奥托·艾舍（Otl Aicher，1922年5月13日生于乌尔姆－1991年9月1日逝于洛伊特基希的Rotis）是德国20世纪最有影响力的设计师之一，同时也是国际知名的设计师。

官方网站：http://www.otlaicher.com/

绍尔兄妹的好朋友。他是自由青年的成员，因为拒绝加入希特勒青年而在1937年被逮捕，并在1941年被中学除名。他在1941年被征召入伍当军官，但是被他拒绝。之后，他拒绝了一切入伍的机会。由于违法行为，使他暂时逃离了为战争服务。1942年当汉斯·绍尔和苏菲·绍尔因为是白玫瑰的成员而被处决后，帮助了绍尔一家。1945年初，他舍弃艾舍(Aicher)的姓，与绍尔一家藏在Ewattinggen的兄弟会。

1946年，他开始在慕尼黑美术学院学习雕塑，并在同年于乌尔姆设立自己的工作室。

1952年，他与汉斯和苏菲·绍尔的姐姐英格·绍尔结婚。1946年他们一起创立了乌尔姆民众高等学院。在20世纪40年代末，他和妻子与马克斯·比尔共同构想要组建自己的造型学院，这梦想1953年在乌尔姆Kuhberg的Grundsteinlegung成为了现实。他任视觉传达的讲师，马克斯·比尔出任校长。

1956年，马克斯·比尔离职。奥托·艾舍成为校务委员会的成员，并在1962年至1964年出任执行校长。同时，他在耶鲁大学和里约热内卢任客座教授。1968年因为联邦州州长Hans Filbinger（德国基督教民主联盟/德国社会民主党）削减了经费，使乌尔姆造型学院关闭。

1967年至1972年间，他是慕尼黑奥运组委会的代表之一，他创造了现今国际上广为传播的象形符号（Pictogram）系统作为导向。其后，他到了阿尔高的Rotis(现在属于阿尔高洛伊特基希的一部分)。1984年，他建立了Rotis研究学院(Rotis Institut für analoge Studien)，并创造了Rotis系列字体。

1991年9月1日，奥托·艾舍在一起由摩托车引致的交通意外中去世。

终生事业

他是二战后西德出现的重要设计师,最知名的作品是为公司所做的视觉图形设计，如：博朗电器、德国汉莎航空、FSB、德国电视二台(ZDF)、ERCO-照明、法兰克福机场、西德意志银行、德国德累斯登银行、Severin und den Siedler Verlag。现今视觉传达的通用称呼应归功于他的理论作品。同样的来说，奥托·艾舍是企业识别的创造者与开拓者，他为慕尼黑奥运从制服到入场券都做了完整的设计。此外，还为如汉莎航空等企业做企业识别。

由于奥托·艾舍对字体的地位非常看重，他提出把字体设计工作看作一个大的模型和创意的来源。他尝试把在瑞士的马克斯·比尔所专长的图形和印刷技术带入乌尔姆造型学院。同样，奥托·艾舍把创造出能在印刷和其它更大范围里使用的字体视作其终生的事业，在他最终创造出Rotis字体前，他在包括慕尼黑奥运等使用了Adrian Frutiger设计的Univers字体。

奥托·艾舍的著作

Aicher, Otl: typographie. Berlin 1988
Aicher, Otl: die welt als entwurf. Verlag Ernst & Sohn, 1991

在设计史上，奥托·艾舍Otl Aicher 无疑是一位被忽视的现代主义大师。但由以下几件事可以看出他对现代设计发展的影响：

——成立“战后包豪斯”乌尔姆（Ulm）设计学院，为瑞士之后产生国际主义设计风格奠定了基础；

——他是德国1972慕尼黑奥运会识别系统的设计者，成为赛事标准化图标的经典传统；

——为德国汉莎航空公司等企业创立了系统化的视觉形象体系。可以说奥托·艾舍的一生都在进行基础性的教学研究，但它产生的意义是深远的。

——博朗电器、德国汉莎航空、FSB、德国电视二台(ZDF)、ERCO-照明、法兰克福机场、西德意志银行、德国德累斯登银行、Severin und den Siedler Verlag。现今视觉传达的通用称呼应归功于他的理论作品。同样的来说，奥托·艾舍是企业识别的创造者与开拓者，他为慕尼黑奥运从制服到入场券都做了完整的设计。此外，还为如汉莎航空等企业做企业识别。

