葡萄牙摄影师 Luisa Azevedo重组了现实元素，创造了梦中的奇幻世界，他的作品采用真实与梦幻相融合的方式来展示自己奇思妙想的画面，当幻想插上梦境翅膀的时候，一张张画面会让人浮想联翩。

Luisa出生于1998年，她从小就喜欢用艺术和手工艺创造自己的虚构世界。长大之后，她开始爱上了摄影、设计和数字艺术。这些作品就是她在摄影的基础上进行后期加工所创作出来的，充满想象力，又带有一股清新冷冽的气息。

Lusia 的作品充满了童趣和魔幻色彩，正如她所说的：“我不要现实主义，我想要奇幻。”在她的作品中有大量的大自然、人类与各种生物，她将动物和人类的产物结合在一起，例如蜗牛的壳变成了烟囱冒着烟的小木屋、海龟背上背着一个城市、鲸鱼背上载着山峦等，似乎诉说着人与自然、人与动物间的关系，除了带给大家奇幻的视觉效果，也让我们从中思考三者间关系的变化。

摄影师官网：http://www.heyluisa.com/

到底是犀牛还是土豆？脑洞大开的拍案数码合成艺术创意。

美国加利福尼亚州年轻艺术家莎拉·达雷默 Sarah DeRemer 利用Photoshop软件合成，创作了一系列奇奇怪怪的蔬果与动物结合的数码艺术作品，并取名为“动物食品 Animal Food”，在她的精心设计下，两种完全不同的蔬果和动物被合成在一起，给人一种出乎意料的震撼。

“这个项目大部分是在研究色彩、色调和负空间。一些人说这让肉食看起来像友好的素食，同时也让人对动物的无知变得更糟糕。但是我创作的这些系列作品不是为了给肉食或者素食主义添加注释。对我而言，这不仅是不同物种形式上的结合，更在于通过混搭创造一个有凝聚力的图像，一个强烈的视觉形象。”

Sarah DeRemer 出生于美国洛杉矶，现居住在韩国首尔。其实若看过她的另一组作品“混合动物 hybrid animals ”，你就不会陌生，“分开”、“再融合”是她作品创作的常用主题。在她的精心设计下，两种完全不同的动物形体融合在一起。“对于‘混合动物’，起初我真的只是为了好玩。我认为两种生物结合起来是一件有趣的事，试想一下，一只小鸟和狒狒的结合会是多么无厘头又让人浮想联翩，我也是从这组作品开始学习照片的处理。”

艺术家官方网站：https://www.sarahderemer.com/

贝尔道克是一个以从事服装设计为主的设计多面手，看他的样子就知道他永远都不属于那种害羞得要将自己想法封闭起来的人。他标志性的大胡子、健壮的身形，还有甚为得意的一丝不挂的个人标志，再加上他的设计——令人眩目的充满色彩和对未来憧憬的设计，种种这些表现与低调安静的安特卫普显得有些出入，但却也像是给白汤加入了一勺盐。事实上，贝尔道克用解构主义的方式为安静得有些冷酷的安特卫普增添了味道，作为比利时时尚界的资深前辈也同时影响了许多后来的年轻设计师。

Walter van Beirendonck的设计具有强大的活力和爆发力，完全不顺应传统的审美常规，并且总能源源不断地带来夺人眼球的新作。Walter van Beirendonck的设计作品充满了色彩与能量，他擅长把艺术与时装相结合，在昆虫、运动、色彩、牛仔、童话中找寻灵感。

时装设计师官方网站：http://www.waltervanbeirendonck.com/

访谈：

Q：您觉得对自己文化归属的模糊是否有助于创作？
A：归属和身份并不重要，重要的是在哪里怎样成长起来，当然受到的教育也很重要。
Q：您的作品充满了幻想和孩童般的稚趣，像梦，有时候又像童话。怎样理解它们呢？
A：我非常喜欢孩子们天真的举止。一旦他们长大，我们的社会体系就会把他们彻头彻尾地同化。逐渐地，他们就很容易失去了自己点燃幻想的能力。这就是我为什么喜欢在我的作品中表达孩子气。说实话，有时我喜欢行动做事像个纯真的无忧无虑的孩子。但也时刻提醒自己注意彼此的差别！

Q：您对亚洲文化有什么印象？有没有影响您的创作？
A：我对日本的印象非常深刻。那里的人们很了解我，了解我为什么收集玩具，了解我为什么有时像个孩子。他们也很喜欢我的服装中的图案、色彩和创作的态度，有人支持的感觉真的很好！
Q： 有没有来中国的计划？在这里您也许可以找到一些有趣的灵感，比如一些少数民族的刺绣和染布的方式，都很有意思。
A：我没有去过中国，但我做过很多和中国少数民族有关的研究。我最喜欢苗族人的服装和配饰。
Q：如果有人正在谈论您的作品，您比较期待听到哪些言论？
A：原创的、耀眼的、有力的、诚实的、越界的、有趣的。

Q： 在您的大部分发布会中，模特就像雕塑一样展示服装，很少走猫步，这是否是您独特的表达方式？
A： 动态地走秀和静态雕塑式展示我都会做，重要的是我想营造一个什么样的展示气氛。
Q：您在1985年作了老师，可否谈一下那次的经历？
A：那时是因为安特卫普皇家艺术学院安排我去替代另一个老师的课程。在做老师这方面我真的没有明确的目标或是雄心壮志。但是第一次教课我就喜欢上了当老师的感觉。总之，我一直在告诫自己：不要停下脚步，培养对自己对所从事事业的热爱。
Q：您现在一直在安特卫普皇家艺术学院教书，您对学生“好”的定义是什么？您觉得自己在上学的时候是一名好学生么？
A：我觉得是的。我们同一届毕业的同学现在是非常著名的“安特卫普六君子”。我对好学生的标准是天分、野心、信仰和耐心。
Q：可否给中国正在学习服装设计的学生们一些建议？
A：相信你的创造力，对未来充满信心的同时要耐心等待。

