Wolff Olins（沃尔夫奥林斯）是一家成立于1965年的知名品牌咨询公司，隶属于奥姆尼康（Omnicom Group）-世界最大广告集团），他们负责比较著名的案例包括有我们熟知的Product RED，即由U2的Bono和DATA的Bobby Shriver创建的慈善品牌（red),伦敦2012奥运会，AOL（美国在线）和NYC（纽约出租车），比如iPod nano Red,Red RAZR,Giorgio Armani Red sunglasses等。

Wolff Olins帮助客户摆脱他们的竞争对手，并成为一些独特的品牌。共有超过180人的团队位于伦敦和纽约。业务覆盖伦敦、纽约和旧金山，擅长在竞标中用影像制胜这一招来大胆表达自己创意思维的力量。

Wolff Olins 公司的作品，包括伦敦2012年奥运会标志，纽约出租车标志，以及（red）、WACOM的新标志等等，这些标志看来都是非常“不合理”，甚至是丑陋（Ugly）。 Wolff Olins 的创意总监 Patrick Cox 针对伦敦2012年奥运会标志说到：“它的设计是故意（让它）原始的，未成熟的，它并不要求讨人喜欢，它故意挑衅，如同椅子上的小针尖，你被刺着，站起来，发现它。” Wolff Olins 的主席 Brian Boylan 认为他们在现在越来越难把东西做不同的情况下成功做了一些原创性的设计。的确如此。如果不是2012，vansgn还不会知道有那么所“古怪而有趣”的 logo出自他们之手。

官方网站：http://www.wolffolins.com/

AOL logo设计

其实Wolff Olins一直在坚持走一条“设计开拓者”之路——即打破现有的世界CI设计规则，走一条NEW road，在Wolff Olins的官方网站上，第一句话就是“The world needs NEW!”。是的，这个世界需要“新的”，不管它是好是坏，丑或美，合理或反常，我们需要。

也选现在人们还是骂声不断，可是我想说的是Wolff Olins一直是在开拓一条新的设计之路，即便是现在不成熟，难道我们每天都看着类似的设计不觉得厌倦吗？在我看来这其实是一种进步，对于设计的发展具有激发的意义，好的设计首先就是打破限制。

当伦敦2012年奥运会标志揭晓的时候，掀起了一股轩然大波，在那一刻，它被认为是“史上最丑的奥运会标志”，设计者Wolff Olins（沃尔夫奥林斯）被推到风口浪尖。

伦敦2012年奥运会标志由Wolff Olins设计，这个标志设计是选定Wolff Olins，并没有举行比赛或比稿，费用40万英镑。

伦敦2012年奥运会的理念是，“伦敦2012将是每一个人的奥运会，每一个人的2012，让奥林匹克精神启发每个人”。在官方网站上的视频中进一步阐述了这一理念，“让奥林匹克精神走进每个人，走入每个人的日常生活，它不仅仅是舞台上的，普通人也不只是热情的观众，不再只是围绕着运动。”伦敦奥组委主席赛巴斯蒂安·科在发布仪式上说，这一标识说明了这次盛会举办的地点及主题，并显示了我们的承诺，那就是用奥林匹克精神激励每一个人，并影响全世界青年一代。英国首相布莱尔当天也表示，他希望人们从这个新的标识中获得启示，进而给他们的生活带来积极的变化。北京时间6月4日，伦敦奥组委在伦敦正式公布了2012年奥运会会徽。

和以往奥运会不同的是，2012奥运会会徽颜色一共有四种，分别是粉色、橙色、蓝色和绿色，将根据不同场合的需要选择不同颜色的会徽。表示举办年份的“2012”通过变体形式成了会徽的主体，表示举办地点的“london”和代表奥运的五环标志则被嵌在第一个“2” 和“0”。

基于对用户应用需求和用户界面发展的深刻理解，Wacom公司在成立25周年之际的2007年，推出了全新的品牌理念——“Open up，Sense more敞开心扉，感受更多”，同时推出蕴含新品牌理念的新logo。新的品牌理念体现了Wacom公司乐于接受新的创意、解决方案和工作方式的思想，Wacom鼓励人们以更丰富、更有活力的方式来体验生活，并激励人们利用各种各样的感官去探索未来。Wacom提供这样的方式，并通过Wacom创新的技术和产品，实现把人与技术更紧密地联系起来的宏伟理想。为了实现这一愿景，Wacom正在努力成为一家专业化用户界面的研发企业，用我们的用户界面在数字设备及其使用者之间架起沟通的桥梁。

Wacom logo意喻鼓励人们以更丰富、更有活力的方式来体验生活，激励人们利用各种各样的感官去探索未来。

会计师事务所PwC（普华永道）全新的品牌视觉系统

古怪的美国纽约NYC LOGO设计

奥托·艾舍（Otl Aicher，1922年5月13日生于乌尔姆－1991年9月1日逝于洛伊特基希的Rotis）是德国20世纪最有影响力的设计师之一，同时也是国际知名的设计师。

