“Most people spend their lives living in dreary, beige conformity, mortally afraid of using colors. The main purpose of my work is to provoke people into using their imagination and make their surroundings more exciting.” -Verner Panton

维纳尔•潘顿[Verner Panton1926一一1998]，丹麦人，后定居于瑞士巴塞尔。1947-1951在丹麦皇家艺术学院学习，曾在雅各布森(Arne Jacobsen)的事务所工作过，后定居瑞士巴塞尔。他打破北欧传统工艺的束缚，运用鲜艳的色彩和崭新的素材，开发出充满想象力的家俱和灯饰。从50年代末起，他就开始了对玻璃纤维增强塑料和化纤等新材料的试验研究。60年代，他与美国米勒公司合作进行整体成型玻璃纤维增强塑料椅的研制工作，于1968年定型。这种椅可一次模压成型，具有强烈的雕塑感，色彩也十分艳丽，至今仍享有盛誉，被世界许多博物馆收藏同时，他还是一位色彩大师，他发展的所谓平行色彩理论，为他创造性地利用新材料中丰富的色彩打下了基础。

他的设计灵感来源于他丰富和与众不同的想像力. 潘顿椅外观时尚大方，有种流畅大气的曲线美，其舒适典雅，符合人体的身材，潘顿椅色彩也十分艳丽，具有强烈的雕塑感，至今享有盛誉，被世界许多博物馆收藏。潘顿椅的成功成为现代家具史上革命性的突破。从20世纪50年代起, 潘顿开始对玻璃纤维增强塑料和化纤等新材料进行研究. 并于1959-1960年间, 研制出了著名的潘顿椅, 这是世界上第一把一次模压成型的玻璃纤维增强塑料(玻璃钢)椅.

70年代革命性设计的怀旧之风兴起。以Verner Panton的”Sitting Stairs”为设计模板的桌面雕塑”Lighting Stairs”粉墨登场。 “Lighting Stairs ——阶梯烛台”——对于充满传奇色彩的丹麦籍建筑大师和设计师Verner Panton那充满革命性的艺术设计品来说，这无疑是一个恰当名字。这款全新的烛台以Verner Panton于1973年设计的著名的”Sitting Stairs”为榜样。”Sitting Stairs”有着清晰的几何形状和清晰的色彩；凭借着它，Verner Panton离自己的理想又近了一步。抛弃将空间分为地板、墙面和天花板的传统三分法——这曾是他的愿望。 Marianne Panton是这位于1998年逝世的伟大设计师的遗孀，如今她放开了”Sitting Stairs”的设计使用权。现在，丹麦籍的居住氛围和照明专家Herstal把将桌面雕塑和烛台合二为一的作品重新推向市场，作为这款设计的授权迷你版。色彩鲜明，几何形状完美统一，并且可以自由摆动的，像彩虹一样的”Lighting Stairs”是一件空间艺术品。它是对70年代的回顾，也是对当时常常让人产生幻觉的设计风格的一种怀念。 关于Verner Panton其人： Verner Panton（1926年2月13日出生于加姆托夫特，1998年9月5日辞世于哥本哈根）1974年至1951年就读于奥登斯技术学院和哥本哈根丹麦皇家艺术学院。1955年他开办了自己的设计室。他为托奈特（Thonet）公司设计了”自由摇摆 S椅”。1959/60年以Panton名字命名的”Panton椅”问世，这是二十世纪最重要的椅子之一。 Panton的内部空间设计理念充满了革命性。他喜欢用色彩和材料作试验。 Panton曾经赢得过无数设计奖项，其中包括国际设计大奖、罗森泰设计精品奖、以及德国联邦”优良设计”奖。

In the mid-1950′s, Verner panton converted a Volkswagen bus into a mobile studio and travelled across Europe. In 1958 he returned to Denmark full of unconventional ideas… one of which evolved into the iconic Heart Cone Chair.

Defying gravity, the cone was both futuristic and shocking… so much so that when it was exhibited in a shop window in New York City police had to order its removal due to the traffic chaos its presence created. A comfortable club chair for everyday use, Vitra has faithfully re-issued this classic in close collaboration with the Panton estate. The Heart Cone Chair takes its name from its heart-shaped silhouette.

