一个个纸媒倒下了，青春也真的结束了。

2018年1月10日，《通俗歌曲·摇滚》杂志编辑部发布公告宣布暂时休刊，编辑部全员解除劳动合同，已完成的2017年10月号刊和正在做的11月号刊将不会发行。

《通俗歌曲》是由河北省艺术研究所于1986年底创办的月刊，休刊在31岁头上。在它之前消失的音乐杂志还有《我爱摇滚乐》《音像世界》《音乐天堂》《口袋音乐》《ROLLING STONE 音像世界》《非音乐》……

《通俗歌曲》声明里写：“这些年里，杂志没有亏损，却依然不得不在2017年末，连一次正式地、好好地告别都没有，就这样悄无声息地消失。”

有时，告别来得很突兀。

那天晚上，朋友圈有人发了一条标题淡定的链接，只有四个字：珍重，再见！配了一个白底红字的logo，logo的字母变形，都成锐角，隐隐约约看出来是OCK——ROCK的后三个字母。这个耸动的自媒体时代里，公号里这样的四字标题显得有点意兴阑珊。

发朋友圈的人写了几句话，稍稍怀念了一下自己曾经为这本杂志写稿的日子，我才知道，这是《通俗歌曲》的停刊通告。我点进去读完全文，习惯性地看了看文章底部的阅读数，437。我放下手机，开始吃饭，吃完饭，又刷了一下朋友圈，发现那条淡漠的标题和那个看不清全貌的logo填满了屏幕。工作性质的原因，微信里媒体圈和文艺圈的朋友很多，但即便如此，被这条消息刷屏，还是让我惊讶。在此之前，我从未听到过谁谈论过有关这本杂志的任何话题，即便在多年前，杂志这种媒介风光无两的时代，作为一本摇滚乐杂志，《通俗歌曲》也一直未曾进入过大众视野。

第二天一早，我神经质地又看了看那条停刊通告的阅读数，已经超过八万。以前，这个杂志公号的阅读数据十分寒酸，它最具影响力的一次爆发竟然是自己为自己写的讣告。

我已经无法确认自己从什么时候，在什么地点第一次买下了那本杂志，我只记得，它们陪伴了我很多年，熨帖了我求学岁月中一段孤独和晦暗的日子。我最初接触到摇滚乐是在中学的时候，那时候我像每个同龄人一样，必须每天身着肥大的校服，男生留寸头，女生留齐耳短发，禁止化妆、烫发和佩戴饰物，夏天的T恤上禁止出现人脸图案——最后这一条规矩是学校领导进行了细致的观察之后与时俱进地做出的，当时，开始有学生穿一种印制粗陋的黑色T恤，上面印着切-格瓦拉或者科特-柯本巨大的脸。孩子们并不知道那些人到底做过什么，只是单纯地觉得他们微蹙的眉头和坚毅的眼神正巧反射了我们反抗的心绪。他们可以代替我们向德育处主任怒目而视。我就在这样的氛围里活着，坚持把头发留到下巴，每天低头走路，拒绝做广播体操，努力学数理化但收效甚微，以至于在一次有关合并同类项还是什么类似玩意的月考中以28分的成绩创下历史新低。那时候，摇滚乐对我而言是一种救赎。它有时像盾牌有时像通路，替我抵挡一些，为我启示另一些。

我从那些国产的摇滚乐开始听起——那时候我们的信息源有限，还没有资格像后来那样高高在上抖机灵地称呼他们为“土摇”，人们对那些山寨的长发男人心怀敬仰。我买9块8一盘的正版磁带，也买10块钱三盘的盗版磁带，买15块钱一张的盗版CD，也攒了一年的钱买下了150元一张的正版CD，我开始频繁流连那些售卖打口磁带的地摊和店铺，和一个个牙齿焦黄的老板称兄道弟。之后，我开始接触国外的摇滚乐，像所有人一样掠过“枪花”和“涅槃”，一头扎进更小众的音乐风格，梦想着有一天把头发留过肩膀。差不多就是那个时候，我第一次看见了《通俗歌曲》这本杂志。

