导演达伦·阿罗诺夫斯基将《黑天鹅》的格局控制在一个较小的范围内，无论是在故事、角色、内涵上都没有太大的野心，观众只要认真欣赏，注意细节，片中所涉及的悬念就不会有含混不明的地方，这样就容易拍出一部比较完美的小巧精致的作品，让艺术气息充满整部影片。在精神分裂和角色关系的种种悬念设计上，导演采用了一种“快速解谜”的方法，那就是制造悬念和惊悚之后，迅速揭示谜底向观众挑明，不让观众产生虚实不分、晦涩难懂的感受。

《黑天鹅》Black Swan，是2010年由达伦·阿伦诺夫斯基执导的美国电影。娜塔莉·波特曼，文森特·卡索和米拉·库妮丝等联袂出演。影片于2010年9月1日在威尼斯电影节率先放映。《黑天鹅》讲述了一个有关芭蕾舞的超自然惊悚故事。女主角是一个资深芭蕾舞演员，她发现自己被困在了与另一个舞者的竞争状态中。随着一场重大演出的日渐临近，许多的麻烦也随之加剧。并且她不确定竞争对手是一个超自然的幻象，亦或只是她自己出现了错觉。

整个影片完全没有外景拍摄，训练厅、化妆间的长廊、黑暗的地铁、舞台、晃动的镜头，没有白天明亮的光线，没有天空。从开始到结束，故事始终被拘纳在昏暗甚至黑暗中，正如情节对主人公内心的反复压迫。娜塔莉·波特曼以瘦骨嶙峋的身体、苍白的脸、惊恐不安的眼神，完美地诠释了那个清教徒般的舞者妮娜。影片舞台上的分裂促成了现实中隐性人格的曝露，现实中的裂变反过来成就了舞台上两种极端角色的塑造。而芭蕾舞者追求至纯至美艺术境界的疯魔劲头，令故事的主题更加浓缩经典。

你毒牙般的辞藻令人望而生畏
我却在它们背后看到一个受苦的灵魂

如在炼狱中煎熬
到处是烧红的铁与滚烫的岩浆
你在肉体的狂欢中寻找天堂的美
虔诚的心躲在角落里悲泣

你的双眼是盛酒的杯盏
合着血泪你将这辛辣的液体饮尽
醉里享有无上荣光
醒后复又惆怅徘徊

爱情终归是梦幻泡影
美人总会成一具尸身
挂着邪恶之名的天真花朵
诗人啊，你过于热烈的心是你最大的罪名

——【法】波德莱尔 《恶之花》
（人民文学社，2008，钱春绮 译）

《黑天鹅》电影解析：

一、意象：

1、颜色和衣饰

颜色的喻意最常用也最明显。

白色、粉色：白天鹅、妮娜。黑色：黑天鹅、母亲、莉莉、贝丝。灰色：唯一的男主角——舞团艺术总监托马斯。

白色：妮娜的枕头是黑白花纹的，在多个梦醒的俯看镜头中，她的头颅都正好搁在黑色藤蔓花纹盘绕纠缠的中心；她的雪白围巾，呈绒毛状，既是白天鹅羽翎的象征，又像是雏鸟新生未丰的遍体软茸。（以这种绒毛状服饰象征纯洁，不久前在《单身男子》中也见过：尼古拉斯-霍尔特饰演的代表救赎天使的肯尼，就穿着这样的软绒白毛衣。）

粉色：妮娜的房间几乎全部布置成粉色；开场的第一个早晨，母亲端上来的早餐是切成两半的水果，妮娜有如小女孩般呢喃：“粉色，多漂亮！”

妮娜的手机多次出现，可以看到她的手机屏幕上出现“MOM”字样时，底色是粉红色的。

当妮娜独自蜷坐在甬道中练习手臂动作时，围巾是淡粉色。

到她被选为“天鹅皇后”之后，那条绒毛状的围巾就不见了，即雏鸟褪毛的象征。

——不过，当妮娜受到托马斯诱惑又被抛闪后，曾坐在镜前哭泣。彼时绒毛围巾再次出现，应是喻意她此际彷徨悲苦，又回到瑟缩雏鸟的状态。

灰色：当她频频出现幻象之后，她练舞时穿的上衣从白色变成灰色；她的家居服也成了灰色——灰色渗入了妮娜的粉色天地。

在酒吧中，莉莉给了妮娜一件黑色的性感背心。妮娜把它套在了白衣外面。服下致幻药物后的一夜，妮娜的毛衣彻底变成了深灰色。

在妮娜的“白色时期”，她的鞋子是圆钝、无侵略性也无野心的灰色棉布雪地靴，与她形成对比的是“黑天鹅”莉莉那冶艳的黑色皮靴。

2、天鹅

天鹅是个复杂奇怪的意象，可以代表纯洁，却也可以是肉欲的化身：众神之神宙斯，为斯巴达王廷达瑞俄斯之妻丽达的美貌所倾倒，变为天鹅与其野合。天鹅雪白的胴体、柔媚的长颈、软滑的羽毛、饱满肉感的身躯，亦可看做女子性征极致的组合。