由知名设计师VernerPanton和PernilleVea共同设计的作品，这款Menu非常受到欢迎的隔热咖啡杯，每每一推出新的造型款式，即销售一空，优美的设计，也让它获得国际设计奖的肯定。

在VernerPanton的巧思点缀下，将原来经典的隔热咖啡杯，披上了更华丽、现代风格的时尚外衣，不论是黄金图腾，或是白金亮泽，都让这款热门的生活精品，更加地具有价值，作为圣诞礼品、生日、婚礼等等之用，更加代表您深挚的祝福情意。

隔热咖啡杯壁面为双层设计，不仅可以保持饮品温度，再您拿取时，更不会感到冰冷或烫手。

设计师 Verner Panton

Amoebe Highback是1970年发行，灵活的曲线为它的一大特色。 他的原始模型，被博物馆和私人收集，获得了许多奖。

 
在歐洲佔有重要地位的設計大師Verner Panton以60年代經典圓點，普普歡樂顏色為餐具的設計帶來愉快的氣氛。此款圖騰是非常具有大師個人特色的代表經典之一。

潘顿椅

人类史上首件一体成形的塑料家具“潘顿椅”，早在1959年就已设计完稿，但为了克服悬臂设计的支撑性，一直停留在构思阶段，直到1968年，设计师潘顿找到了强化聚酯这个材质，才得以量产。

这个线条优美的椅子，证明了聚合材料的能耐，它能创造各式各样流线型、且具未来性的作品。潘顿椅在发明后，历经几次改良，1990年Vitra采用新研发的聚酯材质，加强表面抗刮损能力，1999年改以聚丙烯(polypropylene)重新生产，不怕日晒龟裂，且可回收再利用。

100年前，发明塑料的比利时化学家贝克兰(LeoBakeland)在他的日志写道：“我相信这个东西，会是个重大发明！”当时的他恐怕没想到这个发明，竟然彻底改变了人类百年来的生活。

当时贝克兰是以甲醛和酚类的反应副产品，再经“电木炉”加热后，产生硬且轻巧的物质，这就是“塑料”，也被称为“电木”。1952年，德国化学家齐格勒(KarlZiegler)和意大利化学家纳塔(GiulioNatta)发明了聚丙烯，并在1963年荣获诺贝尔化学奖。

这个诺贝尔化学奖，让工艺设计师得以用聚丙烯制成各种物件，1968年，人类第一张一体成形、以强化聚酯制成的塑料椅问世，这张人类史上最知名的椅子──潘顿椅(PantonChair)，开启了塑料家具的历史。

维纳尔•潘顿作品：Verner Panton art work：

面对潘顿的独白-于国华

设计大师维诺·潘顿回顾展第一天，我在傍晚时分离开位于台中市的“台湾建筑设计艺术中心”展场，脑中仍然充满那些绚丽的颜色、惊世骇俗的曲线。读到台湾东海大学建筑系主任刘舜仁在文章中引述潘顿的一段话：“一个不太成功的实验比一个美丽却陈腐的设计更令人喜爱。”竟感动莫名。

潘顿1926年生于丹麦，1963年定居瑞士巴塞尔直到去世。他是位不寻常的建筑师，真正让他扬名的不是建筑，而是他设计的家具，特别是他在1960年首创全球第一把以单一材质、一体成形的塑料“潘顿椅”。他活跃在上世纪六七十年代，许多作品如今看来依旧前卫。

潘顿回顾展的策展人瑞梅尔说，潘顿的创作力，来自让生活更轻松有趣的动机。潘顿曾说：“我无法忍受进入一个客厅，里头摆着沙发、咖啡桌和两张扶手椅，然后我整晚就要困在这地方。”他致力于各种实验，为空间创造意想不到的家具、装潢，甚至布料。

不肯屈就的感官是创意的源头，而开放的感官则是品位的起点。对日常生活缺乏幻想，不会诞生改变生活的便利创意或趣味设计；对城市没有冒险的期待，不会有建筑师创造别具风格的环境。品位让人不满足于庸俗，但品位绝不等于奢华，反而缺乏品位认知、让生命虚耗在平庸里，才是对时间分配的过度奢华。

桌上摆着朋友李俊明的新书《生命就应该浪费在美好的设计上》，这书名，何等精准动人！他笔下描绘的瑞士，不以小国寡民为卑，用尽心思营造最独特的环境空间和生活器物。是这样的环境滋养了潘顿，如今潘顿也成为瑞士巴塞尔的资产。

在瑞士这样的国度，即使毫无目标地闲晃，感官依旧丰富愉悦。很难想在台湾的都市里闲逛一天，除了吸饱污烟瘴气，能有多少愉悦经验。台湾人对环境丑陋的视而不见、对生活细节的毫不在乎，让生命失去原本应有的重量。

习惯生活在代工基地的台湾人，普遍以勤俭打拼为美、逸乐闲散为耻，但这种追求效率的生活态度，并不能转化为发展文化创意产业的本钱。在生活考究的地区，品位不必刻意强求，生活中处处是享受；而在台湾，品位却成为表彰身分地位的奢侈品。

生活的品味能力决定了文化创意产业的实力。不理解品味生活的重要，就不会考究日常生活的细节；对环境恶质的继续容忍，只会让政府更惰于建设高水平的城市。如果台湾继续不在乎品位，最后是台湾再也不可能有品位。

没有品位的环境，永远不会诞生潘顿。生活在这样的环境，对生命是一种浪费，但我们竟毫不自觉。

[请保留：后时代 http://www.houshidai.com/]