Q：您对成功的定义是什么？您觉得自己成功吗？
A：说不清。我不是很有钱，但是我很热爱我每天做的事情，我很开心。
Q：哪季的作品是您最满意的？
Q：服装设计师这个职业一开始吸引的你的是什么？您是怎样走上服装设计这条路的？
A：我喜欢研究有关穿着打扮的事情，我喜欢看起来与众不同。小时候非常喜欢大卫.鲍伊（David Bowie）的音乐。后来我到了比利时安特卫普皇家艺术学院学习，那时侯我知道了我想要成为一名出色的服装设计师。
Q：您对材料有什么特殊的喜好？
A：但凡是材料都能做出点名堂，但是我还是喜欢在其他的艺术设计领域而不是服装设计中探询材料的奥秘。
Q：从您开始走上设计这行到现在，您学到的最有价值的知识是什么？
A：相信自己的天赋，不断地坚持。真正的设计一开始是在为自己而做，而不是为别人做。
Q：您怎样经营自己的品牌呢？我们知道您没有任何商业运作的经验和背景。
A：把产品销售到市场上并不是一件容易的事，因为我们产品的数量不是很多。值得庆幸的是我拥有一批非常忠实的客户，他们追随贝尔道克的品牌已经有很长的时间。如果客户能处在我们的角度思考，我们就可以一起合作。但如果客户要求难以符合我们的工作规律，那就会很难。我们的公司太小，它的运行是以我的工作方式为主导的，这就是规则。能做到这样很不容易，因为结果往往是不能保证的。我在一个很小的公司结构中运行这个规则，也冒着一定的风险。

Q：您在比利时出生、成长、工作和学习，这给您的设计带来了什么不同？
A：比利时让人感觉非常舒服，在这里可以安静的工作和思考。但比利时并不封闭，这里和伦敦、巴黎和米兰离得非常近,时尚信息非常灵通。
Q：您最喜欢安特卫普哪里？不喜欢那里？
A：我喜欢安特卫普，因为这里是一个安静的小城，像世外桃源。不喜欢的是这里有时实在是过于安静了。
Q：请列出您平常生活必须的六种东西。
A：爱、美食、性、创造、音乐、艺术。

Dazed Digital：是什么样的灵感让你开始设计？
Walter van Beirendonck：主要的原因是在David Bowie’s Stardust时期，我喜欢这样的事实，因为你可以通过改变你的影像来表达你不同的想法。

Dazed Digital：80年代你在安特卫普的时候，很喜欢和Ann Demeulemeester, Dries Van Noten and Dirk Bikkemberg一起研究，那是怎样的情形？
Walter van Beirendonck：刚开始并没有意识到这是多么令人兴奋的事情。我们在一起做了很多的事情：学习，旅游，舞会，音乐会等等。我们毕业后，还曾在比利时参加演出然后一起前往伦敦。我们知道经历这些很有助于工作，但不知道它会变成什么？

Dazed Digital：在80年代中期，你的系列都展示在伦敦时装周了？
Walter van Beirendonck：我们的作品在1988年的时候又展示过，那是主要是因为想离开比利时，因为我们当时无法吸引到国际媒体，当时觉得伦敦市最好的去处，而且相对较便宜。我们六个一起诚实的走过。Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Dirk Bikkembergs, Dirk Van Saene, Marina Yee和我自己。在那里，我们就是“安特卫普六君子”。

Dazed Digital：你的性别和一般的性别，都会通过你的作品表现出来，你为什么喜欢通过时尚去讨论这些？
Walter van Beirendonck：我并不是说想讨论这个问题，但它是我的一部分，这是非常重要的。在我的第一本，我对艺术家艾伦琼斯感兴趣。我认为通过这些我来到了拜吴教的元素中，这并不代表我是积极的参与拜物教，而是这些元素更加的吸引我。

Dazed Digital：如果允许人们去考虑性别方面，你觉得重要吗？
Walter van Beirendonck：我很惊讶，在2010年人们仍然会对性别和性元素、种族和宗教感到震惊。在人们看来，这些差异是完全正常的，我感到很困惑，这不是每个人都这样。我想实现一个开放的视野，我想表明，社会上有很多事情在今天是可能的。

Dazed Digital：在毕业之后的几年里，你推出了著名的90年代的Wild和Lethal Lrash的标签，你觉得落后的思想是什么？
Walter van Beirendonck：野马公司的牛仔裤是我第一次建立自己街头时尚形象的开始，当我去看我的投资合作的公司是，他们很惊讶于我街头时尚的外观，我告诉他们我的想法，并希望他们能给我一次机会在公司内部建立一个青年路线。于是它开始作为一个街头的项目和像一个高端设计师路线一样结束。

Dazed Digital：它的吸引力在哪里？
Walter van Beirendonck：我觉得它是在适当的时候和适当的感觉用正确的产品。这个时期是一个关于光明的未来具有前瞻性的试验，而且它真的很适合一代人。最终，Wild和Lethal Lrash的标签还是变成了“Prada”运动时期的受害者，90年代的结束让所有的东西再次陷入黑暗之中。然而风格是微不足道的，还有尼龙和黑色。背后的公司也希望我从这方面去发展。最后，我选择走出公司，离开在我背后的一切。这是一个关于拿钱和去创造的决定。

Dazed Digital：你喜欢你觉得能找到自己的地方吗？
Walter van Beirendonck：是的，我总感觉我在时尚里有一个特别的地方，我从来没有用较传统来武装我的时装世界，但我很喜欢那个位置，有点像一个局外人。

Dazed Digital：在Walter VB系列中有很大的政治和社会因素在里面，在你的文案和图形使用当中，你的灵感来自于哪里？
Walter van Beirendonck：在比较老的系列当中，像Wild和Lethal Lrash。它确实成为了我的个人陈述，我想传达一些更大规模的想法，只有衣服的外观和年轻人的文化。我真的为了各个系列涉及广泛，我所有的设计，音乐，模特以及每场时装表演的造型都包揽了。藏品是我理想的延伸。

