吧？可是我比他更疯狂。我无休止地把东西搬来搬去，乐此不疲，每周一次。当然，这也因为我的仓库，一楼是工作室，二楼是在展示厅，经常人来人往的，所以我得经常转换一下，给大家一些新鲜感。

城市画报：你哥哥是一个建筑师，事业也很成功。你们兄弟俩都在从事着与设计艺术有关的工作，你觉得这在多大程度上受到了你父亲的影响？

Karim Rashid：是的，父亲影响了我们，我们兄弟的DNA里就有了设计基因。即使现在看自己从前的设计，我也觉得自己脑袋里满是艺术、工程和想像，充满着“埃及杂锦”特色。而我母亲的家族在衣料、织品方面也有很深的造诣。

城市画报：你的童年是怎么样的？

Karim Rashid：我小时候是一个“麻烦制造家”。我刚出生时，脖子上有个小粉瘤，必须动手术割掉。医生跟我父母说这个孩子可能很难存活了。直到4岁半，我还不能说出一个完整单词。说话问题一直困扰我和我的家人，小时候我曾经严重口吃。而且在我的锁骨附近，还长过一个莫名其妙的洞。

城市画报：虽然领域有所不同，但你是否觉得自己和哥哥的设计也有一些相似性？

Karim Rashid：我们一起长大，彼此对对方都有影响。其中一个相似点就是我们都是在为未来而做设计。我们从历史中学到很多东西，但我们都不喜欢向后看，我们更关注现代社会，我们都有着强烈的未来主义情结。

城市画报： 你的哥哥用你设计的东西吗？

Karim Rashid： 这是一个好问题，我从来没有被问过。你为什么这么问？（因为看过你和你哥哥的办公室照片。你的办公室色彩丰富，给人激情；你哥哥的办公室在很大的空间里，中间摆着一张大桌子。你们的风格截然不同。）很多建筑师在工作中都不愿意被“设计”所包围。我去过很多建筑师事务所，桌子是最基本的配置。我不知道这是不是他们的标志。但是哥哥有使用我设计的作品，你知道为什么吗？因为我送很多给他，他无从选择，哈哈……

Karim Rashid具有相当强的明星气质。他和时尚圈关系密切，频频出现在各种场合。他有个美丽的太太，他时常客串DJ，他身上和作品里都有有神秘的文身，他几年来只穿白色和粉红色的衣服……他的一切都是众人的话题。

城市画报：有个问题，从前别人问过你。为了更加确定，我想再问你一次——你觉得失去什么东西会是自己人生中最大的不幸？

Karim Rashid：我回答过这样的问题吗？……我的妻子？

Karim Rashid和太太在他纽约的LOFT里。LOFT里几乎所有的家具、装置都是Karim设计的，简直像个博物馆。

城市画报：是的。你当时就是这么回答的。让人觉得不可思议。

Karim Rashid：哈哈！（给我们说说你们的罗曼史。）我们的相遇是一个很有趣的故事。那时我在波士顿北部一所设计学院教书，她是设计系的学生。有一天，我在我办公室门上看到一张留言条。一个叫Megan Lang的学生写的，说“我想报名上你的课，但是名额满了。我以前听过你的课，你可以让我加入这个班吗？”同一天，我恰好去时装设计系，当时我现在的妻子Megan正在演讲，听到她的名字时，我以为她就是那个给我写留言的学生。我那天对讲台上的她一见钟情。当她走下讲台向我走过来的时候，我跟她说：“我知道你想上我的课，你可以来。”她一脸诧异，说：“我不知道你在说什么”。“我收到你的字条，你说你想上我的课。”“可是我没有写过什么字条啊”。我很困惑，后来就给她发邮件，想和她继续谈谈我的课，然后……哈哈！

你看到我的眼镜了吗？那也是一个故事。很久以前，我和妻子一起去看电影，电影里演员戴着那种大塑料框的眼镜，当时我就跟她说我想要戴那样的眼镜。看完电影，我们一起到她的眼镜制作工厂去。她很难过，因为我一天到晚戴着别人的眼镜在她的工厂里走来走去。那天她受不了了，“我不能忍受你一直戴着别人设计的眼镜，你在这里就必须戴我设计的眼镜！”她伸手过来把我的眼镜摘掉，“你随便挑吧。”我开始找适合我的眼镜，但很多眼镜都很单薄很小的样子，并不适合我的脸型。在我试戴了100多个眼镜之后，她开始有点动摇。我赶紧说：“我们不是在电影里看到一款眼镜吗？我想那种风格会比较适合我，你有吗？”她说有，给我拿了4个。从那以后，我开始戴这种大塑料框眼镜，并且多年来一直如此。

城市画报： 听说从很多年前开始，你只穿白色的衣服，讨厌并且避免穿黑色的衣服，为什么？

Karim Rashid：我是一个热爱自由的人，我想让自己拥有更多的自由，打破设计的条条框框。白色对我来说代表着纯洁、无数的可能、自由，所以我只穿白色的衣服。黑色给我制服的感觉，有约束感，我不需要这样的约束。

城市画报： 我看到你身上有好几个文身，那有特别含义吗？

Karim Rashid：我的双臂总共有12个文身，分别代表着自由、限制、轻盈、全球化、感觉、爱、灵魂……它们是我的个人象征。这12个文身分别来自不同的城市，东京、三藩市、纽约、多伦多、伦敦等等。每个文身的意义跟我与这些城市的某些特殊关系相关联。我计划11月或12月到莫斯科去一趟，届时我会再添一个文身。这个文身将是“打破习俗”的象征，那是莫斯科给我的感觉：冲破传统的叛离。

城市画报： 在看你的个人作品时，我发现里面有很多类似这些文身的图案出现……这是怎么回事？你把它们当成图腾吗？

Karim Rashid：是的。那些的确是我的文身图案。文身给了我灵感，我觉得它们很漂亮，用在产品设计中一定很好玩。而且我一向以为，设计应该是私人化的，带有情绪的，所以我选择了生活中每天接触的元素加入设计中，效果也很理想。

城市画报：就像你的秘密符号？

Karim Rashid：上世纪80年代，我开始为大公司设计产品。有些公司从来不会为产品标示上设计师的名字，所以在做塑胶模子时，我喜欢用一些很小的象征图案去作为我的作品标签。这是一种隐晦地把自己名字加到产品上的方法。在过去20年间，我设计了超过55个象形图案，每个图案都秘密地传达着我赋予它的意义。在我设计的SEMIRAMIS酒店，房间没有房号，只有图象标志；在我替AITALI设计的家具，替NORITAKE设计的骨瓷、地毯，以及EGIZIA的花瓶系列，我都运用了大量的象形图案。这是我与顾客沟通的方式，我用这些图案告诉人们我的设计理念。噢，我的妻子的手臂上也有一长溜的“图象”。