天鹅的另外一个象征意是艺术家的诗意唯美化身，圣桑的《天鹅之死》、谚语“天鹅之歌”，都用这个意义。

本片中天鹅的意象无处不在，贯穿始终的《天鹅湖》音乐令全片像一部音乐剧，此外尚有妮娜的手机铃声、带有《天鹅湖》节奏和芭蕾舞小人儿的八音盒等。

我认为最重要的天鹅意象，出现在妮娜躺在浴缸中的时候（第50分钟）。观者可以看到镜头右边一只小盒子，盒子上用色点镶嵌的手法砌出白天鹅的图形。就在这天鹅的陪伴下，妮娜在浴缸中自慰——镜头中只有她闭目呻唤的面孔，和那只天鹅图形。这其实是“丽达与天鹅”故事的影像化的一幕，妮娜甚至向天鹅图形那边抛去一个妩媚的眼风！但最后，妮娜被滴入水中的血液惊醒。

片中多名女子带有黑天鹅的特质。

第一只黑天鹅，当然是莉莉。

第二只黑天鹅是贝丝。

第三只黑天鹅，是妮娜的“另一个自己”。

需要说明的是：黑天鹅并不是彻底的邪恶象征。它代表的是欲望、挣扎、不懦弱，和不掩饰、不压抑一切渴求。黑天鹅唯一的原则是追求快感的原则。

（27分钟时，一位黑衣舞蹈教师教授妮娜如何饰演黑天鹅，镜头长久凝视着这个老女人露出的肩胛，蝴蝶骨在衰老皱缩的皮肤下艰涩滑动，这是只不能再飞起的老天鹅。）

3、指甲与抓痕：

妮娜做了被黑魔王擒住的梦境之后，第一次发现肩胛处有伤痕，并且她闪躲着、砌辞掩饰，不愿母亲过多注意；后来，抓痕频繁出现；她的足趾趾甲破裂，血肉模糊；在托马斯把天鹅皇后隆重推出的晚宴上，妮娜发现指甲处开始有血印。她躲在洗手间里，试图剥掉甲沟处脱离的皮肤，让人心悸的是她顺势一撕，撕扯下一长条带血的表皮，但当她喘息着在水流下冲净血迹，发现伤口消失了；后来，妮娜的母亲把她拉到洗手间，阴沉着脸为她修剪指甲。

指甲是“黑天鹅”挣扎出茧的武器。母亲的动作代表粗暴的“解除武装”与镇压。种种表象，暗喻妮娜身体中另一个自己越来越急迫地要破茧而出，要挣脱这个清洁的、严肃的、死气沉沉的躯壳。

从处子到女人，需有一道疼痛和流血的仪式。无处不在的血污，象征着妮娜性意识之逐渐觉醒，在心灵上从处子跨越到女人。

——或曰，妮娜并非处子。她曾在托马斯的强迫下面对这个问题。然而当他问“你喜欢欢好么”，妮娜脸上露出的不是对美好事情的缅怀，而是不得不勾起丑陋回忆的憎厌。若她不曾领略到欢好的快感，从精神角度上说，她便仍是处子。
妮娜试图在浴缸自慰一段。注意：自慰需要使用手。她被水面上悬空出现的自己的脸惊吓，浮出水面，发现手指在流血——也便是用来自慰的手。亦即“抚慰”她的是她心中的“黑天鹅”。

而在浴室镜子前剪指甲时，试图剪除“指甲”的是妮娜，而镜子里恶笑着令她把肌肤剪破、淌出血来的，则是要迫切要破壳出来的自我。

4、莉莉：

莉莉肩胛处有黑色纹身，粗看像是铺开的羽翼，有张牙舞爪之势，凝神看去，可以辨出图案是两朵并蒂开放的花，象征善与恶的并蒂。

莉莉出现的这天傍晚，妮娜在归途中首次与遍体黑衣、长发披拂的自己劈面撞见。这是她潜意识中的“黑天鹅”首次出现，暗示妮娜其实对风情迷人的莉莉十分钦羡。

莉莉把妮娜带到酒吧作乐，在从酒吧回去后，妮娜最严重的一次幻象出现了。

仔细观看这段影像可以看出，不必等到第二天早晨，导演早就暗示了莉莉的不存在：在妮娜笑着进门时，她的身影出现在多面镜中，被分裂成无数个“妮娜”，暗示此时的她已呈分裂状态；母亲出现，没有向“莉莉”打招呼（第一次看时，可能会当做母亲对莉莉的不满或故意忽视，但返回去看便知进门的从头至尾只有妮娜一个人）；而此处有更明显的暗示（1小时06分钟）：在镜子里一个妮娜的身影后闪出了莉莉的影像，她媚笑着蹑手蹑脚地走开，这表示莉莉就是从妮娜脑中分裂出来的。随后，妮娜“拉着莉莉”跑回自己的卧室，当她把母亲关在门外时，可以清晰地看到门上悬挂着灰色镶嵌粉边的外套——灰色已经是主要色调，粉色退居边缘。

母亲大喊：“you’re not my Nina again！”此际的妮娜确已不是母亲的女儿，她归属于自己、臣服于欲望。
当“莉莉”与妮娜以同性方式欢好，由于别致的姿势，观者和妮娜都可看到莉莉怪异扭动的肩胛，以及肩胛上的纹身：从并蒂花变成了振起的翅膀——黑天鹅再次出现。