Dazed Digital：正在运行的系列中有你延伸的想法吗？
Walter van Beirendonck：每一个系列都有他独特的部分，以我在世界中看到的正在发生的事情为主，但在我的成分里都是差不多的。民族的鼓舞，部落和仪式不同的方式一直都保持着，像是改变了人们的时尚和性别的边界。我喜欢这种张力，也试着去影响张力。

Dazed Digital：你是否想要在男装中建立什么新的想法？
Walter van Beirendonck：我并不是说想让男人去穿女人的衣服，我只是简单的使用了男人和女人上的伦理的原理。我不想去仿造一个女人。例如，在新的系列中，我们会让男人涂上红唇和红指甲，这些被认为是女人的专利的事情我觉得很有趣，当把这些放在男人的身上时看起来也真的很阳刚。这男性的阳刚之气对我很重要。

Dazed Digital：在你的设计里以一些大的人，在T台上也有一些比较著名的同性恋“熊共同体”，是什么让你想这样做？
Walter van Beirendonck：在1995年的第一次时装秀被称为Bear和Fairy Tales。在那个时候，Bear的场景是很小的而且在欧洲还没广为人知。于是我从伦敦带了很多模特过来。我发现能展示男人的不同部分真的很有趣，因为在那个时候很多人都会用一些比较弱小的，只是一些人会用健壮的模特，真的相当吓人。

Dazed Digital：在巴黎你是否只展示近期的作品，“entitled Read My Skin”。在这个系列背后有什么灵感呢？
Walter van Beirendonck：我很茫然怎么今天每个人似乎都有一个错综复杂的背景。在安特卫普学院学习的时候，我的学生父母都有来自全世界的，他们都有着复杂的国籍和复杂的文化。我感觉是一个新的世界正在生长，在这里，每个人的国籍都被混合在一起然后产生一个新的种族。也反映相互人们可以以他们的肤色去评判。我使用刺绣和针织设计出窟窿的衣服以至于你们可以看到衣服下面的皮肤。

Dazed Digital：你认为风格和新一代联系上重要吗？
Walter van Beirendonck：是的。我明确的认为这件事是充满感激的。没有和我的读者一起得到灰色的东西。现在正和一个年轻人一起工作，是一个很重要的时装设计师。与年轻一代分享信息，但也向他们学习。

[请保留：后时代]

攻击与人性:

一九六三年，动物行为研究学者康拉德·劳伦兹(kanrad lorenz)的名著《on aggression》出版，书名可以直译为《攻击》。一九八七年我在香港一家书店见到这本书的台湾中文译本，书名译成《攻击与人性》，于是站着翻看，译文颇拗口，有些句子甚至看不懂，不知是我愚钝还是没有译通。总之，印象中只留下了劳伦兹说到艺术起源于仪式。

我之所以有劳伦兹这个人的印象，是因为一九七三年我在云南，生产队上很多人闲来无事听敌台(这四十多年来敌敌友友，友友敌敌，刚刚相逢一笑泯了恩仇，忽然又要横眉冷对千夫指了)，我在当时的敌台中听到当年的诺贝尔生物与医学奖获得者是三位，其中就有这位劳伦兹先生，研究动物行为的。

那时我每天在山上干活儿，倒也鸟语花香，只不知鸟语的是什么。歇息的时候，一边抽烟，一边乱看，看蚂蚁爬，看蛇吞蛋，看猴子飞枝走干，看鹰在天上研究地下。还记得有一次黄昏时突然遇到一只桌子大小的蟾蜍过林中小路，同行的两三个人惊得魂飞魄散，眼睁睁地看着这个王母娘娘隐入草丛，荒草浮动良久。下得山去，说出来任谁也不信，目击者之一说： “当时感觉就像见到毛 主 席，你们不信，那就更像了。”

劳伦兹以研究动物行为为职业而有成就，我每天与动物为伍，自然对劳伦兹产生兴趣。但劳伦兹做些什么具体研究，敌台没说，我也就一无所知。

今年，一九九七年，我在台北，朋友谢材俊先生送我一册一九八七年我在香港看过的《攻击与人性》的一九八九年再版本，算下来，今年距原文出版已有三十四年了。晚上躺在床上看，拗口的译文毫无改变，当年看不懂的地方，这次确定了，是没有译通。重读，永远是有趣的事情，尤其是有意思的书。

康拉德·劳伦兹是奥地利人，在奥地利和美国读动物学和医学，一九四o年任教于奥地利康尼斯伯格大学(konigsberg universty)。一九四二年，他被德军征调为精神科医生到波兰一家医院，两年后又被送往俄国前线，随即被俘，做了四年战俘。战后，劳伦兹任慕尼黑大学的教授和麦克思普兰克学院(max planck institute)的研究主持人。

一九七二年，劳伦兹与荷兰的尼考拉斯·汀伯根(nicolas tinbergen)、当时西德的卡尔·凡·弗利施(karl von frisch)都因为对动物行为的研究而共享诺贝尔生物和医学奖。不过，劳伦兹与其他动物学者的不同在于，他认为攻击性是动物的本能，并认为攻击性也是人的本能，尤其后者，引发过广泛的争论。

人类学家阿施雷·蒙塔格(ashley montagu)认为人类没有本能这回事，因为科学研究从来没有证明过攻击性是生物的天赋。哈佛大学的思金纳(b．f.skinner)否定人类有内在的行为模式，他认为人的行为都是因为学习而来的。也是哈佛大学的生物学家恩斯特·梅尔认为劳伦兹对动物的看法跳得太远了。英国一位动物行为学家讽刺劳伦兹将观察几只动物和鸟的结果，应用到全人类。当然，劳伦兹在第二次世界大战中的履历，也令人质疑。

质疑中最敏感的方面是，假如人类生来就具有行为类型，那么人在学习和进步的能力上就应该有差距，即使环境条件是平等的。种族偏见是否因此而有本质的根据?