彼时，我还在天津，那里有一个很有名的文化地标叫做八里台文化市场，位于天津大学和南开大学的旁边。那是一个小小的露天市场，一间间挤挤挨挨的琴行，书店，小服装店，音像店，还有一堆无法归类的售卖小玩意的店铺，主顾们的平均年龄不超过25岁，终日人声鼎沸。天津是一座令年轻人沮丧的城市，到处贩卖着煎饼果子和糖炒栗子，以包子、大麻花和天津方言为荣，充满市侩气息，唯独八里台文化市场让人感觉如此与众不同，那像一块精神飞地，成为我的给养站，让我得以暂时喘息。从大门进入，正对着的是一家书店，在门口的最显眼处，挂满了各种封面花里胡哨的音乐杂志，《通俗歌曲》《我爱摇滚乐》《音像世界》，后来出现了更细分的《重型音乐》和《极端音乐》。我们自然而然地把《通俗歌曲》简称为“通歌”，管《我爱摇滚乐》叫“爱摇”。如果今天听到有谁这样熟稔地称呼那两本杂志，那么我们大抵可以推算出他们的年龄。那是属于一个时代的接头暗号和文化密码，足以跨越时间，激活记忆。

其实，对于摇滚乐迷来说，《通俗歌曲》的名字并不讨好，即便在这四个大字旁边还印刷着“摇滚”二字。那时候的摇滚乐迷觉得自己站在鄙视链的顶端，坚定地与通俗分庭抗礼，即便我们每天跟着清瘦的窦唯哼着，“我知~~我面临着分手~~”但我们仍然有不知道哪里来的迷之自信认定我们与众不同。在这样的背景下，《通俗歌曲》这个名字显得有些暧昧，有些软弱，充满妥协的无奈和一丝丝泄气。但我们终究无法舍弃它。我买下一本又一本，认真阅读，妥善收藏，我记得那时候《通俗歌曲》的封面上出现过痞子阿姆冷峻的脸，当时我们知道hiphop就是hiphop，不像多年以后，竟然还需要争议嘻哈是否可以出现脏话，我还记得封面上出现过活结乐队成员狰狞的面具，当然，还有人们熟悉的崔健，他不止一次登陆封面，有时是他青葱岁月的样子，顶着一头黑发站在广场上意气风发，有时则尴尬一些，有一次，我远远望见新刊封面，隐约觉得哪里不对，走近才发现，崔健当时的头发已经所剩不多，他欲盖弥彰地烫成爆炸的样子，奋力注视着镜头，再后来，崔健就开始认命且明智地用一顶棒球帽遮住自己的谢顶，并且成功地将此形象运作成了一个更著名的符号。

那时候，互联网还远远不是现在的样子，大多数人上网需要去网吧，网吧还不需要刷身份证，上国外网站也并不像一场战役，但人们也不过上上BBS，打打泡泡龙，聊天只能登录QQ，上线会出现咳嗽的提示音，下线会向对方说886。所以，对于摇滚乐资讯的摄取，我们几乎只能仰赖于那几本杂志，《通俗歌曲》算是内容最专业、最丰富的一本。它介绍朋克，金属，后摇和电子，推荐舌头、昏热症，痛苦的信仰，pk14和顶楼马戏团，这些乐队成员有的眼神凶狠，坚持站在铁丝网后面拍照，有的顾影自怜，唱歌时只盯着自己的鞋，还有一支如今不便提及名字的乐队，他们叫嚷着唱歌，“我们都是穷光蛋，我们要吃蛋炒饭。”从《通歌》上，我知道了颜峻，孙孟晋，郝舫和张晓舟，看他们指点江山，出入一个又一个音乐现场。那时候我已经进入大学，与生活时而交手，偶有缓和，大多数时候仍然不知所措，落落寡欢。我从读者变成了作者，给《通歌》《爱摇》战战兢兢地寄送稿件，偷偷摸摸的翻阅新杂志查找自己的名字，然后敝帚自珍。