此际两种弦乐——阴险的大提琴与纤细忧伤的小提琴，交织在一起。映衬着妮娜面庞的，也不再是黑白花纹的枕头，而是暧昧艳丽的肉粉红色枕头，其上饰有彩色圆形图案，象征交合圆满——浅粉色象征纯真少女，肉红色便是肉欲的象征。“莉莉”的面目始终埋在妮娜双腿之间，惟有一种“破茧”的撕裂声传来。当妮娜从高潮中醒来，她发现“莉莉”的面孔，是自己。

这是第一次她在莉莉身上看到自己。

当妮娜在最后一天排练结束后，发现托马斯与莉莉在晦暗的舞台角落中欢好，然而恍惚间，那张放荡快活的面孔却是自己的，而御于自己身上的人，却也不是托马斯而是剧中的黑魔王。与托马斯的欢好，当是妮娜心底盼望的，被黑魔王的蹂躏，则是她真实心灵现状的物化体现。值得注意的是：这一段的背景交响乐中混杂了一种奇怪的、禽类的“格格”叫声，这应当是妮娜心底“黑天鹅”急欲破体而出的声音。在妮娜受惊飞奔开去时，更有鸟类展翅扑棱的声音。

5、母亲：

永远一袭黑衣的母亲，有一张禁欲者的长面孔，苍老的手像鸟爪一样抓在女儿粉嫩的手臂上。她曾是该公司的舞者，仍有人脉，妮娜在公司的举动和表现，她都可掌握。

母亲的爱好是坐在自己的屋中画画，她描绘的是自己年轻时的样貌，以及妮娜的脸——画像上的女子颊上有一颗痣。

可以捉摸到她的过去：曾经辉煌，因沉湎情爱，生下私生女断送舞蹈生涯，因此她认为肉欲和性爱是毁灭性的，强迫女儿停留在十余岁的懵懂之中。对女儿怀有不正常的控制欲和爱。

（耶利内克的《钢琴教师》亦渲染此类畸形母女关系。）

6、妮娜与托马斯的三个段落：

A、在托马斯的门外等待他的妮娜，首次拆散了一丝不苟的发髻（发髻象征禁欲与严格自律），对唇上鲜红的胭脂膏子（唇膏来自贝丝）还不大习惯，不由自主地抬手去擦拭。此际她心中是矛盾的：为了得到梦寐以求，她不得不打算启用长久以来忽略的、性别的魅力，做最后一搏——她其实意识得到自己是美的，只是始终不屑于张扬和运用，这仍是某些中学女孩子在性别差异萌发时的心理：努力勒紧肿胀的胸部，为性征感到羞耻。

当她对着托马斯时，就像犯了错误的小孩子面对手拿她的糟糕成绩单的老师。随时准备哭出来的急促气息、这个时候的妮娜，甚至不是“女人”。她来争取角色，竟像请求老师给予补考机会，始终喃喃说道：“我能做到，我昨晚努力过了。”她仍不敢亮出自己最原始的武器。当托马斯夸奖她“美丽、优雅”的时候，妮娜脸上并未出现释然和些微欢喜，目光甚至更焦虑，慌乱地躲闪开去。

在他的逼迫下，妮娜第一次说出了“完美”这个词（舞者大多是完美主义者，扑朔迷离的“完美”，往往令他们陷入走火入魔的境地）。托马斯扳过她细巧的下巴，恶狠狠地吻着了她。若是旁的女人，恐怕立即香舌暗度、运津咀华，顺势往来一番，然而竟有妮娜这等不晓事的，咬了上司一口。可以说托马斯早就心有定案，要扶助妮娜成为白天鹅，一切波折只是故意锻造她的过程，或可说在妮娜的咬啮中，托马斯看到了她并不懦弱、甚至有些凶狠的一面，于是相信她仍是可造之材。

在某些时候，灰色托马斯的举动，会引人误解他是个想把妮娜潜规则的上司，其实他绝非心地龌龊，他看出这女孩有如浑金璞玉，希望通过爱欲的打磨，令她升华到更高境界。

所有艺术最高形式的魅力，其实都是模拟性快感。因此，不懂得爱与性爱的艺术家，永远无法到达最高境界。她们需要先捉摸、领略过那个园中果实的异香与甜美，才能在舞台上模拟一二，以此引领观者沉浸入相似的妙境。

B、从托马斯的办公室出来后，妮娜盘坐在墙角（她总是独个儿坐在墙角，是胆怯小女孩的表现），狠狠地将散发再次绑起，这意味着她后悔方才的“放荡”，要迅速回到令自己感到安全的、清心寡欲的壳子去。

（在影片45分钟时，妮娜第一次在练习舞蹈时拆散了发髻，旋转时，长发在空中飘散出曼妙曲线，喻意她内心的“黑天鹅”的风情初露。）

C、托马斯的理解是：舞者要散发出性的魅惑，要让观众爱上你。

他亲自与妮娜共舞，用手掌娴熟地抹过女子的敏感处所，成功地唤起妮娜的迷狂。背景弦乐逐渐加强，危险而充满诱惑，黝暗的练功房恍如亚当夏娃的园子，托马斯反复说“open your mouth”，妮娜逐渐情动，扬起手反抚住托马斯的头颈，与他唇舌交缠。这是她的性意识被彻底唤醒的关键时刻。
（这男人如此用心良苦。在妮娜赢得山呼海啸般的掌声后，他轻声说：“你听到了吗？他们爱你。”）

