“除了我的眼睛外，还有两样东西没有瘫痪：我的想象，以及我的记忆。只有想象和记忆，才能令我摆脱潜水钟的束缚。”

科学研究，一个人在意识到死亡即将来临的那一秒钟的时间里能够回忆起整个一生中发生的所有事情。这就是我们通常所说的”濒死体验”。

《潜水钟与蝴蝶》里的简多，经历的不是濒死体验，而是”濒生”体验。

全身除了左眼皮之外不能动弹，不能说话进食，不能像爸爸一样抚摸孩子的头，不能在想看一场期待已久的比赛却被医生关掉电视时反抗。他能的，只是在床上，轮椅上想象，回忆。这足够了么？这足够了。

是不是只有到了即将死亡的那一刻，我们才会开始静静地思考一些事情，一些我们曾经从来都不去想，不敢想的事情？希望这个词，在什么时候最有力量，我们想过么？我们的生活充实么？我们的精神世界充实么？我们经常责问自己，反省自己么？在物质生活之下的我们，什么时候能够静静地思考这些问题？一部电影，也只能是一部电影而已，你得真的明白那些道理，才会真正理解一部电影啊，不是说一部没有看懂的片子它就是闷片，为什么现在的人不愿意看这样的片子，是它太沉重以至于人们都不敢接受了么？还是说人们在物质生活之下，已经将精神世界抛得一干二净了？可应该明白的是，这就是现实，人类目前所面临的，也许未来，这个问题将会更严重。不过我一直相信的是，只要这样的电影一直存在，总有那么一些人是不会忘记，不会忽视的。所以，总是需要一些希望的。

就像影片最后，倒塌的冰山又以回放的形式恢复时，好像简多在告诉我们：把握住生活，把握住身边所有爱你的人。当这一天真正来临时，你还能告诉自己，你原来这么幸福，生活原来这么幸福。

《潜水钟与蝴蝶》电影与原著区别

《潜水钟与蝴蝶》原著作者Jean Dominique Bauby(1952—1997)本为法国时尚杂志ELLE总编辑，后来发生意外，全身瘫痪，唯有左眼皮能够活动。唯一的沟通方法是，人们读出字母，一直到Bauby眨眼示意，一字一字，一词一词，组合成一句，句子再组合成段落，然后是一篇文章，最终成书——《潜水钟与蝴蝶》。电影导演Julian Schnabel花了大概四十五分钟，用POV的主观角度，让观众进入Bauby的视角，之后才以蝴蝶这个集记忆力与想象力于一身的象征开展情节。在时间运用上，导演未免过于奢侈了吧。

原著《潜水钟与蝴蝶》开展了记忆和想象的天地，我最喜欢〈皇后〉的最后一段，文中的艾珍妮皇后是拿破仑三世的妻子，也是医院的赞助人。Bauby恬适惬意的背后是命运播弄的悲凉，两种极端的感受在幽默的自嘲和想象之中浑然成为动人的叙述，这一种悲喜交杂的情绪带动着自传的书写：

「这时候，一股无以名之的恬适感涌上心头。我不但是遭受流放、不但是瘫痪了、哑巴了、成了半个聋子，不但是所有的欢乐都被剥夺了，一切的存在都被减缩了，所剩下的仅仅是蛇发魔女美杜莎般的惊悚骇人，甚至，光看我的外表就够恐怖的了。这一连串接踵而至的灾难，使我不可遏抑地笑了起来，很神经质地笑了起来；被命运之锤重重击打之后，我决定把我的遭遇当成一个笑话。我呼呼喘着气的开怀笑声，刚开始时让艾珍妮皇后怔了一下，但是后来她也感染到了我的好情绪。我们笑得眼泪都流出来。这时候，市政厅所属的铜管军乐队开始演奏华尔兹。如果这不会冒犯艾珍妮皇后，我实在很乐于站起来邀请她跳舞。我们要在绵延数公里的方砖地板上舞动、飞旋。从这一次以后，我每到大厅廊，一看到皇后的脸，就对她那似有若无的微笑了然于心。」(邱瑞銮译，大块，1997，页25)