从奥托·艾舍的作品来说，他是二战后西德出现的重要设计师。最早却通常把他与反纳粹主义相连，但战后他成功为德国设计和德国企业作出的贡献，使人们对他的观念改变。与绍尔家（绍尔兄妹的父亲成为战后乌尔姆首位市长）的关系并未获得任何好处，他所创立的乌尔姆造型学院是由美国人捐赠的形式才得以建立的。

由于奥托·艾舍对字体的地位非常看重，他提出把字体设计工作看作一个大的模型和创意的来源。他尝试把在瑞士的马克斯·比尔所专长的图形和印刷技术带入乌尔姆造型学院。同样，奥托·艾舍把创造出能在印刷和其它更大范围里使用的字体视作其终生的事业，在他最终创造出Rotis字体前，他在包括慕尼黑奥运等使用了Adrian Frutiger设计的Univers字体。但他所设计的字体却跳出了他的印刷理论，导致了可读性的降低。

伦敦的设计公司Bibliothèque一直对现代主义经典设计作品都有目的性的收藏，最近Bibliothèque把他们藏品中关于Otl Aicher 1972年慕尼黑奥运会这部分进行整理并做了个名为“72”的专题展览，这次用的展架也是Otl Aicher在几十年前的设计。

奥托·艾舍Otl Aicher为1972年慕尼黑奥运会而设计的现代主义经典视觉识别系统–

Otl Aicher在少年时代亲历第二次世界大战的经历对他有毁灭性的影响。1941年，他加入德国陆军，尽管这与自己的信仰背道而驰，一直到1945年才结束服役。服役期间，由于伤病，Aicher的军旅生涯并不出色。然而这促使坚信自主教育的他不断的阅读和写作，主题包括哲学、文学和稍早开始的艺术。战后美军登陆德国，Aicher回到了德国的乌尔木（Ulm），参与城市的重建工作。他与其他人一起建立了Ulmer Kreis（乌尔木朋友圈），并举行了一系列聚会、“周四演讲”等，来振作经历频繁战争的人群。其中涉及的传播海报均由Aicher设计，这是他初次涉入设计工作。到了1946年，“周四演讲”已经开始包括了一些实用教育课程，成人学校Ulmer Volkshochschule因此逐步建立。学校也成为Aicher的第一个客户，Aicher在1947年建立的第一个设计公司Büro Aicher 为学校设计了视觉形象、手册和海报等。

1953年，与瑞士设计师Max Bill一起，Aicher在乌尔木建立了针对建筑、产品设计和平面设计的设计学校Hochschule für Gestaltung (HfG) 。学校的理想，用Aicher的话说，在于提供给设计师“广泛的教育、客观的设计方法理论，以拥抱工业时代”。除了教书，他还在1962年接下Max Bill校长的职位。后来，Aicher通过学校课外建立的学生设计组 E5 (Entwicklungsgruppe 5)，进行了一系列视觉系统的设计工作。他将方法论与实践相结合——在当时出品了著名的汉莎航空的形象设计。1968年HfG学校关闭，Aicher重新启动Büro Aicher公司，完成了他最杰出的项目之一——1972年慕尼黑奥运会的形象设计和图标设计。

1966年，当Lance Wyman因其1968年墨西哥奥运会的设计获奖的时候，Otl Aicher收到了德国国家奥委会关于1972年的设计委托。尽管慕尼黑奥运会被针对十一个以色列运动员的恐怖活动搅乱，但与1936年希特勒的柏林奥运会不同，它以另一种方式展现了德国。Aicher与它的团队从当地巴伐利亚环境中获取灵感，但又避开了纯粹的民俗艺术，设计了一套色彩丰富的视觉形象。完全聚焦于运动员的醒目图像、与严谨的网格系统一道，加上Univers体的使用，展现了灵活性的同时也保持了一致性。然而，著名的“催眠会徽”的设计并不顺利：Aicher最初的设计是抽象的光芒四射的图形，后来被组委会以不够特别不能申请版权而否决。他的第二个设计，一个基于字母“M”的设计同样遭到否决。奥委会于是决定展开公开招标，吸引了2300多件作品，结果也是无一令人满意。最后Aicher团队成员Coordt von Mannstein将第一个设计与一个螺旋式图形相结合，完成了设计，这已经是Aicher提出他第一个设计一年后的事情了。图形的广泛认可性具有强大的沟通力量，Aicher与团队决定为所有项目和服务设计一套将近有180图标，设计基于一个严谨的正方形网格系统，所有视觉元素都被安排成90度和45度。全部设计的成果是一个十分准确简明、具结构性的设计。同样奥运吉祥物Waldi是一个机敏的几何德国腊肠犬，也是人见人爱的形象。