《通俗歌曲》中所写的那些摇滚乐手似乎心里都有一团火焰，炙烤着他们注定无法留在故乡的小城，他们都纷纷奔赴北京，于是《通俗歌曲》中会出现树村、霍营、东北旺的纪实报道，他们真的像那首歌中唱的一样，“都是穷光蛋，要吃蛋炒饭”。一切热闹都发生在北京，但是《通歌》和《爱摇》的编辑部却在石家庄，这是一个吊诡的谜团。石家庄是一座尴尬的城市，在京津冀一体化的口号中似乎也没能获得更多的瞩目，最高光的一刻还是万能青年旅店唱的那首《杀死一个石家庄人》，它让那座省会在文艺青年中耳熟能详，宣传效果仅次于后来赵雷歌唱的《成都》。多年之后，石家庄被人们戏谑地翻译成rock home town——摇滚的家乡，这绝妙的翻译在当时并没有被发明，当时还没有人总结北上广或者新一线，大家只是稀里糊涂地生活，至于最重要的两本摇滚杂志为什么会出现在河北省的省会，疑惑一闪而过。我们只知道在一个匮乏的时刻，那座河北省城中的杂志为我们带来了一点丰沛的错觉。

《通俗歌曲》也好，《我爱摇滚乐》也罢，除了要维系这个小众的、脆弱的乐迷市场，还要努力维系自己赖以生存的独特方式。他们所用的刊号和发行方式其实都比较暧昧，《通俗歌曲》这一次的突然停刊，也是最终没能走过这一关，早几年主动停刊的《爱摇》更加奇特，一直以售卖磁带和CD赠送杂志的口径进行发行，他们拥有音像的合法发行权，于是就变通着把杂志当做某种附赠的小册子，虽然于我们而言，都知道是购买杂志附送磁带和CD。那真是一个特殊时代的尾声，很多规则尚且有缝隙，一些人无暇顾及到这么细枝末节，夹缝中，我们得到了那些食粮，多年来如获至宝。但有一天它们终将结束。

《通俗歌曲》算是意外身故的——一项并非针对他们的政策，意外地将他们剐蹭在地。在此之前，几本音乐杂志陆续关张，人们大都安之若素地接受了结局，它们在精神上已经死去，最终只不过是肉身的告别。其实，《通歌》也差不多早已被乐迷忽略，在有限的人群中残存一点稀薄的记忆，但从那份通告里仍能看出他们心有不甘，他们说“这么多年没有亏损”，所以，如果不是这次意外，《通歌》仍能残喘一段时日。他们还说，自己一直尽力避开一些应该避开的东西，是啊，我们都尽力避开那些，但有时，那些总会莫名其妙地窜出来给我们致命一击。

那条停刊通告发布的第二天晚上，我再一次点开了那条微信，我希望看见十万+的标记，我只是希望通过那个数据确认真的有那么多人关注这本杂志生与死，确认自己曾经的青春并不那么孤独，但我只看见一片灰白，上面写着，内容已经被发布者删除。它被要求死亡，最好别私自发丧。京津冀一体化的新闻字幕在电视屏幕上滚动，我坐在那里突然觉得一切都很奇妙，多年前，我在天津被一本来自石家庄的摇滚杂志滋养，如今，我在北京对它徒留怀恋。

[文/杨时旸]

备注：《通俗歌曲》是由河北省艺术研究所所主办的月刊。深入揭示国外流行音乐以及摇滚乐的潮流演变与人文精神递进，广泛传播摇滚音乐的杂志。

当以技术创新自居的发行渠道截断了传统媒体的用户群和流量，当传统媒体固有的商业模式在现今无以为继之时，后者当如何自处？本文作者何超，一位在报社工作了8年、现已决定转行的媒体人，他在此文中谈了谈对传统媒体应往何处去的看法。

传统媒体发展到今天这个局面，原因何在，未来的路又该怎么走？这个问题太过宏大，全国多少优秀的头脑都在冥思苦想，我不敢说我能洞察幽微，但还是愿意给这个行业贡献我最后一点力量：把我个人一些不成体系的想法说出来，供大家参考、批判。