官方网站：http://www.otlaicher.com/

绍尔兄妹的好朋友。他是自由青年的成员，因为拒绝加入希特勒青年而在1937年被逮捕，并在1941年被中学除名。他在1941年被征召入伍当军官，但是被他拒绝。之后，他拒绝了一切入伍的机会。由于违法行为，使他暂时逃离了为战争服务。1942年当汉斯·绍尔和苏菲·绍尔因为是白玫瑰的成员而被处决后，帮助了绍尔一家。1945年初，他舍弃艾舍(Aicher)的姓，与绍尔一家藏在Ewattinggen的兄弟会。

1946年，他开始在慕尼黑美术学院学习雕塑，并在同年于乌尔姆设立自己的工作室。

1952年，他与汉斯和苏菲·绍尔的姐姐英格·绍尔结婚。1946年他们一起创立了乌尔姆民众高等学院。在20世纪40年代末，他和妻子与马克斯·比尔共同构想要组建自己的造型学院，这梦想1953年在乌尔姆Kuhberg的Grundsteinlegung成为了现实。他任视觉传达的讲师，马克斯·比尔出任校长。

1956年，马克斯·比尔离职。奥托·艾舍成为校务委员会的成员，并在1962年至1964年出任执行校长。同时，他在耶鲁大学和里约热内卢任客座教授。1968年因为联邦州州长Hans Filbinger（德国基督教民主联盟/德国社会民主党）削减了经费，使乌尔姆造型学院关闭。

1967年至1972年间，他是慕尼黑奥运组委会的代表之一，他创造了现今国际上广为传播的象形符号（Pictogram）系统作为导向。其后，他到了阿尔高的Rotis(现在属于阿尔高洛伊特基希的一部分)。1984年，他建立了Rotis研究学院(Rotis Institut für analoge Studien)，并创造了Rotis系列字体。

1991年9月1日，奥托·艾舍在一起由摩托车引致的交通意外中去世。

终生事业

他是二战后西德出现的重要设计师,最知名的作品是为公司所做的视觉图形设计，如：博朗电器、德国汉莎航空、FSB、德国电视二台(ZDF)、ERCO-照明、法兰克福机场、西德意志银行、德国德累斯登银行、Severin und den Siedler Verlag。现今视觉传达的通用称呼应归功于他的理论作品。同样的来说，奥托·艾舍是企业识别的创造者与开拓者，他为慕尼黑奥运从制服到入场券都做了完整的设计。此外，还为如汉莎航空等企业做企业识别。

由于奥托·艾舍对字体的地位非常看重，他提出把字体设计工作看作一个大的模型和创意的来源。他尝试把在瑞士的马克斯·比尔所专长的图形和印刷技术带入乌尔姆造型学院。同样，奥托·艾舍把创造出能在印刷和其它更大范围里使用的字体视作其终生的事业，在他最终创造出Rotis字体前，他在包括慕尼黑奥运等使用了Adrian Frutiger设计的Univers字体。

奥托·艾舍的著作

Aicher, Otl: typographie. Berlin 1988
Aicher, Otl: die welt als entwurf. Verlag Ernst & Sohn, 1991

在设计史上，奥托·艾舍Otl Aicher 无疑是一位被忽视的现代主义大师。但由以下几件事可以看出他对现代设计发展的影响：

——成立“战后包豪斯”乌尔姆（Ulm）设计学院，为瑞士之后产生国际主义设计风格奠定了基础；

——他是德国1972慕尼黑奥运会识别系统的设计者，成为赛事标准化图标的经典传统；

——为德国汉莎航空公司等企业创立了系统化的视觉形象体系。可以说奥托·艾舍的一生都在进行基础性的教学研究，但它产生的意义是深远的。

——博朗电器、德国汉莎航空、FSB、德国电视二台(ZDF)、ERCO-照明、法兰克福机场、西德意志银行、德国德累斯登银行、Severin und den Siedler Verlag。现今视觉传达的通用称呼应归功于他的理论作品。同样的来说，奥托·艾舍是企业识别的创造者与开拓者，他为慕尼黑奥运从制服到入场券都做了完整的设计。此外，还为如汉莎航空等企业做企业识别。

从奥托·艾舍的作品来说，他是二战后西德出现的重要设计师。最早却通常把他与反纳粹主义相连，但战后他成功为德国设计和德国企业作出的贡献，使人们对他的观念改变。与绍尔家（绍尔兄妹的父亲成为战后乌尔姆首位市长）的关系并未获得任何好处，他所创立的乌尔姆造型学院是由美国人捐赠的形式才得以建立的。

由于奥托·艾舍对字体的地位非常看重，他提出把字体设计工作看作一个大的模型和创意的来源。他尝试把在瑞士的马克斯·比尔所专长的图形和印刷技术带入乌尔姆造型学院。同样，奥托·艾舍把创造出能在印刷和其它更大范围里使用的字体视作其终生的事业，在他最终创造出Rotis字体前，他在包括慕尼黑奥运等使用了Adrian Frutiger设计的Univers字体。但他所设计的字体却跳出了他的印刷理论，导致了可读性的降低。