劳伦兹是由对鱼和鸟的观察与实验中，证明攻击是生物进化的原始动力，也就是“同类相斥”的原则。

“到底是哪些保护物种的功能使得珊瑚鱼的复杂色彩如此进化?我尽可能地买到最多彩的鱼和比较单彩的鱼，结果我得到一个意外的发现：不可能有两条颜色艳丽如广告画的珊瑚鱼，同时存在于一个池子里。假如我把几条同种的鱼放在一个水槽里，顷刻间，只剩下最强的一条活下来。后来，在佛罗里达，我又看到以前常在水族馆观察到的特殊景象，令人印象深刻难忘：经过生死决战，留下每种一条的七条鱼，每一条鱼都色彩鲜艳而且游姿迥异，互相之间和睦相处。
“在海里，‘同类相斥’的原则可以在不流血的状况下维持，因为败者可以逃离胜者的领域，而且胜者也不会追得很远。但是在水族馆中，就没有足够的地方可以逃避了：胜者要败者死亡，至少胜者会认定整个水槽是它自己的领域，经常连续地攻击弱者，进行威吓，也因此弱者发育得慢多了，胜者的统治权持续着，直到新的生死关头来结束它。
“为了观察领域拥有者平时的行为，必须有一个至少为原来版图两倍大的容器。因此我们做了一个六尺长的水槽，装了两吨多的水，足以让各种小鱼划定一些领域。在色彩艳如广告画的鱼类中，幼者更富于色彩，更凶悍，而且比年长者更坚决地向领域的拥有者攻击。由于幼者身躯小，我们可以在有限的空间内观察到它们的行为。
“我和我的同事多瑞斯(doris zumpe)在这个水槽里放进一寸到两寸长的小鱼，有二十五种，每种四条，总共一百条。它们的领域分配得很好，几乎一条也投损失。后来，它们开始活跃起来——如事先预料，开始厮打。
“现在终于有机会应用计算了。当‘真正’的科学家在运用计数与测量时，他会经验到一种快感，这不是行外人容易了解的。毫无疑问，假如我们不用计量——比如我们只是说‘艳丽多彩的珊瑚鱼几乎不攻击其它种的鱼，只攻击自己种类的鱼’——虽然我们对族内攻击的了解并没有因此而减弱，但是，说服力会大大降低。因此我们，更正确地说，是多瑞斯数了它们互咬的次数。结果如下：一百条鱼，每种四条，所以每条鱼咬自己同类的机会是三比九十六；同类之间与异类之间咬的比例是八十五比十五，而这十五还是多算的，因为这个数目全来自一种处女鱼。这种处女鱼只待在水槽的洞穴里，攻击任何闯入者。后来我们把这一类组删除，得到的是一个更令人满意的数字。
“使得异类相咬的数字增加的第二个原因是，有些个体在水槽里找不到同类的鱼，于是将怒气发泄到异类的个体身上。我事先预测它们会选择哪种鱼为发泄对象，结果假设的数字和实际的数字相当符合。(先列举了一些例子说明它们会攻击与自己体型和色彩相类似的异类之后，劳伦兹接着写道)除了鱼之外，其它的动物也如此。假如没有同类可以攻击，它们就选择那些关系亲近或颜色类似的异类为攻击目标。”

我们必须要重新认识我们的鱼缸里那些赏心悦目的鱼了。劳伦兹并没有停止刺激我们的心灵，“几乎每个水族馆的管理员都会犯同一种错误，在一个大水槽里放养许多同种类的小鱼，期望它们将来有最自然的配偶机会。不久，小鱼长大了，水槽变小了，结果，水槽里只有一对色彩华丽的夫妻愉快地结合，攻击其它所有的鱼。这对夫妻在大水槽里狂奔，被攻击者只好带着破裂的鳍在水面角落游动。富于同情心的管理员不但同情弱者，同时也同情那位‘妻’，因为这时候正是这位妻的产卵期，管理员为它们的后代担忧。于是，移走被攻击者，让这对夫妻占有整个水槽。他认为自己尽到责任了，但是，几天后，他发现雌鱼浮尸水面，被撕成条状，而且看不到水槽里有任何卵或幼鱼。

“这种悲惨事件是可以预料的。我们可以下面两种方法避免，一种是在水槽里放进一条同种类的鱼，当替罪羊；另一种则较慈悲，在一个大得足以容下两对鱼的水槽里隔一块玻璃，隔成一边一对夫妻，于是每条鱼都可以将健康的怒气，隔着玻璃发泄，通常是雄对雄，雌对雌，没有一条鱼想攻击自己的同伴。相当有趣的插曲是，当一条雄鱼开始粗鲁对待它的妻子时，我们可以预料水槽当中的隔离玻璃脏了，不透明了。一旦将隔离玻璃清洁，先前的捉对相撞就又恢复了，每对夫妻则气氛爽朗。
“同样的行为也可以在人类身上看到。我常观察我守寡的舅妈的行为，这些行为常常是有规律可预测的，她使用女仆，没有一个超过八个月到十个月的。她总是喜欢新仆人，将新人捧上云霄，发誓终于找到一个合意的，接下来的几个月，她的态度逐渐冷淡下来。先是发现小过失，然后是稍大的，在正式雇用期结束时，她发现这个女孩子令人憎恨。经过激烈的争吵，可怜的女孩毫无商量余地地被解雇了。舅妈在下一次雇仆人时，会再次更加小心找寻一个完美的天使。
“我不是有意在取笑我的舅妈。我当战俘的时候，就在严格控制自己的人——包括我自己——身上清楚地观察到同样的现象。完全互相依赖的小团体可能互相发泄怒气，团体里的分子愈是彼此了解，彼此相爱，则受到压抑的攻击性就愈危险。据我个人的经验，在这种情况下，阀限会降到极低而让怒气和攻击行为发泄出来，这时，好朋友的互殴程度是很惊人的。
“了解这种现象的法则，是可以避免导致杀人事件的，但是却不能减少痛苦。有些人会找到发泄途径，例如砸毁不太贵重的东西。这样确有帮助，这种方便的方法常常可以防止攻击本能的不利后果。领悟不到这种道理的人曾经因此而杀了他的朋友。”