D、首演前夜，妮娜在楼梯上向托马斯哭诉。他仰头看着她，看着她那张凄楚小面孔上的珠泪盈盈——是他把她托举到了高处不胜寒的地方。

7、地铁

地铁是个奇妙之处。嘈杂昏暗、狭小拥挤的空间，不得不亲密贴紧的无数陌生人，黑暗中映出人影的玻璃门窗，凄厉的呼啸风声，车厢像是一个盛满梦魇的巨大铁盒。

妮娜第一次涂口红，便是在地铁玻璃窗的映像中。

托马斯曾问妮娜的男伴舞：“你想与她欢好么？”——此时妮娜全无性方面的吸引力。当妮娜的性意识觉醒后，地铁中一个老者对着她大做猥琐动作，值得注意的是，而空荡荡的车厢中有许多空位——地铁的场景出现过很多次，惟有此次车厢几乎是空的，导演在暗示妮娜可以更换座位，但她既未没露出异样神情，也未更换座位，只是平静地转开脸去——她其实并不厌恶，甚至暗暗喜悦自己具备了这样的原始吸引力。

8、雕塑：

宴会结束后，妮娜在大厅中等待托马斯，厅心有一尊奇异的雕像。当妮娜对牢雕像凝睇，音乐阴郁奏响，提醒观者注意。雕像有如梦魇中的妖魔，吸引满脸懵懂的少女一步步走近：五官模糊一片、涂成惨白的人脸，手臂断折不见，只有两只翅膀高扬，两腿紧并，身体以耶稣受难的姿势直立，下身有男子性征。

这个雕塑的意思：要想要翅膀，就要抛弃双臂，等待受难。

——下体的男子性征，喻意不明。或暗喻“合体”？

9、贝丝：

妮娜在被贝丝砸得乱七八糟的化妆间中，偷取了一只唇膏。这表示她其实暗暗期望像贝丝一样有魅惑人心的女性魔力；贝丝的小刀象征她的侵略性——那也是白天鹅潜意识中期望得到的。

她所担心的：贝丝的今日就是她的明日，失掉舞者的腿，失掉容貌。因此幻觉中看到贝丝/自己疯狂地将刀子向脸上插去。

10、前夜

在此引用茨威格一段话：

“她内在的激情还未苏醒，她真正的、深处的自我尚未成形，只有被狂热的激情激发之后，他才能真正蜕变，绽露出蜷缩的翅膀。就像选手在竭尽全力冲刺前所做的一次深呼吸，她的生命正在停滞的休眠期里积蓄着力量，犹如沉睡的火山，一旦喷发，将地动山摇。”（《苏格兰玫瑰-断头女王斯图亚特》）

首演前夜，妮娜感到的压力达到峰值，近乎崩溃，眼中的幻象也越来越血腥：她看望贝丝时看到疯狂毁掉容貌的自己（象征对年老色衰的恐惧）；画像变成蒙克的呐喊者（母亲的囚禁力几乎成了妖魔）；她的肩胛上抓伤的地方迸现黑色的羽毛（黑天鹅已经迫不及待要挣脱白天鹅的肉身。但此段太像《变蝇人》），她的眼睛变得血红（血的意象），双腿折断变成禽类的腿，用门掩伤母亲的手（手，又是手），最后昏晕过去。

在她从昏迷状态醒来之后，在镜头中始终没出现母亲的右手，令观者疑虑：是否昨夜的恐怖都是臆想？当妮娜为了抢回门闩，捏住母亲受伤的手，才明示昨夜的争执其实都发生过。

期望妮娜得到成就的母亲，为何一反常态，锁了门不许她去参加演出？——她嫉妒了。她永远不曾当上天鹅皇后，然而妮娜做到了。此时妮娜不再是她的“Sweet girl”，而是比她更成功的、映衬出她之失意寂寥的舞者。

11、黑天鹅之死

一切来到最后关头，反而变得简单多了。妮娜心事重重，从舞伴手中跌落——她所见的莉莉与男舞伴“密谋”暗害她，到底是真是幻？从后面情节来看应当是她臆想出来的。当妮娜回到化妆间，“黑天鹅”在等她。妮娜把她猛推到镜子上，镜面破碎，白天鹅用一块镜子的碎片杀死了“黑天鹅”。

镜子，是镜子。镜子不复存在，镜像亦香消玉殒。

这一段戏也颇为精妙：波曼把死去的黑天鹅拖入盥洗室，喘息未定，遍体战栗，但音乐渐强，令她逐渐安下心来（迷茫时她曾喃喃“My music”，舞者心中有对音乐的下意识依赖），双眸再次变为血红——黑天鹅未死，反之，它完全攫住了妮娜的灵与肉。

妮娜化身黑天鹅之后的一段舞蹈，音乐节奏急促，时时伴有翅膀扇动之声、喘息呢喃之声。后一种声音暗喻着欢好，而欢好之愉悦亦有人形容为“飞”，比如老三（《山楂树之恋》）。