电影《潜水钟与蝴蝶》没有着力处理以上幻想化的段落，导演的强项似乎是刻划人际感情。电影的亮点是父子戏，由当年英玛褒曼(Ingmar Bergman)《第七封印》(The Seventh Seal，1957)中与死神对奕的骑士Max von Sydow饰演老父，当然是绝佳选择，一场剃须，另一场通电话，已足以叫人动容。

可惜的是，电影时有佳句，整体而言却略为拖沓，也不够豪放自如，总体来说并不太圆满。另一个佳句已是尾段，杜鲁福(Francois Truffaut)《四百击》(The 400 Blows，1959)的音乐响起，Bauby驾车穿越巴黎的城市和乡郊，接儿子去吃生蚝，可惜事与愿违。至此，关于电影，已不必多说了，喜欢的人一定会翻阅原著补充电影的不足。似乎，文字的想象空间比电影还要大，而且读者有更大的自由。还有一点是电影不及原著的，但这不能责怪Julian Schnabel，而是Bauby的感受太深刻了。你看看，书的结尾是这样的：「在宇宙中，是否有一把钥匙可以解开我的潜水钟？有没有一列没有终点的地下铁？哪一种强势货币可以让我买回自由？应该要去其它的地方找。我去了，去找找。」(同上，页127)

戛纳最佳导演奖得主《潜水衣与蝴蝶/Le Scaphandre et le papillon》想要讲述的真实故事，改编自《ELLE》主编让·多米尼克·波贝的自传体小说，97年法国最畅销图书。男主人公让多（作者）某一天突然身患重病，四肢躯体丧失活动能力，只有意识时而清醒。靠着唯一可以活动的左眼皮，通过一种特殊的方式与外界交流，艰难的写下了他在生命最后时光里的丝缕感受：肉体如同束缚在厚重的潜水衣中，无法动弹，而思绪却如轻盈的蝴蝶，自由的飞翔。

法国影片的美国导演朱利安.施纳贝尔可是名副其实的“新表现主义画家”。作为八十年代以来最重要的美国当代艺术家，施纳贝尔的天分触及到艺术的各个角落，电影也不例外。此片仅仅是画家第三幅‘第七艺术作品’，他已经可以娴熟的把绘画的色彩感带入镜头，靠大量的虚镜，闪回和超现实，来重塑男主角的人生，用压缩的时空感切换人物和观众的心理。一个男人，在生命最后的时光里，追忆自己的爱情，调侃曾经精彩的人生，甚至重新迷恋上新的女人。这些混乱，扭曲的叙事逻辑，真实与想象并举，竟然能被施纳比尔处理的如此美妙，让观众都不禁爱上了剧中的男男女女。

在很多情况下，观众是站在让多的主观位置，从他唯一可以感知的视角，接触逐渐萎缩模糊的外部世界。而与外在感觉由繁到简相平行的，是主人公内部精神层面的清晰梳理。愈到影片后半部，让多的回忆愈加明朗，感情对象也更加丰富立体。他与不同女人的爱情游戏，和前妻孩子们的天伦之乐，以及年迈老父的坦诚倾诉，都细腻真实的打动着观众。尤其是让多与父亲的那场戏，虽着墨不多，却是本片的重点。也就是说导演施纳比尔本人就是为了用这段情绪来追忆父亲，探讨死亡，才会想到拍出这部影片。

摄影取景，画外音和配乐在影片中给人留下最深刻的印象，同时也是导演颇为得意的个人风格标签。主观镜头的大量运用，忽视构图的完整性，走焦，空镜随处可见，为的是让观众切身体验到一个瘫痪病人的痛楚。而有时这种痛苦又伴随着一种诗意的宁静，露台上的地平线景观让人想到了安东尼奥尼的《奇遇》，海水的包容又似乎消融了‘潜水衣’的束缚。画外音里的让多是那么的乐观，被自己的躯体绑架时，也能放飞思想的蝴蝶，让死亡的恐惧越飞越远。当记忆的碎片被信手拈来，拼成了新的寄语，那就通过左眼里的窗口，留给美丽的护士：“E,S,A,R…选中了字母就眨眼。肯定眨一下，否定眨两下”，在小说出版后的第十天，让·多米尼克·波贝离开了人世，却把自己的生命留给了我们。

