罗拉快跑电影开头台词：

“我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。” ——艾特略
“游戏之后也就是进行游戏之前。” （”After the game is before the game.”） ——Ｓ·荷伯格

罗拉快跑故事简介：

“人类，也许是这星球上最神秘的生物，一个充满着疑团的奥秘，他们是谁？从哪儿来？往哪去？怎么确定自以为知道的是什么东西，为何会相信事物？数不尽的没答案的疑问，即使有答案也只会衍生另一个疑问，下一个答案又衍生下一个问题，但最终会否原来只是同一个问题？同一个答案？”

Narrator: Mankind, probably the most mysterious species on our planet. A mystery of open questions. Who are we? Where do we come from? Where are we going? How do we know what we believe to know? Why do we believe anything at all? Innumerable questions looking for an answer, an answer which will raise the next question and the following answer will raise a following question and so on and so forth. But in the end, isn/’t it always the same question and always the same answer?

罗拉快跑并不屈从于好莱坞的经典叙述模式，而是采用了三段式的格局。经典的最后一分钟营救在汤姆-提克威这里全不奏效。提克威把最后的镜头放慢，影片大约有1581个镜头转换，71分钟的运动镜头，平均起来每个镜头长达2.7秒。在德国电影低迷的岁月中，表现创新传统消失殆尽。而本片的假定性——命运的不可预知的结局让人不断关照自身。蝴蝶效应的真意隐晦的表达，混同电子音乐和罗拉狂奔的脚步，让人有一种释怀和爽快。

罗拉快跑板块式结构。

板块式结构是电影剧作结构中的现代剧作结构，是与通常电影的“常规剧作结构”不同的“非常规剧作结构”。

全片时间：75分钟。

开头：1分—10分。
第一次奔跑：10分—30分。
第二次奔跑：33分—53分。
第一次奔跑：55分—75分。

影片结构示意：

开头（10分）曼尼丢钱。
第一次奔跑（20分。正常）超市抢钱。罗拉身亡。
死亡（3分）
第二次奔跑（20分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡。
死亡（2分）
第三次奔跑（20分。提前）赌场赢钱。成为富人。

《罗拉，快跑》影评分析：

很多事情是注定的，也许这天必须要死一个人必须有一次抢银行只是不同的选择会造成不同的人去执行这个动作。

影片结构：本片结构简单、严谨而且精确。首先通过罗拉和曼尼的电话通话向我们揭示了本片剧情的前奏和起因。曼尼是替一个叫朗尼的黑社会老大干活的小混混，在一次钻石交易过程中由于他的女友罗拉电瓶车被偷没有准时替他接应致使曼尼提着钻石贩卖来的10万马克独自一人坐地铁。在火车上，出现了一位流浪汉，他又鬼使神差地跌倒，稽查人员也不知何故上了火车，曼尼习惯性地下车躲开，下车后才发现竟然忘了拿那个装着10万马克的袋子，可是已经来不及了。袋子被那个流浪汉拿走。由于之前曼尼偷藏了一箱烟被朗尼发现，所以这次交易实际上是在考验曼尼。朗尼是个老奸巨猾的黑社会，当然不会相信曼尼在火车上丢了钱的屁话。并且20分钟后的12点就要交钱给朗尼，曼尼倘若在这段时间内拿不出10万马克，他的性命就会有危险。所以曼尼只好求助他最亲的女友罗拉帮他想办法凑钱，如果没有就只能抢劫附近的那家超市，但是罗拉只有20分钟的时间。后面就是罗拉三次奔跑想找银行董事的父亲凑钱救男友，厉害的是，导演汤姆·提克威真的把电影中每次过程都控制在精确的20分钟。