一，大势已去，平媒必死。

“平媒必死”的论调已经出现很多年了，放在现在看来，这甚至已经不是一个趋势的问题了，而是迫在眼前的现实问题。

首先是各家报社发行的订阅量、续订率和零售量逐年呈断崖式下滑，这一点几乎不用数据来论证，大家心知肚明。这引发的第一个几乎无解的难题就是，广告的反馈效果快速趋近于零。

大约在 03 年——06 年的黄金岁月，一个城市主流都市报上一个整版广告至少带给客户几百上千组来电量，广告客户从不用考虑效果的问题；从 07 年——10 年开始，同样一个整版广告的来电量已经下滑到两位数，但广告客户基本上还可以收回成本，运气好的时候还能有不错的利润；而到了 11 年后，一个整版广告带来的来电量已经下降到十几个、几个甚至经常为零的状态。这样的反馈效果，让众多的广告主开始望而却步。于是，广告量开始出现直线下滑。

尽管有头脑聪明的业者精英，对此喊出了“重新考量和制定广告效果的评价维度”这样貌似高大上的提法，详细的阐述了广告效果的沉淀时间拉长、品牌塑造价值不可替代等等，但说破天去，广告效果的下滑必然挤走以拉动销售为直接目的的广告主，而以直接拉动销售为目的的广告类型，是所有广告类型中的绝对多数，比例至少在 60%——70%。只有大约不到 40% 的广告，才是针对品牌塑造、危机公关、政府公告等，这样的比例和盘量根本不养不活成本巨大的传统媒体。

这样的一个传导路径实际上是从根子上打破了原来平面媒体经营的“二次销售”模式，即以新闻吸引读者的注意力，然后把读者的注意力销售给广告主。而现在没有读者了，注意力自然不复存在，那么广告主没有什么可买的了，广告也就烟消云散了。根据这样的逻辑推导，业内精英们，开始提出另外一条解决路径：打破二次售卖的商业路径，变读者为用户。于是，报纸开始卖东西，这是一条路吗？

我的答案依然是否定的，而且毫无疑问。这种所谓的电商模式，根本上是以读者消费潜力为目的的，那么回到上面的现实，读者都没有了，你怎么去变读者为用户？而且这种以报社多年累积的公信力作为抵押进行的销售，难以持续，个别案例的成功也不可能成为模式，更不可能形成成熟的商业路径。

因为，大的东西你卖不动，比如车子、房子，能卖的动的话怎么会愁广告效果？小的东西，翡翠、钻石、食品，就像你先是开了个菜市场，里面有很多菜贩子来卖菜，你收管理费；后来生意不好，菜贩子都陆陆续续走了，于是你自己进了点菜摆到自己的市场卖，妄图以此挽救菜市场，这个逻辑能通顺吗？这还不说你选择的这些产品里面的那些猫腻，让报社更加快速的丧失读者，从而更加快速的丧失影响力和广告效果，进而更加快速的丧失广告主，从而更加快速的……

这个行业充斥着文化人，所以聪明的大脑层出不穷。在上述论调都解释不通的时候，业内又有一个石破天惊的论调出现了：我们的核心读者群并未流失。流失的只是 80 年之后的读者，60 后，70 后的读者群依然是我们的主体，他们的读报习惯很难改变，所以我们服务好这个年龄段的读者，就依然可以伴随着这个人群，滋润的发展 10 年甚至更长的时间。

好吧，首先 80 后的人群不看报纸，这个事实不争，后续的读者群没有了，我们也不争取了；那么 60 后、70 后的读者没有流失吗？错！大家睁眼看看，现在社会的主流人群是 35-50 岁之间，这个人群恰恰是 60 后、70 后，大家拿起手机看看你们的朋友圈、你们的微博，看看整天刷这些新玩意的人有多少是这个年龄段的，大家就会知道现实情况有多么严酷。

只不过是，这个年龄段的读者没有像 80 后那样如此决绝的压根不看报罢了，下滑速度相对较慢不等于没有下滑，而且这个“相对较慢”也基本上是以两位数的速度，这个我们必须认识清楚。