正是导演本人的性格与原作者有颇多相似，感性，热情，充满幽默，他才能把这个关于死亡的故事处理的富含‘笑意与自由’，不落俗套。采访时的施纳贝尔一身睡衣，随意的开着玩笑，即使是对酒店外的喧闹表示厌恶和抱怨时，也不忘加上一句：“应该让这些污染空气的人去坐牢！..哦不，这么说太野蛮了，不应该有任何人坐牢，他们都应该去坐电椅。”

人靠什么活着？是心脏提供给人体的动力，还是外界给予人们自身的无数外力支撑，亦或是奇迹在冥冥之中降临与人类的一种非自然的精神力量？这种力量也许从未被人们发觉，是不幸体现出了人的本性，当你认为生命中的一切都在悄悄从你身边溜走的时候，人的本性发挥出耀眼的光芒，纵使身体上的不幸使他像潜水钟一样沉入深海之中，思考，思想的挣扎让蝴蝶成为他翱翔的另一个身体，流连于世界上任何一处地方，自由驰骋，生命在一只眼睛的转动中找到了宣泄的出口，绽放在无声无息的静止当中。

阿兰德波顿说：一个过程突然失去目的，人会感到荒谬。荒谬是清醒的人的感觉。这个失去了目的的过程，长久延续下去，人就会疲乏，麻木而荒谬感也就被无聊感取代了，仅在某些清醒的片刻浮现出来。而鲍比的思想和记忆是他存在的目的，荒谬感从未产生，在生命即将结束前夕，生命仍然挣扎着，在延续，不知疲乏。

《那些年 我们一起追的女孩》喜欢你，喜欢青春时的自己。

青春是一场大雨。即使感冒了，还盼望回头再淋它一次。 青春更是一本书，一本读一遍就印象深刻，一本让你回味无穷的书。 柯景腾（柯震东，饰演）的一群好友，为了共同喜欢的沈佳宜（陈妍希，饰演），不约而同从「精诚中学」初中部直升到高中，继续未完的恋爱战斗。

某天柯景腾因过度恶作剧被导师处罚，坐到好学生沈佳宜前面，由她代为监视。起先两人彼此抗拒，但柯景腾渐渐喜欢上逼他用功读书的沈佳宜，沈佳宜也受到柯景腾带来的迥异价值观深深地冲击。柯景腾展开了追求，沈佳宜则犹豫不决。 高中毕业後，原本快要在一起的柯景腾与沈佳宜，却因为柯景腾举办的自由格斗赛大吵一架，遗憾未能成为恋人。

参考资料：《那些年，我们一起追的女孩》电影—百度百科

那些年，我们一起追的女孩 获奖情况第48届 金马影展(Golden Horse Award) 2011　最佳新人演员 柯震东,最佳女主角 (提名) 陈妍希,最佳新导演 (提名) 九把刀

那些年，我们一起追的女孩海报

【那些年，我們一起追的女孩】是九把刀的自傳式電影，在近期也開心的參與了「台北電影節」的競賽活動，牛刀小試的結果，就為電影贏得了“台北電影節國際青年導演競賽”以及 “台北電影獎劇情長片類”雙料入圍，對所有團隊而言無非是一項肯定的鼓勵，也為電影造成了未上映先轟動的氣氛，為了讓所有觀眾能夠對這部電影的劇情有所了解，九把刀也特別剪輯了一支不同凡響的電影預告，除了在全台的電影院外，並決定在今日)於各大電子媒體通路呈獻，同時，還有電影專屬的官網(http://www.appleofmyeye.com.tw )、臉書粉絲頁(鍵入電影名稱即可進入)、Youtube ( http://www.youtube.com/user/appleofmyeye2011) 等也將同步宣告這場2011年夏天的精彩訊息，即將改寫青春校園電影的新頁，喚起各自屬於你我，不同階段的青春回憶，充滿開心歡樂的校園生活，要帶給大家更不同的全新體驗，就先從點閱這支熱情洋溢的預告開始!