第一次：当红色的电话落下，罗拉开始奔出房间，镜头跟随，传来她母亲的声音，镜头离开罗拉，跟进到她母亲的房间，然后拍到房间里的电视机。电视中出现的是罗拉下楼的动画，镜头拉近电视，随后过渡到动画镜头，虽然可能由于资金的原因过渡效果没有好莱坞大片来的不着痕迹，但已经相当不赖了。罗拉遇上了楼梯间的一条狗及其主人，但顺利地过去了，跑出整栋公寓。在某处墙角轻轻地撞了一下推着婴儿车的女人。罗拉从下面跑过高空轻轨轨道，当镜头刚出现时，火车头在画面中轨道的1/2处。而影片的另一条线索中，处于离婚边境的罗拉父亲正在和他的新欢——董事会成员犹他·汉森（名字听起来像个男的，但确实是个女的）谈心事。镜头又闪回罗拉这头，遇见一群修女，罗拉从人群中穿过，旁边某位骑着偷来的自行车的男子想要卖出这俩自行车，罗拉没要。罗拉和从停车库出来的她父亲好友梅耶的车垂直擦肩而过。而梅耶由于目光被快速跑过的罗拉吸引，出神了，结果撞到了三个壮汉开的车的车头，结果影片虽然没有交代，应该是被那三个壮汉爆揍，致使梅耶他无法按时和罗拉父亲见面。线索来到曼尼这头，他借用一位盲人老太太的电话卡还在电话亭中打电话找其他人借钱，无果。影片又切回到罗拉，在某栋建筑物墙角边和那个拿了曼尼10万马克的流浪汉擦肩而过，互不相识。罗拉父亲这头，犹他·汉森告诉他，她怀了他的孩子，罗拉父亲惊喜异常，更加坚定了要和妻子离婚。这时，罗拉来到了银行，两条线索交汇。罗拉向父亲要10万马克，父亲不允并把罗拉赶出银行。罗拉在门口遇见老太太，得知还有3分钟，立刻继续跑去曼尼的地方。在某条街上，从后面开来一辆救护车，前方突然出现了抬着大块玻璃的工人，罗拉和救护车被迫耽误了一些时间。当罗拉刚好跑到曼尼要抢劫的那家超市所在的街道时，遥遥看到曼尼拿枪进去抢劫，罗拉大喊，太远了，曼尼刚好听不到。罗拉不得已只好和曼尼一起抢劫，出来时被警察包围，曼尼气氛地把抢劫来那装钱的袋子甩向天空，某位警察看了突然移动的物体失神开枪打死了罗拉。

第二次：第二次和第一次的不一样之处在于楼梯上那个狗的主人伸脚绊了一下罗拉致使罗拉的节奏慢了半拍，这可从在墙角那个推婴儿车女人和罗拉相撞的地点、罗拉跑到轻轨那组镜头时火车头早就开过了画面的边框、罗拉由于慢了一点只好从梅耶车头前跳过这些细节中可以看出。这次，卖自行车的男子还是没卖成，梅耶虽然因为时间差撞在那三位壮汉车的后半部分，但估计同样免不了被殴。这回罗拉和那个流浪汉撞了个满怀。由于罗拉的慢半拍，犹他·汉森向罗拉父亲说出了第一次中因为被罗拉打断而没有说出的话：她怀中的孩子不是罗拉父亲的，这使得他大为光火，从大喜道大悲，致使精神恍惚。这次罗拉还是被拒绝，但却由于被父亲打了耳光等等因素突发性的想到了抢劫这家银行。罗拉拿够10万马克跑出银行，并又遇见了那位告诉罗拉时间的老太太，不过这次是在离银行门口的不远处，这点可以说明罗拉那时已经赶超了第一次的节奏。这次救护车不小心帮罗拉撞碎了挡在前面的玻璃，罗拉从中跑过，没有耽误。罗拉也因刚好比第一次快了几秒而把要去抢劫的曼尼喊了回来，致使改变了他的命运。但是往回走的曼尼却没注意那辆救护车而被撞得正着，死了。而在第一次中那辆救护车开过时，曼尼却在超市玻璃面前张望。