可以看到身着黑衣的男舞伴将惊艳痴迷的目光投在她面上，应对了前面托马斯那一问（你愿意与她……吗？）。音乐暂停，妮娜回到幕后，表情仍像沉溺在欢好之后的余韵中。

最后一段独舞中，她（在臆想中）看到两臂滋生出天鹅的毛羽，在雪亮的灯光里，黑色羽翼应和着音乐疯长，旋转挥舞，越来越圆融，越来越忘我，越来越嚣狂，越来越恣肆，越来越美。最后那一势，巨大的天鹅影子与昂首的舞者交相辉映，心魅、灵魂、肉体、渴求、欲望，均在这一刻得到最自在无碍的完满。

这一舞完成后，黑天鹅隐去——标志是妮娜的一对瞳仁回复清澈——舞者在潮水般的喝彩中变回白天鹅。亦即黑天鹅只为这最华彩的段落而生，方才的独舞，便是“天鹅之死”。

但白天鹅亦不再是从前的白天鹅：妮娜在掌声中回到侧幕，激动快慰的托马斯正在众人中等待她，她欺上去狠狠吻住他，立在芭蕾舞者树起的足尖上，吻了他，挟着隐隐风声，像一次凶猛的袭击，像天鹅从云端俯冲而下，像他当初吻她一样霸道。然则，她仍被邪魅所魇？宛转柔媚的音乐浪涛一样澎湃而起：不。黑天鹅确已死去，不再复活；白天鹅摄取了黑天鹅的悍勇、情致与佻达，涅磐再生。

在那一吻结束后，素常镇定的托马斯也禁不住显出神魂颠倒的痴笑，目光微微无措羞赧却又自豪地四下一溜。此一幕，应对了他在练功房中说的：“下一次，你来诱惑我。”徒弟出师了，被迷醉难以自拔的换成了师父。他看妮娜的眼神，是在看自己打磨成功的一件完美的艺术品。

不过，悬念仍未解开：化妆间中还有一只死去的黑天鹅。妮娜用粉色的毛巾遮挡住门缝里渗出的血泊，却惊见莉莉推门道贺，悬念之弦被绷上了最紧的一扣——死去的到底是谁？镜子确实碎裂一地，但门下并没有血……弦乐始终阴森急促地迫在空气中，妮娜泫然呆怔，慢慢垂下头，从小腹一起一伏的伤口中拿出了折断的镜子碎片。真相大白。

这一段波曼的面部表情丰富刻骨，恍然、惶然、悲凄、绝望、悔疚、无措、忍痛、坚忍……层次感极强的表演毫不脱力地支撑起这个最高潮的情节。最后，她低泣着在镜前坐下，用粉扑抹去眼泪，肌肉受到被动拉扯，硬生生把戚容转换为微笑。黑天鹅已死在舞台上，白天鹅也要在舞台上死去。

而在最后一跃中，遍体雪白的妮娜终于带着黑天鹅的伤口，回归纯白世界（白色的海绵垫子）。

“完美。我得到了完美。”

在经历灵与肉的双重磨难之后，黑天鹅与白天鹅在纠缠中合为一体，创造出完美的境地，俱获安宁。

当然，为什么观众始终看不到血渍？为什么众人围上来时没有第一时间看到白裙上的鲜血？不必深究了。

12、青衣：

“青”有黑色的意思。《黑天鹅》的故事，很像毕飞宇的《青衣》。冰冷冷的筱燕秋（妮娜），青春洋溢的春来（莉莉），甚至最后一场演出的“迟到”桥段都如此相像。筱燕秋在雪地中的自舞，亦有血的伴随。

二、戏与人生

毫无疑问，《黑天鹅》是一部奥斯卡级别的影片。精细得无微不至的音效和微妙声音，简直像是无言的解说，令这部电影更加饱满，增添奇幻、妖异的魅力。画面多次着墨在妮娜的精致发髻、瘦削肩胛、天鹅一样优雅的修长脖颈，让人切实感到这就是职业芭蕾舞演员。妮娜时时迷惘、眉尖紧蹙、怯生生的表情，增一分嫌多，减一分嫌少。稍显美中不足的是，“黑天鹅”上身时，魔力欠缺少许，好在黑天鹅的惊悚妖艳妆面提供助力，双眼圆睁那一亮相，仍令人心头一凛。

“女神的男人”文森特-卡索，乍看普通，多看几眼，便觉优雅迷人、透骨而来，暗叹莫妮卡挑枕边人的眼光着实了得。文森特的面目恰到好处地有点肉欲色彩，时有媚气一闪，符合他在女人堆厮混的身份；他特殊之处是双眼生得有些开（钱钟书云：会略害相思病），感觉像《潘神的迷宫》中的潘神——半羊半人的潘神，凑巧也是欲望的象征。

“莉莉”米拉-库妮丝，看过她的《忘掉莎拉-马歇尔》和《约会之夜》。她确实是能让人忘掉女主角的美人！黑天鹅的邪魅之美，算是选对了代言人——不过，映衬女主角一定要烟熏眼么？《穿Prada的恶魔》中，艾米莉-布朗特烟熏眼一次之后便星途坦荡，但愿米拉妞能为这条“烟熏眼定律”再做佐证。

薇诺娜的戏份不多，但相当出彩。其实若无当年一场偷盗波折，“白天鹅”这个角色由她担纲亦非不可能，然而心里的黑天鹅毁掉了她。白羽染皂，她再也飞不起来，如今只能看着年轻的波曼挟风直上，夷犹如意。戏中戏外之况味，不知何如？