1972年奥运会开幕，Aicher将家里搬到德国Allgäu区，购置了一处名叫Rotis的房产。在那里，他建造了两个工作室，来补充现有建筑，成为自己的住所及工作室，全称“Rotis自治共和”。随后的1970年代到1980年代期间，Aicher一直坚持不懈地进行形象、广告、海报等的设计，他的客户从工业制造商一直到小城镇。Aicher的新家同时也被作为自己1986年设计的4款字体的名称。他当时希望寻找一个可以与Univers搭配的罗马正体，后来无果。于是Aicher决定自己设计字体，他的字体Rotis， Rotis Grotesk (sans)、Rotis Semigrotesk、Rotis Semiantiqua和Rotis Antiqua (roman) ，以其较和缓的衬线和统一的字母宽度的特色，成为衬线与非衬线字体间真正的桥梁。1991年，Otl Aicher在穿过一条高速公路的时候被车撞到去世。

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欧洲最北面的地方在哪里？处于挪威的诺尔辰（Nordkyn）角。该角处于诺尔辰半岛上，特别寒冷的地方，风景也总是特别迷人神秘，诺尔辰也不例外。该岛隶属于挪威的芬马克郡（Finnmark），近日，该郡的加姆维克（Gamvik）及莱伯斯比(Lebesby )这两个自治市走到一起，希望推广该岛的旅游资源，一个新标志因此而诞生，并推出相关观光网站Visit Nordkyn。新标志由位于挪威的奥斯陆的 Neue Design Studio设计公司设计。

在继续前，还是让我们先恶补一下地理知识吧，不然我们都找不到北：

根据设计公司的描述：

“该视觉形象由两个基本意义构成，也是我们赋予该标志独特之处，即“自然支配”及由挪威气象局提供的气象统计数据结合而成。根据气象局所提供的数据中的风向及温度的数据变化，标志也会随之而产生变化。在网站上，标志会每五分钟更新一次。我们为Visit Nordkyn 开发了一个能够根据实时天气情况而自动使标志产生变化的系统。诺尔辰处处由大自然支配，连视觉形象也不例外。”

下方为表示各个风向的示意图，其左下角标志则表示风平浪静：

下图以颜色来表示温度的变化，幅度由-25°C至25°C：

下面这张令人敬畏的设计稿是代表风向及温度变化的示意图：

下图为上图的局部放大图：

一个正儿八经的标志采用动态的形式来展现，是近年来才出现的新趋势，不过对我来说，这个标志的动态构思，却是用得最合理的。这个动态图案本身并不非常独特（事实上在一些电脑游戏上我们都曾经看过），但作为一个标志，以一个极富逻辑的切入点，其出来的整体效果确实让人着迷。而且它确实发挥了标志以外的其它实用功能，结构简洁，我个人很喜欢这个概念及所体现的一种超越科学之上的视觉魅力。也可以想象，以后这一类的标志也会越来越多，这不是一件坏事。每次设计领域出现了新动态时，总是平面印刷在拖后脚啊。
 
 对于一个在亚热带生活的人，我有时会觉得，如果让我的余生在一个每年有十个月下雪的地方度过，我肯定会觉得生无可恋。不过当我现在身处步入十月时还要开空调的南方写这篇文章时，我会特别迷恋这个最高极限温度只有25度的地方。当温度才十几度，颜色都要变红，那三十几度，也不知道要去到什么颜色去了。这个标志的颜色温度。根据光谱颜色顺序来变化，也挺科学的，只是我一下子还没有习惯“紫红色”是可以代表“最冷”的温度这一视觉联想。

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