【那些年，我們一起追的女孩】的故事大綱，是敘述自小古靈精怪的柯騰和他的一群好友，從國中開始直至成人，為了心目中共同的女神沈佳宜而開啟愛情爭霸戰的一段精彩過程，柯騰和沈佳宜的結緣，是來自於己身過度惡作劇而遭受的處罰，兩人一開始彼此仇視，不過日積月累的相處，反而增進了彼此的好感，但當柯騰展開追求，沈佳宜則開始猶豫不決，柯騰和沈佳宜原本該成為戀人，卻又因種種變故而必須分離，他們仍心繫著彼此，而好友們也加入了這場拉鋸戰中，隨著時間的流逝，這群好友都已長大成人，必須朝向新的旅程繼續奮鬥時，再度見到彼此，那段年輕時的不羈歲月，與心目中的女神種種，都已昇華而成另一段美麗的回憶!

九把刀，原名柯景腾。台湾网络作家，曾就读精诚中学美术班，并取得国立交通大学管理科学系学士以及东海大学社会学研究所硕士学位。“九把刀”原本是柯景腾高中时写的一首歌。因为歌词和旋律简单而且容易上口的缘故，“九把刀”这首歌很快的就在同学间传了开来，而本人也被称为“九把刀”。

九把刀简介：

78年出生的九把刀，被台湾媒体封为金庸传人，又被誉为“网络文学经典制造机”。在小说创作上，九把刀涉猎的题材非常广泛，言情、武侠、恐怖……几乎什么题材都写。迄今为止九把刀出版过的小说已达到30多部，共6大系列，包括：“杀手系列”、“都市恐怖病系列”、 “哈棒传奇系列”、“住在黑暗系列”、“城市英雄传奇”、“九把刀电影院”和“爱九把刀系列”，以及各种短篇小说集。

2009年，九把刀试水电影导演，在电影《爱到底》中负责了《三生有幸》章节的导演。2011年，九把刀亲自操刀，将带有自传性质的小说作品《那些年，我们一起追的女孩》搬上了大银幕，影片上映后火遍全台湾，接连打破了《色戒》、《海角七号》、《艋舺》等著名影片创下的票房纪录。并凭借此片获得了第48届台湾电影金马奖“最佳新人导演奖”的提名。

九把刀是谁？

那些年，我们一起追的女孩 主题曲 高清MV字幕 那些年 胡夏:

那些年，我们一起追的女孩台词：

1.故事是我的翅膀，从来就不是我的囚牢。只要等到对的风，我就可以开始飞翔。

2.“我可是聪明到连我自己都还害怕哦

喜欢就养了啊？流浪狗有了名字就不是流浪狗了。取了名字就要替它的人生负责不是吗？

3.人真的不能太高估自己的天分，这只会让“努力”这两个字失去应有的光彩。青春里的两个女孩，联手让我认识了这一点……并且拼了命相信，努力就会看见美丽的风景。持续不懈的一流努力，就会看见不可思议的世界。

4.分手，只需要一个人同意，但“在一起”，可是需要两个人同时认可才能作数。恋爱就是要这么不确定才有趣，不是吗？至少我已经完成了我这一半的拼图。

5.“一起回家”这四个字，不管在哪个生命历程，都有很浪漫的意义。

“一起”代表这件事一个人无法独立完成，“回家”意味着背后的温馨情愫。

第一次与你一起回家的人，你一辈子都不可能忘记。

6.不经意间听到某一首歌，某一段旋律，就会瞬间回忆起某段时光里的自己。或大学，或高中，或看见曾经在自己座位旁，那张用粉笔划下着白线的青涩脸孔。 会害怕啊！”于是我们就这样聊了起来，以一种“我的人生需要被矫正”的方式。