舞蹈团中牙伶齿利、刻薄轻佻的维罗妮卡，肉脸厚唇，也让人印象深刻。一个女人的小团体中，是必定会有一个这般人物的。

更让人感慨的是：娜塔莉-波曼在拍摄中结识该片编舞、舞蹈家本杰明-皮勒米，相恋订婚，如今已宣布有孕。

难道波曼与本杰明真的像妮娜与托马斯一样，在耳鬓厮磨、肌体交缠的共舞时，情愫滋生？戏中妮娜因一部《天鹅湖》醒觉了性意识，戏外波曼因《黑天鹅》得到爱情婚姻和胎儿。戏如人生人生如戏，即此谓也。

… …

娜塔丽·波特曼1981年6月9日出生于以色列耶路撒冷，美国演员。13岁时，她出演《这个杀手不太冷》的女主角，开始了一边读书一边拍戏的生涯。1997年，波特曼以《管到太平洋》片中安·奥格斯特一角获得金球奖最佳女配角的提名。1999年，成年后的她凭借《星球大战》三部曲帕德梅·艾米达拉女王一角为大众熟知，之后，波特曼进入哈佛大学攻读心理学。“我的家庭一直强调教育的重要性，我不觉得去哈佛读书是任何损失，或放弃什么。”2011年，娜塔莉·波特曼凭借电影《黑天鹅》里人格分裂的芭蕾舞者角色，获得了奥斯卡最佳女主角奖;同年5月8日，她主演的《雷神》在中国上映。2013年的11月8日，娜塔莉·波特曼出演的《雷神2：黑暗世界》在美国上映。

娜塔丽·波特曼不完全档案：

英文原名: Natalie Hershlag
英文艺名: Natalie Portman
昵称: Nat
年龄:25
生日: 1981年6月9日,星期四
星座:双子座
生肖:鸡
出生地: 耶路撒冷,以色列
父亲: Avner, 是一位在以色列出生的医生
母亲: Shelley,美国俄亥俄的一名艺术家
国籍: 美国
身高: 5′ 3″/4″ (大约是1.60m)
体重: 100 lbs(大约是37.3公斤)
语言:英语,希伯来语,一些法语及日语
宗教背景: 犹太
幸运数字: 7
眼睛颜色: 棕色
头发颜色: 深棕色
饮食习惯：严格的素食主义者
个人学业: 1999年6月从纽约长岛高中(Syosset High School)毕业
然后进入美国哈佛大学心理学系就读,2003年6月5日顺利毕业

最喜欢的学科: 生物,数学,科学,语言学,政治,心理学
最喜欢的食物: 比萨饼,巧克力,茶,冰淇淋,脱脂牛奶
最喜欢的运动: 田径,和朋友一起踢足球，但是对职业体育没有特殊兴趣
最喜欢的歌手: Bjork(比约克),PJ Harvey, Juliana Hatfield,
Alannis Morissette(阿塞尼斯莫瑞特), Portishead，
Lauryn Hill(劳伦希尔),The Jackson 5(杰克逊五人组),
Jurassic 5, Moby(莫比),Radiohead（电台司令乐队），
Stevie Wonder(史蒂文汪达), The Beatles(甲克虫乐队),
Otis Redding, 60′s folk rock
最喜欢的歌曲: 迈克杰克逊的
最喜欢的电影: Dirty Dancing《辣身舞》,
Schindler’s List〈辛德勒的名单>,
Amelie，
Y Tu Mama Tambien《你的妈妈也一样》
最喜欢的国家: 以色列
最喜欢的城市: 巴黎
最喜欢的书籍: ,Angle of Repose,布鲁克林的一棵树，洛丽塔
最喜欢的男演员: 本金斯利, 布拉德皮特,约翰·图尔特罗,帕特里克斯韦兹
最喜欢的女演员: 朱丽亚罗伯茨, 苏珊萨兰登, 詹妮弗格雷
最喜欢的设计师: Zac Rosen, Isaac Mizarhi, Helmut Lang,
Miu Miu, Prada, Clavin Klein,
and Abercrombie & Fitch
最喜欢的化妆品: 胭脂粉, Vincent Water粉底, Beige 眼影, Keihl’s 唇膏
最喜欢的电视剧: Ellen, 《恋爱时代》, Jerry Springer

娜塔丽波特曼Natalie Portman (希伯来文: נטלי פורטמן) ,原名Natalie Hershlag (希伯来文: נטלי הרשלג)

1981年6月9日出生于以色列的耶路撒冷，金球奖得主，曾获奥斯卡奖提名的以色列裔美籍女演员。还是孩童的时候,波特曼就利用她的学校假期参加戏剧夏令营. 再经历了一些非百老汇音乐剧的锻炼之后,年仅12岁的她出演了《杀手莱昂》（又名“这个杀手不太冷”）。90年代中期，波特曼在电影《盗火线》，《人人都说我爱你》，《火星撞地球》中出演了一系列的角色,并且在电影《美丽女孩》中扮演了小女主角. 在九十年代末期,她在星球大战前传三部曲中成功塑造了阿米达拉女王。此后她把自己的重心转移到了学业上, 尽管可能会影响自己的演艺事业，但是她还是选择进入哈佛大学的心理学专业进行学习研究. 她的近作包括《情归新泽西》，《偷心》，《V字仇杀队》。而《偷心》则为她赢得了全球奖最佳女配角的桂冠，以及奥斯卡金像奖和英国电影电视艺术学院奖的提名。

