多线性叙事电影《11:14》

2012-10-28 | 所属分类 [ 电影 ]

时间是具有同时性的，在同一个瞬间会在每个人的身上发生不同的事情，而这些事情在某种程度上或多或少都会有些联系，就像这部电影。

每个人都在同一时间发生不同的死亡事件，而每一起死亡事件追究下去，竟然像食物链密不可分，他的无意造成你的伤害，你的逃避又成为下一个受害者的起因，看似偶尔实际则是自作自受。在谎言和逃避中，每个人都认为自己无辜，死亡的人已无力愤怒，目睹死亡的人急忙逃避责任，为自己或者为亲人，都透露出人性自私的邪恶一面。

电影11:14的剧情简介：

11:14 is a 2003 American indie thriller directed by Greg Marcks, starring Rachel Leigh Cook, Henry Thomas, Shawn Hatosy, Stark Sands, Colin Hanks, Ben Foster, Barbara Hershey, Clark Gregg, Patrick Swayze and Hilary Swank.

11:14电影海报

杰克（亨利托马斯 Henry Thomas 饰）夜间酒后驾驶，并用手机打电话聊天，却没曾想在穿过立交天桥时，一具尸体从天而降。便利店员达菲（萧恩哈特西 Shawn Hatosy 饰）因女友雪莉（瑞切尔蕾库克 Rachel Leigh Cook 饰）怀孕打胎一事向同事步兹（希拉里斯万克 Hillary Swank 饰）借钱，假扮便利店被劫。而此前，一群少年从便利店买了过期的甜甜圈，夜晚飙车并向他人投掷甜甜圈取乐。已打算和达菲分手的雪莉不顾父亲弗兰克（帕特里克斯韦兹 Patrick Swayze 饰）的劝阻，擅自出门与新男友艾伦（布雷克海仑Blake Heron 饰）偷欢。所有一切的松散事件，都在11：14分相互交织，互为因果，让结局出人意料，不可思议。

一个美国性感的女孩，怀孕了，要一笔钱去打掉。有可能的经手男人有3个，A,B,C，她不知道到底是谁的，但是她准备在A和B身上都弄一笔钱去堕胎。一个晚上11点14分发生的一些看似平常实则生死攸关的事情。这些事件表面上随机出现的，但实际上却有重大关联。电影里有5个角色，分为5个不同故事发展。但最后它们聚集一起，说出一个谋杀和欺骗的故事。

电影11:14解析：

故事1
A，带着钱去找这个mm，然后顺便去一起墓地嘿咻，高潮到来之际A被墓碑上的石像掉下砸死，mm跑掉，打电话跟朋友说被B看到她跟A在干，企图让人认为是B把A干掉的，然后马上跑去超级商场找正在准备抢劫弄这笔钱的B，偷走了B车上的保龄球和外套准备作为A死亡事件的罪证嫁祸于B，走之前顺便报警说看到B正在打劫超市。

故事2
这个mm的父亲溜狗在墓地看到A的尸体，以为是他的女儿跟A分手不成打斗时误杀了A，担心她会被抓去坐牢，于是移尸到天桥上抛尸制造车祸假象，却正好砸中桥下路过的一辆车.被尸体砸中的车主则是酒驾的C，他跟这个mm原本是打算拿到A跟B的钱之后一同跑路，这下莫明其妙”肇事“之后，只好移尸准备逃逸，结果被警察当场拿获。

故事3
这个过程发生在过程1，3之间。一群疯狂的小鬼驾车，先去B所在的超市买酒，然后一路疯狂，在车上玩闹打斗。B抢劫成功，拿到钱去找这个女的，女的过马路的时候，被这帮疯狂的小鬼开车撞死。时间是：11：14分

电影《11:14》影评：

所谓多线叙事，是相对于线性叙事而言，顾名思义即是指导演不好好讲故事，而拧巴地把一个可以被正常讲述的情节划分得破碎支离，而采用多线索、时空交集的方式加以表现，在其背后往往涉及一个人物众多、关系繁杂的故事，富有惊心动魄的暴力快感和错落美感。在多线叙事电影中，最精彩也最关键的往往在于角色间的彼此牵连，以及各个支线的互相对比映照。不论昆汀式的畅快淋漓，盖•里奇式的怪诞随性，还是伊纳里多的沉重迂回，都具有充沛的雄性荷尔蒙，即便未能触及到理性思考的深度，也会为外露的视觉冲击与跳跃思维击节三叹。