再次，即便我们认可这些精英的“新发现”，认可平面媒体还能陪伴这个年龄段的读者一起老去，那么有一个现实是，作为一个消费群体的年龄超过 50 之后，这个群体的消费能力和潜力都会开始急剧下滑，房子、汽车、教育、金融等等大宗消费都已经完成，剩下的只是日常消费，那么这些读者对于这些报纸赖以生存的支柱性行业的广告又有什么意义呢？

更加严酷的是，这些人群仅剩的日常消费基本上以快消品为主，而大家可以看看，快消品的广告什么时候成为过平媒的主力，平媒最辉煌的时代也没有，快消品的广告天然的要求画面、直观而不是论述，这一点平媒从诞生之日起就注定了永远做不到。

好了，还有什么论调？有！有人重新提出了“内容为王”，提出平媒要做自己擅长的事情，打造专业的、深度的、有观点的、有态度的报道，通过内容变革确立核心竞争力，从而引发关注，进而吸纳广告。貌似很有道理，那实际呢？以街头小巷、鸡零狗碎的信息传播起家的都市报有几家能做到如上要求？市场能容纳几份这样的报纸？他所覆盖的有智阶层，又占到社会消费比重的多少？如果数据太枯燥的话，我们可以看看，偌大的一个美国，容纳了几份这样的报纸？那么，众多以区域市场定位为核心的都市报又凭什么认为自己能够挤过这样的独木桥，成为这样的报纸呢？

实际上，对于这个行业来说，最本质的变化实际上是技术不可逆转的变革导致了信息传播方式不可逆转的变化，信息传播方式不可逆转的变化导致了人们获取信息的渠道、方式和习惯发生不可逆转的变异，人们获取信息的渠道、方式和习惯的不可逆转的变异导致了信息生产和输出方式不可逆转的革命。

当着这四个不可逆转叠加在一起的时候，背负着巨大印刷成本、落后的发行方式、原始的传播时效和机制、高额的人力成本、有限的载体资源等等天然短版的平面媒体焉有生存之机？聪明人的失败往往来源于不愿意面对现实，这句话对于现在的平媒人尤其适用，如果已经到了今天这种状况，平媒人尤其是掌舵者，还在不断的自己欺骗自己，自己给自己找各种莫须有的理由和没有来由的勇气，不能理性冷静的认清现实，那么我们连一个基本的前提都不认可，又谈何转型？谈何发展？

很多时候，事情做成功不成功，不在于你勤劳不勤劳，而在于你能不能看清楚本质，在于你愿不愿意认清楚现实，对于这个行业来说，最大的现实很残酷，但我们所有从业者不得不面对，那就是：大势已去，平媒必死。

二，死法各异：下能路毙，上可还魂

有了“必死”的前提，我们才可以探讨去路或死法的问题。这个话题和不下数十位业内精英做过多年的沟通交流，我的判断是：死法各异，下者路毙，中者苟活，上可还魂。

平媒的死法，我们将在未来三五年间看到最普遍的一种就是：扑通倒毙荒郊，轰然作鸟兽散。不用论述，以都市报为主力的大部分平面媒体正在朝着这条路子上一日千里的走着，看看他们的广告经营同比，看看他们居高不小的成本线，看看他们手足无措的混乱管理，看看他们一会建网站一会开微博的扑腾，就知道哀鸿遍野、尸骨连天的这一天不会太远了，只可怜了那么多优秀的从业者。

另外一种较为体面的死法是：“大内刊化”——苟活。这个观点我至少在三年前就已经和很多人聊过，未来一定会有财大气粗的巨型财团，在全国甚至全球范围挑选一些优质的、有巨大影响力的媒体机构进行收购，从而使得这一类媒体能够苟活下去。

但是，有一点我们必须认清楚，那就是这些财团对这类平媒的收购根本不是冲着你的赢利能力或商业价值去的，他们才不在乎你挣的那点小屁钱呢，他们的收购说白了就是拿钱养着你，只有一个目的：大内刊化。让这类媒体为自己的商业集团或为自己做吹鼓手，为自己挣得更多的舆论和政治上的优势。就像过去大户人家都会养个戏班子一样，前提你还得是个名角儿，众多都市报自个掂量掂量，有哪位有把握能被选上？最近阿里牵头财团以 5 亿人民币投资国内财经媒体21世纪传媒，印证了我早年的这个说法，后续还会有案例涌现。