早年生活

娜塔丽波特曼出生在以色列的耶路撒冷. 她的父亲Avner hershlag , 是一名专门研究与治疗人类生育生殖(生殖内分泌)的以色列医生 .她的母亲雪莱史蒂文斯Shelley Stevens是一个美籍犹太裔家庭主妇,爱好艺术，现在是nat的经纪人. 波特曼父亲的家族成员多是来自于波兰和罗马尼亚犹太移民的后裔, 而母亲的家族成员则是来自奥地利和俄罗斯的犹太移民; 娜塔丽波特曼的曾祖父母死于奥斯威辛集中营集中营，她出生于罗马尼亚的曾祖母在第二次世界大战期间曾是一名为效力于英国政府的间谍

波特曼的父母是在俄亥俄州州立大学的犹太学生活动中心里相识的,而当时波特曼的母亲只是一名售票员. 随后波特曼的父亲返回了以色列, 但是两人依然保持联系，一直到几年之后波特曼的母亲也来到了以色列，于是两人结合了。 在娜塔丽3岁的时候,他们从以色列举家搬移到了娜塔丽母亲的老家-美国 ，刚好此时她的父亲也正在美国寻求医学事业的发展.她的家先是安顿在华盛顿 (此时为1984年，她就读于查尔斯史密斯犹太日校) ，随后在1988年又搬到了康涅狄格州，直到1990年他们才最终决定把家安置在纽约的塞奥西特。

娜塔丽波特曼曾经说过：”我真的很爱美国……但是我的心是属于耶路撒冷的. 只有在那里才能让我有家的感觉. ” 波特曼是家中的独生女,被父母视为掌上明珠, 他们也常常会出现在女儿的电影首映式上; 在波特曼年幼时，她的母亲就经常在拍摄现场陪伴她.

早期生涯

早在四岁的时候, 波特曼就开始学习跳舞了,并且在当地演出,她一直梦想着有一天能登上百老汇的舞台. 12岁的时候，波特曼在一家比萨饼店中被露华浓的经理人发掘, 让她有机会成为了一名模特. 但是小娜塔丽的志向却不是当模特，她希望能够出为一名出色的演员。但.在接受Blender杂志专访中她也曾谈及自己的出道经历,波特曼谈道, “我是绝对不同于其他任何小朋友的. 我很雄心勃勃, 我知道自己喜欢什么并且想要什么，同时我努力用心对待自己的工作. 我是一个非常认真的孩子. ”
接下来，娜塔丽选用她的祖母的姓氏”波特曼” 作为自己的艺名

1993年,波特曼出演了自己职业生涯中的第一个角色, 作为一名临时演员参与了非百老汇音乐剧“无情”。 翌年， 她参加了吕克贝松的电影“杀手莱昂”（又名“这个杀手不太冷”） 的试镜. 最开始她就惨遭淘汰,但再经过又一轮的试镜之后，她终于凭借出色的表演为自己赢得了角色. 不久后,出于保护自己的隐私, 她选择用portman作为自己的艺名 (在导演剪辑版的电影DVD 中,她的名字依然是Natalie hershlag ) . 在这部影片中,波特曼扮演一名跟随在职业杀手莱昂身边的小孤女。1994年11月18日, 娜塔丽波特曼和她的故事片一同亮相, 当时她年仅12岁. 同年,她出现在短片“成长Developing”中，该片曾在电视上播出. 13岁开始，波特曼用她的学校假期参加Stagedoor庄园举办的戏剧表演艺术夏令营，这让她彻底爱上演戏，并且参演了由夏令营制作的戏剧,比如《清秀佳人》(anne of green gables)中女一号, 《俄克拉荷马》Oklahoma中的Dream Laurey ,《仲夏夜之梦》中的Hermia.

2000-2005

在电影《芳心天涯Where the Heart Is》拍摄完毕之后, 波特曼搬进了哈佛大学的校舍，攻读心理学学位. 在1999年的一次采访中她表示,除了星球大战系列,在未来四年内她将学习为重点，不会接演任何角色. 在2003年她顺利完成了自己在哈佛的学业.

2001年7月,波特曼参与了由导演迈克尼科尔斯执导的契诃夫的作品<海鸥>在纽约公共剧院的公演, ,在其中扮演了尼娜一角，阵容中还包括梅丽尔斯特里普,凯文克莱恩,菲利普西摩霍夫曼. 该剧在中央公园的戴拉寇特剧院开幕. 同年,她参与了同样是众星云集的喜剧片<Zoolander> 的拍摄。在此期间<星球大战前传之二:克隆人的攻击》正在悉尼拍摄,还包括在伦敦的后期制作.

2002年, 《克隆人的攻击》在全球首映.而在由裘德洛与妮可基德曼担纲主演的影片<冷山》中波特曼扮演了一个小配角

2004年,波特曼出现在独立电影《情归新泽西Garden State》和《偷心》当中. 《情归新泽西》参加了美国圣丹斯电影节的主竞赛单元，并且赢得独立精神奖「最佳处女电影」. 而她凭借在电影《偷心》中所饰演的爱丽丝一角，赢得了金球奖最佳女配角的殊荣以及奥斯卡最佳女配角的提名.