7.回避情感才是最不正常的事。

8.人如果无法在心底深处感受灵魂的所有向往，情感才会变得残缺。

9.真正认识了情感——自己独一无二的情感，接下来会发生什么事，才有“大人的成熟世故”跟“小鬼头的义无反顾”的差别。对我来说是这样。

10.　恋爱就是集体作战啦，这样才有热血。相信我，热血的爱情总有一天会流行起来的。

11.青春期的男生可以在一百个人面前极尽丢脸之能事，还兼洋洋得意——只要其中没有他喜欢的女孩。

青春期的男生可以在篮下被盖一百次火锅，还觉得打篮球是件有趣的事——只要附近没有他喜欢的女孩。

青春期的男生可以因为成绩差劲、上课捣乱、跟墙壁说话，变成某种反其道而行的英雄——只要他不需要坐在喜欢的女孩的前面。

12.“糟糕，我会不会太奸诈了？”我看着月亮。

“不会，你是非常非常的奸诈。”月亮说。

“不客气。”我竖起大拇指。

13.要给你最大程度的快乐，与其让快乐指数从零跑到一百，不如从负一百飙到正一百，这样绝对值是两百整，非常厉害又一辈子忘不了的快乐吧！

14.爱情不是人生的全部，却是我人生的味道。

15.越是深沉的痛苦，代表我曾经爱得越饱满。

16.每尝过一次爱情，我都能获得无与伦比的勇气，在跌倒的时候吹拂伤口，然后重新站起。

17.总是以祈求着“永远在一起”的心意追求喜欢的女孩，是我的爱情之道。正因为如此，当我昨晚对女孩告白时，尽管还是被婉转拒绝了，我依旧能义无反顾信仰着我独一无二的热血爱情。

18.每个女孩都是我们人生的烛火，照亮了我们每段时期疯狂追求爱情的动人姿态，帮助我们这些男孩，一步一步，成为像样的男子汉。

19.我们所要做的，就是再多喜欢那女孩一点。再多一点，再多一点一点。

20.只要够喜欢，就没有办不到的等待。

21.就可以一直靠信仰爱情，坚持下去。

22.如果我的爱情回忆在化为一份记录性书写时，有任何的意义，那便是希望每个读着这些故事的男孩女孩，都能从中获得一点点，相爱的勇气。
如果爱情不能使一个人变成平常不会出现的那一个人，那么爱情的魔力也未免太小了……不是我们日夜祈手祷盼的，那种够资格称为爱情的爱情。

23.恋爱中，可以花尽种种心机，运用策略打败对手，但做自己是很重要的。

或许，根本是最重要的。

24.所谓的厉害，就是……

“让这个世界，因为有了我，会有一点点差别。”

而我的世界，不过就是你的心。

25.那种事情发生的话，可以想见我的生命将如虚踏河面的叶，纵使漂浮在潺潺流水上，却仍将渐渐枯萎。

26.有人说恋爱最美的时期，就是暧昧不清的阶段。

27.彼此探询对方的呼吸，小心翼翼辨别对方释出的心意，戒慎恐惧给予响应。每一个小动作似乎都有意义，也开始被赋予意义。

28.走在一起时，男生开始留心女孩是不是走在安全的内侧，女生则无法忽略男生僵硬的摆手，是不是正在酝酿牵起自己的勇气。

29.女生迷上恋爱心理测验，男生开始懂得吃饭时先帮女生拆免洗筷的塑料套。

一切一切，不只是因为自己想“表现得好”，更是因为自己的心里出现一个位置，独属于地球上另一个人——那一个人。这种机率大约是，五十七亿分之一。

30.对我来说，告白如果只关心成不成功就太逊了，因为“如果一旦成功了，就不会再有下一次的告白了”。告白当然要成功，所以仅有一次机会。因为仅有一次机会，当然就得想办法让告白漂漂亮亮，永生难忘。