第三次：前两次虽然有些不同，但整个过程还是一致的，第三次则是彻彻底底的颠覆了前两次的流程，也是影片出彩的地方。一切还要从楼梯里那条狗说起，这次是那条狗对罗拉使坏，但罗拉飞身跨越而过，没怎么受影响。从和那个推婴儿车女人相撞的地点和那辆轻轨可以看出，这次罗拉的节奏和第一次相同。但是这次在选择如何穿过修女人群时产生了变化，罗拉选择了从旁边穿过，差点和那个卖自行车男子相撞，所以那个男子也没兴趣向罗拉推销他的自行车，径自骑到了一家快餐店，在那里刚好遇见了那位拿了曼尼10万马克的流浪汉，并把自行车卖给了他，流浪汉骑着自行车走了和前两次不一样的路线从而没有和罗拉在那幢建筑物墙角相遇，同时也对后面的故事发展产生了极大的影响。罗拉的这次如何和选择穿过修女人群其实造就了影响故事发展的另一条线索。故事的第二条新线索是在罗拉和梅耶的车的相遇问题上产生的。这次，罗拉轻轻地撞在了梅耶车的前面，梅耶也停车了，所以他没有撞到那辆里面装着三个硬汉的车，从而没有被殴，所以可以按时和罗拉父亲相会，由于梅耶的按时，犹他·汉森还没来得及告诉罗拉父亲她怀的孩子不是他的，罗拉父亲就匆匆忙忙离开了银行，这样就没和罗拉在银行相见，从此免去了他们父女在银行的纠结甚至是罗拉在第二次时抢劫银行。而梅耶和罗拉父亲的车也对故事以后的发展产生了极大影响。曼尼这端正好看见了那个骑自行车的流浪汉，曼尼就追了上去，在一个十字路口时和罗拉父亲、梅耶开的车相遇，至此两条新产生的线索在此相遇。罗拉父亲和梅耶为了避免和他们相撞反而和另外一辆迎面驶来的宝马撞上了，有趣的是这两宝马正好是前两次和梅耶相撞的那辆车。影片又来到罗拉这条线索，她离开银行后一路上想着如何筹钱，偶然瞥见一家赌场，她就进去试了试运气，结果可能是老天照顾竟让她仅用两盘就赢得了10万马克。曼尼那边也用枪换回了那10万马克。罗拉这次乘上了救护车里面，当她坐车来到那个电话亭旁边时，当然看不见曼尼抢超市，更不会看见救护车撞死曼尼，因为曼尼被另外一条线索牵引到了其他地方。结果曼尼向朗尼成功归还了10万马克，然后和罗拉在那条十字路口相遇，而这时罗拉手中还拎着从赌场赌来的10万马克。

蝴蝶效应

蝴蝶效应是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应，这是一种混沌现象。而现实生活中也是这样，生活中的某件不起眼的小事，你可能会对此有不同的选择，而这些选择又会产生不一样的效果，你又会有很多选择，这样慢慢的，当初一个小小的不同却导致了你人生的大相径庭，或遇到事故，或功成名就，或碌碌无为，反正人生的大轨迹就被那小小的不同所改变，就像影片中罗拉和曼尼的命运最初就是由楼梯中那条狗及其主人所改变。而在茫茫的人生旅途中，我们又会遇到不同的人或物，对同样一个人或者物我们所作的行为可能稍微不同就会对他人以后的人生产生极大的影响，我们常常听到某个大人物就是因为孩提时代时某个人某天的某句话使他坚定地走上了那条道路。或者某人小时候不小心瞥见了某个场景而留下了挥之不去的心理阴影，致使以后一直精神紧绷而无法正常生活。就像影片中那位推婴儿车的女人、走廊上某位银行女职员、骑自行车男子就因为和罗拉相遇时因罗拉的不同行为而导致了他们以后的生活也产生了蝴蝶效应，导演分别用一组由图片快速剪切组成再配上照相快门声的片段向我们展示了三种今后他们迥然不同的人生。