而真正优质的死法应该是：变现残值，借尸还魂。简单说来就是，我们在承认平媒必死的前提时，必须也承认，平面媒体尽管已经错失了太多的机会，但是在三五年间依然拥有非常多的优质资源，比如政府资源、客户资源、客户的客户资源、渠道资源、多行业融汇资源等等。

如果能敏锐的发现、挖掘、整合这些资源，并能迅速变现，借势进入众多实体经济，战略性的布点自己的商业矩阵，那么还是有机会形成自己新的商业路径和利润模式，那时候报纸就只是自己众多产品线上的一个普通产品而已，或者成为自己包养的一个“大内刊”，从运营角度上来讲，这才是真正的借尸还魂，华彩转身。

举例来说，平媒是个没落的行业，但是平媒所赖以生存的广告却是个朝阳行业，而且会在可预见的未来持续发展下去。有区域影响力的平面媒体完全可以整合自身的政府资源、政府公关能力、广告代理公司资源等等，让自己变身区域广告代理平台。以版面置换、现金入股、资源互换等各种形式，布点自己在区域市场上有价值广告载体的发布权、代理权、经营权，形成立体化的广告产品线，报纸只是自己广告产品线上的一环，当你可以给广告客户提供一站式的立体化、全覆盖的综合服务时，你的商业路径就已经清晰可见。

同样的道理，汽车行业的平媒广告逐年下滑，但目前一个一线汽车品牌在二线城市的主流都市报一年仍有上百万的广告发布费用，那么我现在不要你的广告费了，同时另外赠送你几百万的广告，同时还拿出现金，只要一点：区域 4s 店的授权或其他更为优厚的代理、销售政策，那么我们是不是就进入了汽车销售的行业，一家媒体如果能代理上五六个一线汽车品牌的 4s 店，然后通过自身的宣传资源、活动资源，那么利润不见得比你广告费少，而且更为重要的是你进入了一个全新的行业，而这个行业的商业寿命远比平媒要长的多。

那么教育呢？医疗呢？金融呢？旅游呢？酒水呢？演艺呢？迅速的整合资源，进入各个实体经济，并至少介入到行业产业链的中端，在时间窗关闭之前，布点完成自己的商业矩阵，一个触手可及的商业集团清晰可见，那么这个时候，平媒到底是死是活的问题，已经不在你的逻辑范畴了，或许你早已经不再关心这个话题。

当这些商业矩阵完成并顺利延展的时候，我们可以让做新闻的人更加专业、专注，毕竟我们是懂这个行业的人，我们是热爱这个行业的人。若此，这个行业的从业者也能有个好的归宿，让文化人有体面的退休也是一件功德无量的事情，如此幸甚！

三，我们最大的敌人是自己

但是，我必须得承认，这一切都太理想化了，因为这个行业的从业者优秀者太多、文化人太多、聪明人太多，所以我们将很难看到成功的死法。

没有什么比犹豫和纠结更浪费时间，而我们现在最缺的就是时间，但聪明的人们最大的普适特征就是犹豫和纠结，留给我们的时间往长了说 5 年，往短了说，自己睁眼看。

没有什么比恐惧更能让决策脱离常识，让动作变形，让人心涣散，而羞羞答答、遮遮掩掩的不承认现实，不面对现实，抱着赌徒式的侥幸心理给自己寻找理由和借口，正是恐惧和猜疑滋生的土壤，而这正是现在大部分平媒掌舵者的现状，整天对着团队讲着自己都不相信的空洞理论，会让团队更加迅速的土崩瓦解。

在一个行业高速发展的时期，一路凯歌的业绩会掩盖很多问题、错误和矛盾，而在进入下行通道的时候，决策者的任何细小失误都会被无限放大，从而直接映射到结局，更不用说整天做着那么多不着调的尝试和决定。