伦敦的设计公司Bibliothèque一直对现代主义经典设计作品都有目的性的收藏，最近Bibliothèque把他们藏品中关于Otl Aicher 1972年慕尼黑奥运会这部分进行整理并做了个名为“72”的专题展览，这次用的展架也是Otl Aicher在几十年前的设计。

奥托·艾舍Otl Aicher为1972年慕尼黑奥运会而设计的现代主义经典视觉识别系统–

Otl Aicher在少年时代亲历第二次世界大战的经历对他有毁灭性的影响。1941年，他加入德国陆军，尽管这与自己的信仰背道而驰，一直到1945年才结束服役。服役期间，由于伤病，Aicher的军旅生涯并不出色。然而这促使坚信自主教育的他不断的阅读和写作，主题包括哲学、文学和稍早开始的艺术。战后美军登陆德国，Aicher回到了德国的乌尔木（Ulm），参与城市的重建工作。他与其他人一起建立了Ulmer Kreis（乌尔木朋友圈），并举行了一系列聚会、“周四演讲”等，来振作经历频繁战争的人群。其中涉及的传播海报均由Aicher设计，这是他初次涉入设计工作。到了1946年，“周四演讲”已经开始包括了一些实用教育课程，成人学校Ulmer Volkshochschule因此逐步建立。学校也成为Aicher的第一个客户，Aicher在1947年建立的第一个设计公司Büro Aicher 为学校设计了视觉形象、手册和海报等。

1953年，与瑞士设计师Max Bill一起，Aicher在乌尔木建立了针对建筑、产品设计和平面设计的设计学校Hochschule für Gestaltung (HfG) 。学校的理想，用Aicher的话说，在于提供给设计师“广泛的教育、客观的设计方法理论，以拥抱工业时代”。除了教书，他还在1962年接下Max Bill校长的职位。后来，Aicher通过学校课外建立的学生设计组 E5 (Entwicklungsgruppe 5)，进行了一系列视觉系统的设计工作。他将方法论与实践相结合——在当时出品了著名的汉莎航空的形象设计。1968年HfG学校关闭，Aicher重新启动Büro Aicher公司，完成了他最杰出的项目之一——1972年慕尼黑奥运会的形象设计和图标设计。

1966年，当Lance Wyman因其1968年墨西哥奥运会的设计获奖的时候，Otl Aicher收到了德国国家奥委会关于1972年的设计委托。尽管慕尼黑奥运会被针对十一个以色列运动员的恐怖活动搅乱，但与1936年希特勒的柏林奥运会不同，它以另一种方式展现了德国。Aicher与它的团队从当地巴伐利亚环境中获取灵感，但又避开了纯粹的民俗艺术，设计了一套色彩丰富的视觉形象。完全聚焦于运动员的醒目图像、与严谨的网格系统一道，加上Univers体的使用，展现了灵活性的同时也保持了一致性。然而，著名的“催眠会徽”的设计并不顺利：Aicher最初的设计是抽象的光芒四射的图形，后来被组委会以不够特别不能申请版权而否决。他的第二个设计，一个基于字母“M”的设计同样遭到否决。奥委会于是决定展开公开招标，吸引了2300多件作品，结果也是无一令人满意。最后Aicher团队成员Coordt von Mannstein将第一个设计与一个螺旋式图形相结合，完成了设计，这已经是Aicher提出他第一个设计一年后的事情了。图形的广泛认可性具有强大的沟通力量，Aicher与团队决定为所有项目和服务设计一套将近有180图标，设计基于一个严谨的正方形网格系统，所有视觉元素都被安排成90度和45度。全部设计的成果是一个十分准确简明、具结构性的设计。同样奥运吉祥物Waldi是一个机敏的几何德国腊肠犬，也是人见人爱的形象。

1972年奥运会开幕，Aicher将家里搬到德国Allgäu区，购置了一处名叫Rotis的房产。在那里，他建造了两个工作室，来补充现有建筑，成为自己的住所及工作室，全称“Rotis自治共和”。随后的1970年代到1980年代期间，Aicher一直坚持不懈地进行形象、广告、海报等的设计，他的客户从工业制造商一直到小城镇。Aicher的新家同时也被作为自己1986年设计的4款字体的名称。他当时希望寻找一个可以与Univers搭配的罗马正体，后来无果。于是Aicher决定自己设计字体，他的字体Rotis， Rotis Grotesk (sans)、Rotis Semigrotesk、Rotis Semiantiqua和Rotis Antiqua (roman) ，以其较和缓的衬线和统一的字母宽度的特色，成为衬线与非衬线字体间真正的桥梁。1991年，Otl Aicher在穿过一条高速公路的时候被车撞到去世。

[请保留：后时代 http://www.houshidai.com/]