这个社会、这个世界又由许许多多的人和物组成，每个人是条线索，他们之间又相互盘结交错，相互影响，也许某个你马路上没注意的路人就会对你今后的人生有质的改变。而所有这些个我组合成的社会其复杂性不言而喻，所以预测我们将来的人生也是不可能的，因为这个社会、世界系统本身就是混沌的、不确定的、无法预知的。这无疑给那些积极入世以为用自己的努力必定会换来一个美好明天的向上青年一记重重的耳光，有时我们不得不承认生活是荒谬的、无法掌控的，命运就像手中的那滩水一样，你永远也无法使它滴水不漏。有人会反驳说：那为什么大部分的人是按着社会的常规人生路线走，只有极少数人突然被车撞，突发横财或者一见钟情。其实这些人忽略了蝴蝶效应的一个特点：并不是因为一个小事情而导致或生活死这样的大话题才能说引起蝴蝶效应。甚至像早上我们窝在床上挣扎着要不要去上课，并且导致以后有没有被点名这样的小事我们都可以称作蝴蝶效应。其实无论生死之别也好有没有被点名也好从物理宏观上讲他们都产生了很大的差别，都是由同一个状态下所引发的完全不同的粒子运动。只是从我们人性的观点上去讲生和死有很大的差别，就被叫做产生了蝴蝶效应，而有没有被点名则没有。而本片就很好地意会到了这点，所以把故事的矛盾冲突设置地更加激烈：一定要在20分钟内拿回10万马克，否则曼尼就会死。这样布置了一个很能在短期里产生蝴蝶效应的大环境，再加上罗拉激烈的奔跑，更能体现分秒间事物的斗转星移。因为在真正的生活中要产生明显的蝴蝶效应所需的间期是比较长的，比如说人生中的某个20载。你想想哪个观众会愿意坐在电影院看导演将这蝴蝶效应慢慢的、细细的展现出来？所以这也是该片的明智之处。

说到蝴蝶效应，不得不提那部同名的美国电影《蝴蝶效应》，但相比之下，我更喜欢《罗拉，快跑》。因为在体现蝴蝶效应上，《罗拉，快跑》更纯粹，更细致，更专业。而《蝴蝶效应》则把一部分胶片用来描述主人公因脑袋的与众不同而可使自己的人生道路可以重新选择，这样在蝴蝶效应上混进了杂质，所谓不纯粹。《蝴蝶效应》也秉承了一些美国电影细节粗糙的传统，某些细节交代的不清不楚的，所谓不细致。《蝴蝶效应》没有花笔墨和心思去表现主人公作出选择后到底是怎么产生不同的，而是突兀的把结果摆在你面前，所谓不专业。而《罗拉，快跑》就摆出三个片段让你比较，其中的过程缘由十分清晰。

本片那个三段非常公平，第一段罗拉死，第二段曼尼死，第三段结局完满。而在一、二和二、三的衔接处，都分别加入了他俩在床上讨论的片段，也都是那些昏黄画面中的谈话使得他们“不满”第一、二段的结局，硬要“再来一次”。关于第一、二、三次是不是各自独立，是不是只是他们在脑中的意识，这都有待讨论，其中罗拉在第一次中不会打开手枪的保险而在第二次中却能；那个银行保安在第二、三次时说：罗拉，你“终于”来了，好似知道她要来，好像在记忆中有这么个桥段。这些都给那个所谓三个片段不是各自独立的论断提供了依据，但影片并没有系统地明确地告诉我们，所以我也不好妄加猜测，再说这也不是本片的重点，算是导演给观众留的讨论点吧。

《罗拉快跑》：另一种掌控电影的可能性

很显然，这并不是一部传统意义上的电影，它的意义已然超越了电影本身的范畴，动画，游戏，随心所欲的剧情设置，它所散发出来的种种独特气质与这个时代是如此的吻合。对于看《罗拉快跑》长大的孩子们来说，学习电影不再是一件枯燥乏味的事情，你也很难去说服他们再去循规蹈矩，因为他们看到了另一种掌控电影的可能性。