常说的“无名火”，就最是这个。心理学家所说的暴力倾向，也根源于此。虽然法律是据结果判断量刑，但“精神异常”是在说对本能毫无控制能力，所以美国总统里根只好白挨一枪。固定空间里人居住得愈多，所谓“三代同堂”，愈容易“星星之火可以燎原”。政府的房屋政策关系着社会的暴力犯罪率。

这样大的一股力量，让我们不得不再一次考虑好莱坞影片里的暴力。观众一边吃着零食，一边在催眠状态中将本能中的暴力能量释出，之后回家睡觉。这类似大禹治水，疏，而不是堵。曹刿在战术上是击鼓三通而不攻击，道理上好像是请对方连看三场暴力电影，将敌方的攻击能量泄至最底，才容易一举击溃。

劳伦兹提到由于一些学者的研究， “人们才了解，实际上中枢神经在反应前并不需要等待刺激——就像电铃要按开关才响——相反，中枢神经自己就可以产生刺激”。我想，现在小说中所描写的都是“本能的反应”，很少触及“本能的自发”。也许我们只学到巴甫洛夫的“条件反射”，于是“反映论”成为创作教条。我还记得很清楚中学生物课讲到条件反射时，真的是不厌其细，大家心里明白，这是一定要考的。

劳伦兹问道， “攻击有何价值?在保护物种作用的压力下，他们的行为机制和武器变得如此发达，所以我们必须提出达尔文式的问题。

“那些被杂志、报纸和电影导入歧途的门外汉，想象着不同的‘丛林野兽’之间的关系是血腥的争斗，彼此永远敌对，巨蟒和鳄鱼搏斗。我可以很自信地断言，这种事在自然环境中不会发生。一种动物消灭了另一种动物，又能得到什么益处?它们绝不会妨碍别人的生存利益。
“达尔文表示‘生存竞争’(the strugle existence)有时被误解为不同种类间的竞争。实际上，达尔文所说的竞争和竞争所引起的进化，存在于近亲之间。使一个物种消失或转变成另一种类的因素，是有益的‘发明’，这种发明，在遗传性突变的赌博中，会偶然落在同类分子中的一个或几个上。这些幸运者的后代逐渐超越其它分子，一直到这些特殊种类只包括那些拥有新‘发明’的个体。无论如何，不同类的动物也有类似的斗争存在……
“异种竞争而能生存的价值比同种竞争而能生存的价值更明显。……食者与被食者的竞争，绝不至于引起被食者的灭种。它们总是保持一种双方都能忍受的均势。最后的几只狮子一定早在它们猎杀最后一对羚羊或斑马之前就饿死了。或者用人类的商业语言说，捕鲸业一定在最后几条鲸绝种之前就破产了。
“另一方面，捕食者与被食者之间的争战并不是真正的斗争。……捕食者内在的动机和争斗时的动机根本不同。……内在推动力的不同，可以清楚地在动物的动作中看出。一只狗在将要捉到兔于时表现出来的兴奋与快乐，和它欢迎主人或某种期望兑现时是一样的。许多佳照显示，狮子在跃起之前的动作一点也没有发怒的迹象。咆哮，将耳朵捋后等等表情动作，只是在捕食动物遇到顽强抵抗时才会看到，甚至此时的表情也只是暗示性的。被食者的活动，即‘反击’，常被认为是真正的攻击，特别是群居动物。它们抓住每一个可能的机会攻击那些威胁它们的敌人，这种行为称为‘群击’。如果乌鸦或其它鸟在白天看到猫或其它夜间活动的动物，一定围攻之。
“……穴鸟主动攻击敌人，鹅则运用尖叫和众势，无畏地进攻来犯的敌人。加拿大鹅甚至会用紧密的集结将狐狸赶走，我从来没有看到过狐狸在此时敢妄想猎取其中的任何一只鹅。狐狸将耳朵朝后放，一脸的厌恶，越过肩膀往后看那群呱呱叫的鹅，慢慢地疾走——以免失去面子——离开鹅群。”
我在前面说过我不懂鸟在语些什么，劳伦兹写道， “我们可以从鸟的歌声中听出：一只公鸟正在一个选定的地方宣布它的领域所有权。许多种鸟以歌声表示自己的强壮和年龄，换言之，闻者该畏惧才是。……汉洛斯(heinorth)用文字来解释公鸡的啼叫： ‘我是一只公鸡’，而家禽专家则能听得更具体，‘我是公鸡巴萨札(bal thazax)! ’
“哺乳动物中的大部分是用‘鼻子’思想的，所以大部分的动物用气味来表示领域权。……雷豪森(leyhausen)和沃尔夫(wolf)已指出，某一种类的动物在森林中的领域分配，不只有空间的限制，也受时间的影响。……为了避免遭遇，这些动物不论走到哪里，都定距放置气味，如同为了避免撞车而设置的铁道信号。一只猫在它的行猎路上嗅到另一只猫留下的气味，必长时间地评估。如果是非常新鲜的，它会迟疑不决，或选另一条路；假如是几个小时之前的，它会平静地继续上路。
“……猫的放置气味有避免碰头的作用。有些脊椎动物根本不来同类攻击这一套，只一丝不苟地避着自己的同类。
“我们可以确实地假定：同类相争最重要的作用是公平分配存活领域。这当然不是唯一的。达尔文已观察到雌雄淘汰的作用，为了繁殖而淘汰出最好的雄性……但是选择配偶时的最后一句话是由雌性说的，雄性无法反驳……”
相对于同类竞争，高等脊椎动物的群居生活进化出阶级次序， “在这种次序下，社会中每个个体明白哪个比较强，哪个比自己弱，如此即可以离开弱者和使弱者屈服。艾伯(schjelderup-ebbe)是第一个观察家禽中‘阶级次序’的人，也是第一个使用‘啄食次序’此名词的人”。那么这个次序对于同类物种有何意义呢?劳伦兹的回答是首先可以抑制群内的攻击，次之可以导致保护弱小。 “既然个体之间永远存在紧张状态，所以社会性动物都是‘社会地位的追求者’。两个动物在阶级次序中愈接近，紧张度就愈高，相反，阶级远远分开，紧张度就消失。高阶层的穴鸟，尤其是雄的，喜欢干涉低阶层之间的每一次争吵，于是可预期的是高阶层鸟的参与，会使弱小失败一方获益。”