2005年,她拍摄了《自由地带Free Zone》和星球大战系列的终结篇，5月19日《星球大战前传三：西斯的复仇》在全球公映， 创造了年度最高票房电影的神话, 在观众选择奖当中被票选成为最受欢迎的电影. 就在星战前传三电影公映之前,为了配合自己在改编自艾伦摩尔作品的电影《V字仇杀队》中的角色, 波特曼剃光了自己的头发,该片完成于2006年3月. 在《星球大战前传三：西斯的复仇》的嘎纳首映式上她首次以光头的造型亮相，在整个2005年中她几乎都以短发示人，八月中下旬她甚至还理了一个印第安式的莫希干发型， 她如此解释说 “丢掉那些空虚的东西，是一件很棒的事情” . 在2005年下半年 波特曼参与了传奇导演米洛斯福尔曼的电影<戈雅的鬼魂Goya’s Ghosts〉的拍摄，尽管在此之前米洛斯导演没有看过波特曼的任何作品,但是他还是与这位仿若戈雅画作中的美人进行了会晤. 在<戈雅的鬼魂〉的拍摄期间,她曾与影片中的搭档贾维尔巴登一同去马德里的夜店狂欢 , 因为她那一头怪异的莫希干头，你几乎很难辨认出那是娜塔丽。她还与同样在戏中与其有对手戏的斯特兰.斯卡斯加德一起参加了足球比赛。

2006年-至今

2006年3月4日波特曼出现在了Saturday Night Live节目的现场 ，与音乐主持人Fall Out Boy及特邀嘉宾丹尼斯海斯伯特一起带来了一场精彩的秀.在这个短片当中，她扮演了一名正在接受Chris Parnell访问的愤怒说唱歌手,还说自己为得到高分而在哈佛大学的考试中作弊。 这个短片还被附赠在发行中的《V字仇杀队》双碟珍藏版DVD的第2张盘中.

《V字仇杀队》在2006年初公映.波特曼在其中扮演了Evey Hammond一角,这是一个被男主人公从秘密警察手上挽救出来的年轻女子。为了能配合角色英式英语的发音，波特曼还特别从口语发音老师那里求教学习.在Maxim杂志年度百位热门明星榜单上，波特曼排名第33， 她在《V字仇杀队》中独特的发型充分证明了”就算没有了秀发，她同样可以很有型”

波特曼曾经谈论过《V字仇杀队》的政治意义,并提到她自己的个性, 加入了一个地下反政府集团, “经常做那些你并不喜欢的事” , “我只所以参与这样一个电影一方面是由于自己来自于以色列 ,因为在我还小的时候，周围的环境就夜以继日的充斥着恐怖主义和暴力, ” 对于电影，她说道” 它并没有很透彻的表现好坏是非的立场. 它充分尊重观众并给与他们足够的空间去表达自己的意见 ” . 波特曼的新作还包括《戈雅的鬼魂》和《自由地带》(这部以色列影片直到2006年4月才在美国部分影院限映) . 她还出现在儿童电影< <玛格瑞姆的神奇玩具店Mr. Magorium’s Wonder Emporium >,该片于2006年4月开拍;
波特曼说”能够参与一个属于孩子们的电影，实在非常兴奋”

2006年末，波特曼接拍了历史剧《另一个波琳家的女孩The Other Boleyn Girl》,她在其中扮演安妮波琳; 与埃里克巴纳,斯佳丽约翰森同场飚戏, 她也被Blender杂志评为最热门的影视剧女星之一。

波特曼还在即将播出第18季的卡通电视剧 《辛普森一家》中为一个小角色配音，这是一个让巴特辛普森为之着迷的来自邻城的女孩达西 。

娜塔莉·波特曼性感出镜

娜塔莉·波特曼性感出镜

娜塔莉·波特曼性感出镜

娜塔莉·波特曼露点

娜塔莉·波特曼凸点

娜塔莉·波特曼性感出镜

信仰

从很小的时候开始波特曼就一直主张环保,成为会员的环保歌舞团,十二岁的时候就作为会员为环保歌曲献唱. 她自诩是一名动物爱好者,从八岁起她就保持素食主义的习惯.

波特曼也花费了一些闲暇时间参与政治,如民主党在2004年美国总统竞选以及消除贫困的活动. 在2004和2005年,她曾作为国际社会援助基金会的希望大使赴乌干达,危地马拉和厄瓜多尔等地，推广小额贷款,借此资助这些贫穷国家中的女性企业者. 在费城举办的现场音乐会的后台的幕后采访中，她也谈到了小额信贷. 主持人 fareed Zakaria先生说他是”因为名人的原因，绝大部分的明星都很有戒心” , 但不包括波特曼,因为”她的确知道她想要什么” . 2007年4月29日，在 ABC电视台星期日早间节目中，波特曼谈到她国际社会援助基金会中的工作以及如何才能帮助第三世界国家的妇女和儿童.

波特曼在接受采访时表示: “与其说我是一个犹太人，还不如说我是一件医生的产物. ” 对于是否有轮回来世这一说法,她的观点是: “我不相信来世. 我只相信现在, 只有把握现在才是对待生活最好的方式. ”

娜塔莉·波特曼写真

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娜塔莉·波特曼写真

娜塔莉·波特曼写真

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