故事很简单，一个叫罗拉的女孩在二十分钟内必须搞到十万马克，并送到男朋友手里，否则黑社会便要找她男朋友的大麻烦。应该说，分析这部电影的剧作结构是毫无意义的。我们都玩过角色扮演类游戏，主角在执行剧情任务的时候若是被干掉，便可以打开存档，回到初始的位置，继续重复玩这一个任务，用这个理念去诠释这部电影，是没有问题的。《罗拉快跑》非严格意义来说，有着三段式剧情结构，前两段剧情，罗拉执行剧情任务均告失败，在第三段剧情中，罗拉终于完成了任务，她的男朋友化险为夷，两人又收获一笔意外之财，皆大欢喜。继续分析，在角色扮演类游戏中，通常会有很多NPC人物，他们都有着自己明确的出场任务和人物性格，当然，大多数情况下都是随机的，变数很大，主角在与这些NPC的互动过程中，得到应有信息，获取适量帮助，最后完成任务。在《罗拉快跑》中，除去罗拉和她的男友，任何一位出场人物均可以看作NPC，罗拉的老爸，街上推着婴儿车的老太太，银行的看门员，地铁站里的大胡子穷鬼，这里面有些NPC有着改变剧情的能力，有些则是点缀作用，无足轻重。罗拉在每一次开始任务，与这些NPC互动，寻求过关的过程，无论是罗拉，还是NPC，由于每次玩法的不同，双方的走向都会有变化，稍一的差异都会体现在结果上，牵一发而动全局。可以说，这个游戏是玩不完的，或是说，这部电影是没有结果的。在第三段剧情，种种机缘巧合，罗拉在赌场赚到了十万马克，她的男朋友又找到了拿他钱的那个邋遢鬼，但这是解决问题的惟一途径吗？换句话说，若是游戏重来一次的话，未必就会有这样的运气。那就会有第四次，第五次，在未完成任务之前，罗拉永远不会停下来，会永远跑下去，这样一来，电影就永远不会结束。也就是说，《罗拉快跑》仅仅提供了一个事件发展可能性的平台，在这个平台上，任凭故事自行发展，人物自生自灭。诚然，这个理论是很恐怖的。

故事的内核如此，为了配合故事的走向，在视听手段上，《罗拉快跑》极尽华丽炫目眩目之能事，快速剪接，跳切，分格，低高速镜头转接，flash动画，照片蒙太奇，竭力营造出一种非现实的气息，令人目不暇接。几乎占尽所有镜头三分之二的移动镜头，大升大降，使整部电影在视觉上极富冲击力，使整部电影都处在一个动势。在节奏上，突出一个快字，凌厉，不拖沓。演员的表演也与这种风格相益得彰，果断，不拖戏，行动力强。总之，对于《罗拉快跑》来说，主创人员选择了以上这些诠释方式，是正确而合情合理的。

《罗拉快跑》的诞生，对于我们来说，是一大幸事。抛下国内电影制度不谈，从创作理念上讲，这种创作思路是崭新的，天马行空的，这里面不单单是迎合了年轻人口味这么简单，关键问题是，电影的走向，创作电影的态度，创作电影的方式，在《罗拉快跑》出台之后会有何变化？电影类型是否变得更加丰富？这是摆在我们面前的课题。时代在变化，我们的思维方式、世界观、价值观都开始随之不同程度的变化，很多规则和束缚都在不经意地松动，最后土崩瓦解。那么，如何按照我们的方式去诠释我们想要表达的世界，《罗拉快跑》提供了一个极佳的参考方案。

罗拉快跑中最诡异的角色——“保安”

保安是罗拉的亲生父亲，3次经过救护车，有心跳加速的背景音乐，因为每次车里面的都是保安，只有真正的父亲才会那么关心自己的女儿，当做自己的公主，叫她亲爱的孩子。保安总是会安慰罗拉；他看到罗拉抢银行没去阻止；第三次罗拉在银行门口大叫爸爸把保安叫出来了。

3次救护车里的都是保安，他有心脏病，也是罗拉的亲生父亲。而且三次发病都与罗拉有关——

第一次，因为罗拉他爸当着保安的面告诉劳拉的身世，保安因此发病。
第二次，因为罗拉抢劫而发病
第三次，两种可能：1.因为罗拉的眼神（当然这个眼神可以有许多解释）2.或者是曼尼把那把枪卖给了那个乞丐之后，给那个乞丐特写说明那个乞丐是要去劫银行！

保安这个人物很重要，开头就是他开的球，结尾罗拉又救了他。

德罗斯特效应的名称是由于荷兰著名厂牌德罗斯特（Droste）可可粉的包装盒，包装盒上的图案是一位护士拿着一个有杯子及纸盒的托盘，而杯子及纸盒上的图案和整张图片相同。这张图片从1904年起开始使用，数十年间只进行了一些小幅的调整，后来成为一个家喻户晓的概念。诗人及专栏作家Nico Scheepmaker在七十年代起，开始使用“德罗斯特效应”此一词语。