劳伦兹提到观察穴鸟、猩猩、狒狒时，除了阶级，还有一个老年者的经验和权威受到模仿与尊敬的现实。于是，情况是“生存领域以每个个体都能存活下去的方式被划分着：最好的父亲和最好的母亲被选出来以利后代；群体组织里有少数智者、元老们拥有权威，为群体利益做决定，并实行那些决定”。

我们也许意会到人类社会的一些现象，除了生存空间不易和最好的爸爸与妈妈在哪里。不过劳伦兹开始谈到仪式， “第一次世界大战前不久，我的老师，也是我的朋友赫胥黎(sir julian huxley)博士正热衷于他的先锋研究——有关一种鸟的求爱行为。他发现某些动作形式在进化的过程中消失了原来的功能，变成了纯粹象征的仪式。他称此为仪式化，而且不加引号。换言之，他将引导人类仪式发展的文化过程与引起动物仪式化的进化过程同等看待”。

劳伦兹列举了漫长的观察来的动物行为之后写道，动物“知识的传递只限于简单的事物，如通道的寻找、食物和敌人的辨认以及鼠的特殊知识——毒药的危险。思想的交换和仪式则无法由传统传递。换句话说，动物没有文化。

“动物有一个简单的传统，它和人类最高级的文化传统相同——就是习性。……一个令我难忘的经验使我弄清了习性如何使不同的过程——例如鹅的行走习惯，和人类发展的神圣仪式——有相同的基本作用。”劳伦兹接下去详细叙述了那个著名的观察结果，他观察到的与他生活在一起的一只小灰雁上楼到他卧室的过程。 “…小孩子都很固执地遵行习惯性的动作，假如说故事的人将故事说得稍稍偏离了，他们会十分不满而沮丧。甚至受过教育的成年人，习惯一旦固定了之后，其力量就大于我们所能想象的。……我的描述将会使人类学家想起很多原始种族的魔术和法术，直至今天还存在于文明人之间……
“人类知道自己的习惯和形成纯属偶然，也知道打破习惯不见得就有危险，但仍有不可抗拒的焦虑迫使他遵守习惯……”
在美国的深夜，我常常看到空寂的交叉路口一个方向亮着红灯，一辆私人汽车等在路口。五分钟之内，横向没有一辆车驶过。之后，绿灯亮了，等待的车急急地向前驶去。深夜，没有警察，更没有其它的车辆，为什么她或他不“聪明”地就过去了?习惯，将法规变为习惯，能很容易地在任何时候都安全。同理，学雷锋如果是习惯，比过脑子想会容易得多。
上海——当然别的城市也是这样，只不过我在上海也开车，所以有描述的资格——就不是这样，每辆车都习惯抢行，因为人们在生活当中的习惯就是斤斤计较，占到一点便宜几乎与尊严等价。这也难怪，因为生活总是不太容易，因此你如果在驾驶上改掉占便宜的习惯，你在谋生上就有麻烦了。上海人说得好，“到屋里老婆就骂你，回家快了五分钟，赶回去找骂?”
“当人类不再由己身获得习惯，而是经由文化的传递，一种新的、有意义的特征就出现了。第一，他不再知道特殊行为的起因。第二，令人尊敬的法律制定者，因为年代久远，好像存在于神话中，他们也被神话了，于是他们的法律似乎是神的昭示，触犯者便有罪。”
我觉得上段引文中的“法律”，如果换成“禁忌”，更好理解，文化的传统，有仪式化的特征，“‘模仿夸张’(mimic exaggeration)可以导致仪式。事实上仪式十分类似象征事物，仪式也产生夸张的影响，这也是赫胥黎在观察大冠鸭时感到吃惊的事。……不用怀疑，人类的艺术主要也是在仪式中发展的。 ‘为艺术而艺术’的自主性只是文化过程中的第二步。”
哈，我终于找到一九八七年时我以为记得的这句话，原来劳伦兹并不是说艺术起源于仪式，而是说艺术在仪式中发展。

一九九七年九月 台北万芳社区

《常识与通识》目录：

思乡与蛋白酶
爱情与化学
艺术与催眠
魂与魄与鬼及孔子
还是鬼与魂与魄，这回加上神
攻击与人性
攻击与人性之二
攻击与人性之三
足球与世界大战
跟着感觉走?
艺术与情商
再 见 篇

完全版来源豆瓣>>>

阿成简介：阿成：原名王阿成。著名作家，享受中国国务院特殊津贴专家，编审，中国作家协会全委会委员，黑龙江省作家协会副主席，哈尔滨作家协会主席。著有小说集《年关六赋》、《良娼》（有法文版）、《空坟》（有英文版）和长篇小说、随笔集《城市笔记》等３０余部。

充满了童趣和超现实主义风格。

Karl Zahn目前居住在纽约的布鲁克林，是一名自由职业的产品设计师，为很多著名的品牌设计过产品。如iittala、KENZO、JA.HENCKELS、Heller、HermanMiller、MISSONI HOME……等等。Zahn非常注重产品的环保性能，在他看来，设计师不能只注重产品的用途，而必须意识到每一件产品是有生命的，产品使用材料的选择，制作和包装运输过程，以及使用后的处理方法。Karl Zahn说推崇的绿色设计意在用环保的材料，环保的包装，以及产品在使用后环保的处理方法。

This season Areaware is launching this series of adorable new beech wood animals by Karl Zahn (who was also behind Areaware’s animal boxes. The new selections include a set of dovetail animals as well as stackable crocodiles! Each of the dovetail animals is composed of three segments, so you can mix and match parts from the five styles: dog, llama, elephant, horse and crocodile.