没有什么是比靠提升管理来扭转趋势更为荒谬的弥天大谎，运营，运营，运营，才是所有问题的解决之道，运营成功了管理的细致或可帮衬，运营失败了管理一无是处，看看松下去吧，前些年不是还在学习幸之助吗？看看诺基亚去吧，他们的管理确实严丝合缝，当破产清算的时候，管理何在？

聪明的人们，请不要拿这当成牟取个人私利的幌子。我们最大的敌人是自己，当平媒死去的时候，请大家记住，不是趋势打败了我们，而是我们自己抛弃了生还的机会，上帝在决定终结这个时代的时候，给我们留下了这么长的时间，留出了这么多的机会和通道，而我们却义无反顾的选择了殉葬。似乎所有人都忘记了这样一个常识：有勇气向一个时代作别，才会有机会在另一个时代繁荣昌盛。

Jacques Olivar，摩洛哥摄影师，1941年出生于卡萨布兰卡，官方网站：http://www.jacquesolivar.com/。

Jacques Olivar可谓摄影圈里非常资深的一位，1987年起，他开始与国际著名时尚杂志合作拍摄图片，客户包括英国、德国版《VOGUE》，法国、意大利版《Marie-Claire》等，纯熟的技能，对时尚的敏感把捉，让他的作品每每为很多大牌和知名杂志青睐。

伊丽莎白泰勒曾被誉为全球最美丽的女人，也被认为是好莱坞黄金时代最伟大的演员之一，一直被看做是美国电影史上最具有好莱坞色彩的人物。

Elizabeth Taylor Live Cover:

伊丽莎白泰勒主要作品：

“God, the Devil and Bob” …. Sarah (1 episode, 2003) 　　- God’s Girlfriend (2003) TV episode (voice) …. Sarah
These Old Broads (2001) (TV) …. 饰Beryl Mason
石头城乐园 The Flintstones (1994) ….饰 Pearl Slaghoople
辛普森一家”The Simpsons” …. Maggie Simpson (1 episode, 1992) 　　- Lisa’s First Word (1992) TV episode (voice) …. Maggie Simpson 　　

80′s
浓爱痴情Sweet Bird of Youth (1989) (TV) …. 饰Alexandra Del Lago
扑克俏佳人 Poker Alice (1987) (TV) …. 饰Alice Moffit
There Must Be a Pony (1986) (TV) …. 饰Marguerite Sydney
“North and South” (1985) TV mini-series …. 饰Madam Conti (unknown episodes)(客串)
Malice in Wonderland (1985) (TV) …. Louella Parsons
Between Friends (1983) (TV) …. Deborah Shapiro
“All My Children” (1970) TV series …. Boardmember at the Chateau (1983) / … (unknown episodes, 1984)
“General Hospital” (1963) TV series …. Helena Cassadine #1 (unknown episodes, 1981)
破镜谋杀案The Mirror Crack’d (1980) …. Marina Rudd

70′s
冬季残杀Winter Kills (1979) (uncredited) …. 饰Lola Comante
Return Engagement (1978) (TV) …. Dr. Emily Loomis
小夜曲 A Little Night Music (1977) …. Desiree Armfeldt
蓝鸟The Blue Bird (1976) …. 饰Queen of Light/Mother/Witch/Maternal Love
Identikit (1974)又名The Driver’s Seat …. Lise
春回情断 Ash Wednesday (1973) …. Barbara Sawyer
守夜Night Watch (1973) …. Ellen Wheeler
Divorce His – Divorce Hers (1973) (TV) …. Jane Reynolds
爱情你我他 Zee and Co. (1972) …. Zee Blakeley
奇男奇女奇情 Hammersmith Is Out (1972) …. Jimmie Jean Jackson
牛奶树下Under Milk Wood (1972) …. Rosie Probert（客串）
人间游戏The Only Game in Town (1970) …. Fran Walker 　　