德罗斯特效应（Droste Effect）是一种递归的图片形式，它让一张图片的某个部分与整张图片相同，如此产生无限循环。就好像是说，你拿着一面镜子，然后再站在一面镜子前面，让两面镜子相对。你看到镜子里面的情景，是相同的、无限循环的。最经典的就是一个人拿着一个相框，相框里他拿着相框……基本就是“山上有座庙，庙里有个老和尚……”的情形。

把“德罗斯特效应”玩得出神入化

Josh Sommers的作品由于大量运用德罗斯特效应，因此，它们便具有了其他图片无可比拟的神奇视效——有的需要你花时间去辨别，而有的如果你在图像上盯着太久，你可能会觉得自己越来越走到框架里面，发现这是一个永无止境的、而且没有开始也没有结尾的图片空间，以至于最后甚至头晕、胸闷、头脑混乱。

电影《盗梦空间》中梦境设计师艾伦·佩姬第一次尝试被药物催眠进入梦中梦时，她曾在梦境中制造过“并不十分危险”的空间，即拉动两面大镜子平行相对，可以创造出很多小空间。等到后面，这种视觉形式主要应用在梦境设计师设计的迷宫中，利用无限循环、递升效果设计复杂无懈可击的梦境。有评论认为，盗梦空间的创意者们就曾经借鉴过Josh Sommers的图片构想。

Josh Sommers的作品最吸引人之处或许就在于，他是用梦幻的目光审视我们所在的现实世界。他如巫师般玩弄着奇异的构形和透视手段，在不可预期之处打穿想象与现实之间的壁垒。他令人迷惑，也让人迷恋，观看他的画有如凝视一面魔镜，在微妙的扭曲中看见不属于此世的真实。

怎么样？是不是很有意思，自己拿起相机试试吧~

旋转视觉：德罗斯特效应 Droste Effect

每天都在做很多看起来毫无意义的决定，但某天你的某个决定就能改变你的一生。

《蝴蝶效应》简介：

英文名：The Butterfly Effect  蝴蝶效应
导演／编剧：埃里克·布雷斯EricBressJ·麦凯伊·格鲁伯J.MackyeGruber
主演：艾什顿·库奇AshtonKutcher饰埃文·泰瑞博
艾米·斯马特AmySmart饰凯勒·米勒
凯文·施密特KevinSchmidt饰少年兰尼
米罗娜·沃尔特斯MeloraWalters饰安德里亚·泰瑞博
凯文·杜兰德Kevin Durand饰狱友卡洛斯Carlos
原创音乐：Michael Suby
类型：剧情／科幻／惊悚
片长：114 Min
发行：新线NewLineCinema
上映日期：2004年1月23日

蝴蝶效应海报剧照

电影蝴蝶效应解析：　　

1、关于主角是不是精神病？ 　　
不是。如果是这样，那本片的结局就毫无意义了。
　　
《蝴蝶效应》不同结局：
关于结局：一共四个。 　　
(1)导演加长版的结尾 　　
主角看到的家庭电影是母亲即将产下主角， 进入历史的主角决定自己结束这一切， 他用双手掐住了脐带， 结束了自己刚要开始的生命。 　　
(2)剧场版的结局 　　
主角看到的家庭电影是第一次认识凯莉的聚会， 回到从前的主角骂了凯莉，他与凯莉没有成为好朋友， 凯莉跟汤米的监护权也由母亲得到。 工作后的主角在街上偶遇凯莉，但却没有相认。 　　(3)剧场版的结局 　　之前与(2)一样，最后是主角遇到凯莉后，返身去追凯莉。 　　
(4)剧场版的结局 　　
之前与(2)一样，最后是是两个相认。
　　
2，由于炸死了凯丽，主角所处的未来不应该有“大学和监狱、截肢”之类的过程。医生说主角老提到自己在大学和监狱、截肢中穿梭，是因为老是沉迷在杀害凯丽的痛苦中幻想，以求内心好过，难道主角不是精神病？ 　　
影片中关于医生那段，主角回来的时候，是我们看到他带着所有的记忆完全的回来的那一刻，没有完全回来之前他的记忆应该是逐渐恢复的，对医生来说是主角逐渐产生了不同的幻想，对主角来说是逐渐恢复记忆，我们看到影片中的那时就是主角完全恢复记忆的时候。 　　