[请保留：后时代 http://www.houshidai.com/]

可爱的爪子CutestPaw是一个收集世界各地最惹人喜爱动物萌照的网站。其最大的特点是，首页以无缝的方式显示站内所有萌照的缩略图。以最佳和最快捷方法让你看到你所喜欢的萌图；除了观看萌照和原始链接其他细节外；该网站也相当的互动，你可以上传你喜欢的图片让广大网友评论，或者干脆通过社交网络分享。

如果你是一个动物爱好者和热爱萌动物图片，那么你的书签里一定要有“逗人的爪子”（CutestPaw.com）。它不仅有高质量的动物萌图，而且每天保持更新一定质量标准的萌图。图片可以使用关键字搜索或浏览不同的动物种类，包括猫，狗，鼠，兔，猩猩，松鼠和猴子等动物。

CutestPaw官方网站： http://www.cutestpaw.com/

CutestPaw照片内容页

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Facebook社交插件互相评论、通过社交按钮在线分享功能;此网站已经有简体中文版;相信不久将有国的社交分享功能!

地点：美国
注册时间：2011年11月

Ori Mishkai，来自耶路撒冷Belzalel设计学院的学生设计了一系列作品：anmobile。这组模型呈现了孩提时代想像动物和机器结合的形体，融合地相当自然有趣。作品为“猪+搅拌车”、“长颈鹿+吊车”和“河马+街道清扫车”。

ori mishkal, a student of the belzalel design academy in jerusalem, has sent us images from his recent work ‘animobile’.
the toy project brings together the childhood appeal of both animals and machines. the hybrid creatures were matched by shape–
the melding of similar animal and vehicle forms. the three actualized animobile were the ‘pig + concrete blender’, ‘giraffe + crane’,
and the ‘hippo + street cleaner’. 

很可爱吧~~~

你必须以幽默的态度看待时尚，凌驾于时尚之上，相信它足以给生活留下印记，但同时又不要笃信，这样，你才能保持自己的自由。——塞因·卡拉扬(HusseinChalayan)

艺术派的Hussein Chalayan曾说：如果服装在日常生活中沦为一种无聊的剧情，无论如何，你都该检讨一下自己的情趣神经是否在退化。反正是每天周而复始的功课，为什么不做好玩点呢？

这个巴黎时尚小狂人08年自巴黎studio Berçot和布鲁塞尔的La Cambre学校毕业，貌似目前也是LV的首饰设计小助理，今年5月才开始建立自己的时尚博客，一直试图用插画的形式记录自己的时尚生活笔记，最近的一组动物系列中，将一众大牌进行大变身，法国针织女王SONIA RYKIEL变成了撑着其标志条纹的红发鹅，伦敦西太后Vivienne Westwood成了挂满其个人设计经典元素的鳄鱼，最象的LANVIN的小胖子Albert Elbaz，化身成了一只圆咕隆冬憨态可拘的猫头鹰，有着标志性的眼镜和领结，而老佛爷KARL LAGERFELD则成一只开屏的孔雀，某部法国电影里巴黎人这样形容孔雀：很美，又很蠢！不知道KARL大帝看后又作何感想。不过时尚界从来喜欢将百无禁忌奉为最高境界，又何况是这样小人物的无恶意调侃。越是非常时期，也越是需要这样的幽默主义挽救时尚界的沉闷氛围。

反正经济已经够衰，何不给我们看点有趣刺激的，如果在一件衫上可表达幽默精神的地方到底有限，那么直接用时尚插画这样的艺术表现形式，更一目了然的来呈现出奇思妙想的内心世界。比如之前介绍的热爱反讽的设计师兼时尚插画博客humor chic的博主aleXsandro Palombo，又或者更新鲜趣味如刚开了时尚插画博客不过三四个月的小女生Marie Victoire de Bascher。

穿Prada的恶魔原型美国版Vogue主编Anna Wintour 与被恶搞的动物插画。

设计师Karl Largerfeld与被恶搞的动物插画

设计师Valentino与被恶搞的动物插画

打破时尚矜贵外衣束缚的名单里，首先自然要推与可可·香奈儿同时代的对手艾尔萨·西雅帕列利(ElsaSchiaparelli)，著名的用几国旗帜拼凑起来的百旗裙，还有将小报上讽刺她的八卦新闻统统剪制成图案，印在自家的围巾和便装上做反讽等举措，这样让人发笑的服装设计中的趣味和幽默，令当时欧洲各国人都为其醉心。后辈如约翰·加利亚诺(John Galliano)、让·保罗·高蒂耶(JeanPaul Gaultier)等人，都是艾尔萨这股时尚幽默主义精神的忠实追随者。中间稍微玩得含蓄点的还有川久保玲(Comme DesGarcon)、薇薇安·维斯特伍德(Vivienne Westwood)、亚历山大·麦克奎恩(AlexanderMcQueen)、卢埃拉·巴特利(LuellaBartley)等人。而之前畅销得一塌糊涂的HenryHolland的标语T恤，其实也不过是对前辈的这种幽默的一次小儿科山寨行动，无非是进一步将“不再用道德规范为穿衣设限”发扬光大。