作为经典的多线叙事影片，譬如《低俗小说》(1994)、《木兰花》(1999)、《巴别塔》(2006)是属于对不同故事作整合的类型，各条线之间在情节、主题等方面具有相似之处；而《两杆大烟枪》(1998)、《疯狂的石头》(2006)体现的是讲述同一个故事的不同视角，各线涉及不同的对象和场景；又如《落水狗》(1992)、《21克》(2003)、《大象》(2003)与《撞车》(2004)则介乎以上两类之间，各条叙事线既存在一定的交叉和重叠，也具有彼此独立的新鲜内容，这样的技巧应用对提升观众观影体验是十分有效的。

这类影片的吸引人之处往往在于编剧的功力与结构的安置，线索发展与故事情节的承接与交互，各群像戏的合理编排，借以烘托影片主题上的深层含义，因而成为整体的出彩之处。当然如若掌控不佳，另一方面也极易沦为模仿拙劣的流俗影片，消磨在卖弄的手法和花俏的炫技之中。

必须承认的是，这部《11:14》从头至尾都令我十分兴奋，结束之后才发现原来这是完成于2003年的佳作。它极力营造一种悬疑和迷离的气氛，假以性与暴力等刺激性因子，以干净利落的情节设置，构建出一个精巧繁复的人物关系网络，却丝毫不显芜杂。影片讲述的是在Middletown这一小城镇的一个不凡之夜，发生于11:14左右的一系列令人无比意外的一场又一场意外，玩乐、性爱、谋杀、欺骗、掩饰，交织于这一时刻的命运仿佛瞬间拐弯加速，朝着不可知的方向迅疾发展。五个视角、五个段落、五个场景，陆续表现了一起车祸、一个意外、一次弃尸、一场诈骗，共计二人死亡、二人受伤。

论人物，影片十分突出的一点就是其精彩的群戏，没有固定的绝对男女主角，在每条线索中的每个角色都可以看作是主角，他们各自在自己的叙事角度中被正面描写，或者在他人的叙事角度中被侧面提及，共同织成完美的关系网，每个人都是位于关键部位的结点，缺一不可。其中包括放荡多情的偷情男女，痴情不移的忠诚男女，自编自残以谋钱财的狐朋狗友，宠溺女儿而毁尸灭迹的悲情父母，游戏人生终得交付学费的孩子，各个角色并非刻板孤立，而是通过相互间的串连和呼应表现出各自的性格和生命力，颇具高明之处。

论技法，影片通过不断设问和解答向前推进，后一个视角的叙事为前一段落作补充，并提出新的疑问，使得情节在弱化模糊中逐渐变得明朗和清晰，因此，线索和情节是相互交融着发展的，其多线叙事的框架结构是一种不可匮缺的设置。从整体上看，影片打破了传统的多线叙事的对照性或相似性，以迷乱繁复、缺乏关联的情节拼凑出完整的故事，最终融会成一个完整的圆圈；此外，影片的高潮分散在各个设疑和释疑的小情节中，使得故事的行进过程显得跌宕起伏、引人入胜。

论主题，影片中的每个角色都有着各种各样的缺陷和罪行，任何人都不是无辜的；然而细细想来，每个人也同时付出了不同的代价，亲友、躯体乃至生命，被害者亦是害人者，救人者亦是犯罪者，这种身份上的错乱和综合本质上是对人性探讨的又一高度。影片从人与人间的交往和关系出发，以及应对突发事件的处理和细节，包括当前决定对未来的重大影响（即蝴蝶效应），以及极具东方宗教色彩的因果轮回报应、富有浓郁悲剧意味的黑色幽默，无不刻画得入木三分。

至于这种报应是否理所应当，或者各人的最终下场如何，导演没有给出明确的答案，我们也因此不得而知。作为存在着的生动的人事，是否都可以从中看到自己的决定和行为在这之后所激起的巨大漩涡；但是作为卑微的我们，我们学不会从宏大的视角去分析和解释，却也逃不开这在下一刻的不可预见，因为正是这许许多多的无常和不测，合构成我们人生际遇中最简单的因果关系，错误引发另一种错误，误会产生另一场误会，死亡导致另一起死亡，悲剧引致另一个悲剧。