3、主角为什么可以通过录像回到未出生时？ 　　
主角家族的人可以通过日记、照片、录像回到他们失忆或无意识状态，影片开头主角发现的照片和医生说他父亲找相册、及他爷爷的死亡证明都可以证明这些。未出生时即无意识无记忆状态，主角可以通过录像回到未出生时。 　　

4、那个医生为什么说没日记的存在？ 　　
由于他不小心炸死女主角，就没有之后的生活片段，没有那些日记。最后只能通过录像回到未出生时。 　　

5、结尾有个旁白说的是“在３次胎死腹中后”,如何解释？ 　　
之前主角妈妈说，他应该之前有过２个哥哥，这样看来主角的２个哥哥也就极有可能走上了和主角相同的命运，主角既是第３次胎死腹中。 　　

6、日记本的数量问题？ 　　
越来越少，他妈带日记来监狱，只有两本；截肢的时候，只有一本（截肢前写的）；医生的时候，没有。蝴蝶效应，改变了过去，日记本的数量相应改变。 　　
7、是否是主角让胖子兰尼杀了汤米，否则后来兰尼怎么会问：“你给我那个利器的时候就知道会出纰漏 ”？ 　　绝对不是主角让胖子兰尼杀了汤米，之前汤米让兰尼去放置的雷管，所以，那对母子的死对兰尼打击巨大，导致他当即昏倒。之后主角递给兰尼那个利器，要求他割断袋子上的绳子救出小狗，并对他说：“这样至少可以减少你的负罪感”，兰尼看到汤米要烧小狗，加上雷管的事，对汤米的憎恨剧增，因而一时冲动杀了他。至于后来兰尼怎么会问：“你给我那个利器的时候就知道会出纰漏 ”？很多人都会对自己做过的错事进行反思，因为的确是主角递给兰尼那个利器，兰尼自然会对这点产生疑问。 　　

8、有几次回到过去并没有改变未来？ 　　
4次。 　　
(1)、在宿舍念日记，突然回到汤米烧他的狗的场景，问了一句“我在哪里”，但狗还是被烧死。 　　
(2)、有些试试看的想法，结果确实回到了爆炸现场，烟头在他肚子上烧了个伤疤，而且“带回”现实中。 　　
(3)、是回到画画的时候，弄伤自己的手，留下个伤疤，而且“带回”现实中。 　　
(4)、回到厨房拿刀的时候，被妈妈惊醒。 　　
以上情形只能解释为事情过小不能对未来的发展方向产生足够的影响，因而并没有改变未来。 　　

9、小时候画了那张杀人的画怎么解释呢？ 　　
小时候那张杀人的画当然是未来的他回去画的，因为那时他已经有了杀死了两个罪犯的想法，所以在回去刺伤双手留下疤痕之前画了那幅画。这也说明了为什么小时候他根本不记得为什么画了那幅画，因为那是未来的他画的；同理，他回厨房里拿刀准备去毁了导致爆炸的雷管时，他妈过来了，惊醒后不记得为什么拿刀了，一个意思。

《蝴蝶效应》影评：

这部电影有着最精妙的一个构思。而这个构思最精妙的设想是：给我们提供了一次又一次的反悔的机会。没有任何人会对自己的人生完全满意。所以，这部电影的最基础的设置，关于重来一次甚至多次的假想将给我们带来许多虚妄的幻想和无穷尽的渴望。如果可能的话，我不去犯那样的错误，也许，我的人生会不会变得更美好一些呢。就在这样的假设下，我们可以像男主角埃文一样面对着一个可选择的人生，而如果真的可以这样的话，一切又将变得如何呢。这种虚构的妄想仅仅只能停留在幻想里而已，或者停留在电影里。而这部电影将告诉我们的是，其实，就算真的有一个这样的机会的话，一切，也许并不如同我们所想像的那样美好。这部电影的剧情设置锁定在现在，而所能改变的是过去的某些对于人生来说很重要的一些集结点上。改变的方式通过埃文记忆里对于那些点上已经丧失了的记忆；读着自己童年时代所写的那些日记，然后再回过头来回忆，以自己所希望的方式组建起那些点上的记忆，之后的记忆会因为这个点上的改变而全部重建。 　　