31.喜欢对的人，身上会发光。

持续发着八年的光呢。

32.如果告白的方式，竟然可以决定女孩“会不会喜欢男孩”或“会不会答应与男孩”，那么“喜欢的定义”就几乎与爱情脱钩，变成一种只讲浪漫花招，而不深入真正本质的东西。

所以在我心目中爱情的样貌里，如果女孩够喜欢男孩，即使男孩是一边打哈欠一边告白，女孩九成还是会答应与男孩交往，剩下失败一成几率，就是男孩有毁灭性的口臭这件事在打哈欠告白的瞬间，歼杀了女孩对男孩的喜欢。算是意外。

既然告白的方式仅仅是表象，告白的结果不会因此而改变，那么“苦苦思考告白时机”或“如何在惊喜中让对方知道自己的爱意”这件事，难道都只是愚蠢的把戏吗？

不，反而格外珍贵了。

那是一种心意。

每个人都想要让心爱的对象在见识到自己的喜欢时，能够拥有最好的心情，好在记忆相册本里存留最深刻的一页。所以我们挑场合，选时间，制造气氛，为了他，为了她，为了彼此。多么诚恳的心意。

33.“最强”这两个字，就是男子汉最好的奖品。

34.再见，再见，再见。你永远都看不见我放弃的背影有多么伤心，我的幼稚出自我热血的根性，就是靠着这股热血，我才能喜欢你这么久。
而这份热血，竟成了你否定的无谓存在。

35.人生没有意外，只能说是命运使然。

错过了听见神气魔咒的时机，却因为一场荒谬又热血的怪比赛，让我与深深喜欢的女孩从此在爱情的路上分道扬镳，各自化作一条线，在人生的路上奔驰。

奔驰，却又彼此缠绕。

36.比情人饱满，比朋友扎实。

那是，羁绊。
我们总是在这个世界上，寻找跟我们“连接”的另一个人。
连接的方式有很多种，有的连接是一种陪伴，有的连接是一种互相取暖，有的连接则是一种淡淡的默契。
通过爱情而连接的伴侣，则是我们最向往的关系。
不管你装得再怎么像普通朋友，我还是可以感觉到你对我的喜欢……不，应该说是重视。你对我，很重视。让我觉得，自己很幸福。我很喜欢，你喜欢我……我只是觉得，他不够喜欢我。经历过你是怎么喜欢我，我就会觉得其他人对我的喜欢，无论如何都没办法跟你相比……
我也很喜欢，当年喜欢着你的我。那时侯的我，简直无时无刻都在发光呢。
我对你的喜欢，原来一直都是有响应的，而不是我一个人在跳舞。对我很重要。我的青春，不是一场独白。
37.人生不是一个人的，喜欢，也不是一个人的。
38.我已经将另一个女孩嵌进我的人生，那女孩的人生亦然。我无法掉头就走，那也是我珍贵守护的爱情。
没有结果的爱情，只要开了花，颜色就是灿烂的。
见识了那道灿烂，我的青春，再也无悔。
一场名为青春的潮水淹没了我们。
浪退时，浑身湿透的我们一起坐在沙滩上，看著我们最喜爱的女孩子用力挥舞双手，幸福踏向人生的另一端。
下一次浪来，会带走女孩留在沙滩上的美好足迹。
但我们还在。
刻在我们心中的女孩模样，也还会在。
豪情不减，嬉笑当年。

世间的一切都是不完美的，只有不完美才能给我们带来完美的享受。

那些年，我们一起追的女孩主题壁纸

我们习惯把一切都放大来看，
其实我们都很普通。
普通的人追求不普通，
其实这正是普通人的表现。
当普通的人明白了这个道理后，
为了不普通，
於是不再追求不普通，
可这样仍是普通人的表现。

这就是”普通意识”。

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超级玛丽游戏简介：一款经典的超级玛丽小游戏FLASH版，相信很多人的童年就是伴随这熟悉的音乐成长，一起快来回味经典吧！