设计师Sonia Rykial与被恶搞的动物插画

但在一件衫上可表达幽默精神的地方到底有限，总不如时尚插画这样的艺术表现形式，更加方便呈现出奇思妙想的内心世界。比如之前热爱反讽的设计师兼时尚插画博客humor chic的博主aleXsandroPalombo,最擅长不负责任地臆想和极其负责任地写实，将时尚圈的众多名人都抓来成为他画中主角。被戏弄的那些总是板着脸威严状的大牌们，似乎也因此变得可爱了许多，尤其是aleXsandro Palombo讽刺德国Vogue杂志六月刊上卡尔·拉格斐为名模克劳迪娅·希佛(ClaudiaSchiffer)拍的一组怀孕封面照——他让老佛爷卡尔也怀上了孕，且姿势完全和照片中的克劳迪娅一样，当然这个pose其实也是照搬了1991年黛米·摩尔在《名利场》上的封面照，同系列中还有让著名的时尚女魔头安娜·温图尔左右手各抱了一个婴儿卡尔——aleXsandro的观点是：Twois better than one!简直将幽默感发挥到了极致，让人不笑也难。

设计师Vivienne Westwood与被恶搞的动物插画

更新鲜趣味如刚开了时尚插画博客不过三四个月的女生Marie Victoire deBascher,这个时尚狂人自巴黎时装学院和布鲁塞尔的LaCambre艺术学院毕业后，从5月开始建立了自己的时尚博客，用插画的形式记录自己的时尚生活笔记。最近的一组动物系列中，她将一众大牌大变身，法国针织女王索尼亚·里基尔(SoniaRykiel)变成了撑着其标志条纹的红发鹅，伦敦西太后薇薇安·维斯特伍德成了挂满其个人设计经典元素的鳄鱼；最像的是Lanvin的胖子设计师阿尔伯·艾尔巴茨(AlbertElbaz)，化身成一只圆滚滚憨态可掬的猫头鹰，有着标志性的眼镜和领结；而老佛爷卡尔·拉格斐则变成一只开屏的孔雀——某部法国电(600795,股吧)影里巴黎人这样形容孔雀：很美，又很蠢！不知道卡尔看后又作何感想？不过时尚界从来喜欢将百无禁忌奉为最高境界，又何况是这样小人物的无恶意调侃。

[VI第一财经日报 后时代编辑]

动物插画：这些动物画的造型很简单, 每个动物的形态也很生动逼真, 它们看似出自一个风格, 却又各不相同。

设计师：Mignon Khargie

[VIA]

Happy Tree Friends 是美国一款暴力血腥的动画片，设计师是Kenn Navarro和Rhode Montijo

初期制作于2002年，以后每年都有新的作品推出。迄今为止以有百余部。

Happy Tree Friends是以森林中一群可爱的小动物为主角，它们都有鲜明的个性，各有各的特点。这些特点在动画中表现得淋漓尽致。然而制作者却让这些小动物在每集的动画中被弄得支离破碎，鲜血染红整个屏幕.和那可爱的形象行成强烈的反差，带给观众一种与众不同的震撼！毫不夸张地说：心脏狂跳的感觉远远超过了百米跑竞赛……

对于动画会不会太过暴力？其实见仁见智,每个人对血腥场面的忍耐程度不同,有些网友觉得 Happy Tree Friends的可爱造型减低了暴力场面的冲击，也有网友认为内容与角色设定大相径庭所产生的对比增加了震撼的力，但不管怎么样，Happy TreeFriends 还是满有趣的。希望大家能够喜欢~~当然，晕血人别看

动画从另一个侧面反应了美国的一种社会现象，涉及到政治问题，所以留给大家一个想象的空间,看你是否能够得出一个新的结论。

Happy Tree Friends online欢乐树在线视频：该Flash动画片作品含血腥、暴力成分，未成年人及患有心理疾病的人尽量不要观看。

Happy Tree Friends基本人物介绍：

Cuddles

There’s nothing softer than this cute rabbit’s fur. and unfortunatelythere’s always lots of it flying around in every Cuddles episode.

Giggles

Shy and sweet, this little chipmunk’s trademark is her bubblypersonality and giggly attitude. You’ll want to squeeze her to death!

Handy

There’s no job too big for this amputee, beaver carpenter. He’s alwayseager to lend a helping. limb and proves that you can do anything withthe right attitude.

Lumpy

Always the odd-man-out, this dim-witted blue moose is all heart and all thumbs.

Toothy

The only thing bigger than this freckle-faced beaver’s tail his big’ol buckteeth. He always ends up biting off more than he can chew.

Nutty

This jittery squirrel with the wobbly eye always gets into sticky situations because of his sweet-toothed cravings.

Petunia

This sweet smelling skunk never raises a stink. You won’t have to holdyour nose around this friendly critter. Note – wears a pine scenteddeodorizer around her neck.

Sniffles

This brainy anteater loves to eat ants! Any way you add it up; he’s always getting his nose intro trouble.

Splendid

It’s a bird, it’s a plane, it’s a. flying squirrel! This hero of theskies is always ready to swoop in for the rescue. Not knowing his ownstrength, he always does more wrong than right.

Flaky

Whenever there’s prickly situation, this dandruff-laden porcupine is sure to be far, far away.

The Mole

Keep your eye out for this blind mole. He manages to work his way outof the most perilous situations. (Note: The Mole actually has a mole.) 　　Disco Bear

This funky bear has soul to spare! Always groovin’ it’s trouble when he’s movin.’

Russell

Batten down the hatches when this sea otter pirate comes aboard. He’s got a great right hook!

Mime

If actions speak louder than words then this silent deer never stops talking. His annoying actions will leave you speechless.

Lifty

The kleptomaniac raccoon brothers and masters of the five fingerdiscount, Lifty and Shifty would steal your heart and sell it back toyou. 　　Shifty

The kleptomaniac raccoon brothers and mastersof the five finger discount, Lifty and Shifty would steal your heartand sell it back to you.

Happy Tree Friends新角色介绍：

Cro-Marmot

Literally, the first “inanimate character.” This ancient mammal is frozen in ice but manages to get around the block.

Flippy

Emotionally tattered, this bear veteran will warm your home and leave no witnesses.

Pop

This fatherly bear teaches us that there’s always room for “inability” in parental “responsibility.”

Cub

Innocent and cute, Pop has his hands full trying to keep this ‘lil tyke from crawling into trouble.

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