60′s
安妮的一千日Anne of the Thousand Days (1969) (uncredited) …. 饰Courtesan
沧海孤女恨 Secret Ceremony (1968) …. Leonora
富贵浮云Boom (1968) …. Flora ‘Sissy’ Goforth
孽海游龙The Comedians (1967) …. Martha Pineda
浮士德游地狱Doctor Faustus (1967) …. Helen of Troy  《埃及艳后》中的泰勒
金眼的反映/禁房情变Reflections in a Golden Eye (1967) …. 饰Leonora Penderton
驯悍记 The Taming of the Shrew (1967) …. Katharina
谁怕弗吉利亚·伍尔夫/灵欲春宵 Who’s Afraid of Virginia Woolf? (1966) …. Martha
春风无限恨The Sandpiper (1965) …. Laura Reynolds
大饭店The V.I.P.s (1963) …. Frances Andros
埃及艳后 Cleopatra (1963) …. Cleopatra
巴特菲尔德8号/青楼艳妓 BUtterfield 8 (1960) …. Gloria Wandrous
Scent of Mystery (1960) (uncredited) …. The Real Sally Kennedy 　　

50′s
夏日痴魂 Suddenly, Last Summer (1959) …. 饰Catherine Holly
热铁皮屋顶上的猫/朱门巧妇 Cat on a Hot Tin Roof (1958) …. Margaret ‘Maggie the Cat’ Pollitt
战国佳人/雨树县 Raintree County (1957) …. Susanna Drake
巨人传 Giant (1956) …. Leslie Benedict
我最后一次看见巴黎/魂断巴黎 The Last Time I Saw Paris (1954) …. Helen Ellswirth/Wills
浪子回头Beau Brummell (1954) …. Lady Patricia Belham
象宫鸳劫Elephant Walk (1954) …. Ruth Wiley
狂想曲 Rhapsody (1954) …. Louise Durant
玉女云裳 The Girl Who Had Everything (1953) …. Jean Latimer
爱情至上/玉女求凰 Love Is Better Than Ever (1952) …. Anastacia (Stacie) Macaboy
劫后英雄传Ivanhoe (1952) …. Rebecca
暴君焚城录Quo Vadis (1951) (uncredited) …. Christian prisoner in arena
阳光照耀之地/郎心如铁 A Place in the Sun (1951) …. Angela Vickers
玉女弄璋/父亲的微薄红利 Father’s Little Dividend (1951) …. Kay Dunstan
岳父大人 Father of the Bride (1950) …. Kay Banks
The Big Hangover (1950) …. Mary Belney 　　

40′s
阴谋者/玉女情魔Conspirator (1949) …. 饰Melinda Greyton
小妇人 Little Women (1949) …. Amy
玉女倾城Julia Misbehaves (1948) …. Susan Packett
玉女嬉春A Date with Judy (1948) …. Carol Pringle
乳燕飞Cynthia (1947) …. Cynthia Bishop
伴父生涯Life with Father (1947) …. Mary Skinner
战火历险记Courage of Lassie (1946) …. Kathie Merrick
玉女神驹 National Velvet (1944) …. Velvet Brown
多佛绝壁The White Cliffs of Dover (1944) (uncredited) …. Betsy Kenney at Age l0
简爱Jane Eyre (1944) (uncredited) …. Helen Burns
灵犬莱西 Lassie Come Home (1943) …. Priscilla
每分钟出生一个孩子There’s One Born Every Minute (1942) …. Gloria Twine

伊丽莎白泰勒写真

伊丽莎白泰勒经典杂志封面

伊丽莎白泰勒老照片

[请保留：后时代 http://www.houshidai.com/]

《Le Monde d’Hermes》是爱马仕 (Hermes) 品牌推出的杂志，《Le Monde d’Hermes》杂志于1973年诞生于德国，1990年之后由每年一期改为每年2月和9月各出一期。读者不仅可以在《Le Monde d’Hermes》中看到爱马仕 (Hermes) 新款产品和生活艺术，还可以欣赏到艺术家、摄影家和作家的杰作，在全球爱马仕 (Hermes) 店内均有提供。今天编辑向大家展示《Le Monde d’Hermes》杂志第57期，超模卡莉·克劳斯 (Karlie Kloss) & 弗丽达·古斯塔夫松 (Frida Gustavsson) 演绎帅气奢华之美，同时还有男装和其它产品展示。