游戏目标：方向键操作玛丽，打败里面的小怪，吃金币过关。

如何开始：点PLAYER GAME 然后在点下面其中一个玛丽开始游戏。

操作指南：下左右控制方向和跳跃，空格为子弹。

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备注：《超级玛丽》全名《超级马里奥兄弟》，是任天堂公司出品的著名横版过关游戏，最早在红白机上推出，有多款后续作品，迄今多个版本合共销量已突破4000万套。其中的主角马里奥、路易、桃子公主、蘑菇王子等等已成为任天堂的招牌人物。有时其主角马里奥也被称为超级玛丽。{注：根据牛津英汉高阶词典（第六版），Mario的确是应该译为“马里奥”，而不是“马力欧”，更不是所谓“玛丽”。所以本文一般用游戏全名《超级马里奥兄弟》，本内容为了与词条名一致故采用《超级玛丽》作为游戏名称。}

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Corezone是一个心形的“储蓄罐”，它可以为你储存你的记忆。生活中的快乐、伤心的和难以忘怀的事情都可以写下来存在这个储蓄罐中。作为一个承载秘密的地方，当你有无法分享的秘密，以纸条的方式放进里面，纸条在储蓄罐里面会膨胀，所以就很难再取出来，只有你死掉或者把灌灌摔碎的时候，这些一生的秘密才能重见天日。怎么样非常不错的创意吧！

[Via]

《大海啊，故乡》是影片《大海在呼唤》的主题歌。创作于1983年，王立平词曲。《大海啊，故乡》是反映海员生活的电影片《大海的呼唤》的主题歌，表现了主人公对大海、故乡和母亲深挚的感情。二十世纪80年代初的影片普遍有着一种经历十年动乱后向往新生活并愿意为祖国奉献青春的积极向上精神，这首歌曲也寄寓了作者对祖国的美好祝愿。

演唱者：郑绪岚
所属专辑：牧羊曲
语种：国语
唱片公司：上海声像
发行时间：1998年04月

“大海啊故乡”在线播放

大海啊，故乡歌词

小时候妈妈对我讲

大海就是我故乡

海边出生海里成长

大海啊大海

是我生活的地方

海风吹海浪涌

随我飘流四方

大海啊大海

就像妈妈一样

走遍天涯海角

总在我的身旁

大海啊故乡大海啊故乡

我的故乡我的故乡

二十世纪80年代初的影片普遍有着一种经历十年动乱后向往新生活并愿意为祖国奉献青春的积极向上精神，这首歌曲也寄寓了作者对祖国的美好祝愿。音乐通俗易懂，格调高雅，优美动听，感情真挚，是一首深受欢迎、脍炙人口的抒情歌曲。 歌词从“小时候妈妈对我讲”开始，通篇质朴深情，如叙家常。借助对大海的思念与赞颂，抒发人们对哺育我们成长的故乡和祖国的热爱之情。 歌曲旋律流畅舒展，优美动听，平易亲切，节奏严谨。 歌曲结构十分简洁，如果除去反复部分，前后只有四个乐句。前两个乐句为第一段，富有叙事性，乐句朴素无华。后两个乐句为第二段，情深意长，表现出主人翁对大海、故乡和祖国母亲深挚的感情。

王立平简介：

王立平（1941—）。作曲家。吉林长春人。1954年入中央音乐学院少年班，1960年入作曲系本科。1973年先在中央新闻纪录电影制片厂，后在北京电影乐团任团长，并专职作曲。曾参加大型纪录片《周恩来总理永垂不朽》作曲。电视片《哈尔滨的夏天》中的两首插曲《太阳岛上》、《浪花里飞出欢乐的歌》被选为群众最喜爱的广播歌曲，前者又在文化部、中国音乐家协会举办的全国优秀群众歌曲评奖中获奖。他的作品题材广泛，格调清新，旋律优美，配器精巧，表现手法丰富，具有浓厚的民族风格和个人特色。