从集结点上到现在的发展历程被省略，直接从那个点上跳回到现在。于是我们在电影里所看到的，就有如佛家所说的因果，只是佛家必须经过轮回几世的因果却在埃文的这一世里全部发生了。假设人的一生发展的过程是一条连贯的直线的话，此因则彼果，环环相扣。可是如果我们去改变之前的某个点上已经发生的事情，那么因为这个点而改变了的人生会因为连锁反应而改变后面的许多点，更多的被改变的点，点点相扣将被改写的将是一整段的人生。也因此，整个人生将变得彻底不同。这也是混沌理论在这部电影里最基础的根本。连锁性的蝴蝶效应和现实与过去不停地跳跃轮回。环环相扣又不可逆转的征途，就这样在这部电影里展开了。在电影里可以有无限多的可能性。可是把所有这些可能性都映射到现实和人生里去，电影依旧必须遵循现实发展应有的规律来发展剧情，这样才能让电影的剧情那无数的可能性变得让人信服。这部电影所略过的种种是所有那些可能性被更改了之后其漫长的发展历程。于是我们所能看到的是埃文改变了那种种的可能性之后最直接的结果。面对一个有着无限可能性的人生，如何去选择呢。之后的人生以及之前已经变成历史的人生。抱着无限美好的愿望去修正自己的人生以及身边所有的人跟着也将变得更美好的人生。我们的所有过错都将被修正过来，可是这样的结果到底是更好呢，或者并不那么美好呢。

基于一个完美主义者的疯狂，埃文所要做的是，在他记忆模糊的那些集结点上建起他应有的记忆。而这些记忆建起了之后，他之后的记忆将因为蝴蝶效应而全部被改写。于是他的人生也就跟着不停被改写。这也是电影里的那个脑科医生对于埃文病情的诊断：人的记忆储存在大脑皮层里，而埃文的病是因为大脑皮层被压迫损坏之后，从那里开始重建他的记忆，而他的整个大脑皮层总在不停地被重建。这也是这部电影对于埃文所遭遇的一切最科学合理的解释吧。在埃文本身看来，他的人生可以用他的方式去不停地修正改变，而在其他人看来，他仅仅只是不停地重建自己大脑皮层里的记忆。埃文最终在看着他降生的时候父亲给他录的影像的时候，在他的记忆里，他把自己杀死在了母亲的胎腹中。电影给我们展现了很多美好的景像。在埃文死于母亲胎中之后，他的朋友们都健康地成长，都有一个美满的人生。

电影蝴蝶效应1影评：

蝴蝶效应是混沌学理论中的一个概念。它是指对初始条件敏感性的一种依赖现象：输入端微小的差别会迅速放大到输出端，蝴蝶效应在经济生活中比比皆是。看完“蝴蝶效应1”以后，我浑身冰凉，不可抑制地颤抖。我不知道为什么这部电影带给我这么大的震动，让我把它添加到了我喜欢的电影的第一位。也许是它踩中了我心中最柔软的那个角落，踩中了所有人，都想回到过去，改变历史，让一切变好的愿望。

主演埃文和他的“神经病”父亲一样，患有间歇性失忆症。他经常做出一些奇异的举动，比如无缘无故地拿起刀，吓坏她的母亲，自己又不记得。从小到大，埃文受到这种病症的折磨，他经受重大刺激的几次经历，都被他忘记了。看心理医生的时候，医生提供了一种方法给埃文的母亲来帮助埃文的记忆治疗，就是让他写日记。从此，埃文从一个几岁的孩子，一直写到长大。

在埃文的生活中，有几次不堪回首的经历。他的老师让他画出未来的时候，他不知道为什么画了一幅自己杀死两个人的血腥场面。这导致了他妈妈和老师的惊恐，他平生第一次看了心理医生，并开始写日记。他的母亲在一个周末，把他托付给了乔治——他青梅竹马的女孩的父亲。但是，谁也没想到，这个周末，永远地改变了埃文的生活轨迹。乔治对幼男有特别的“性趣”爱好，所以导致他多次猥亵儿子汤米，导致了他的女儿凯丽和儿子汤米从小就生活在一种压抑的环境中，性格扭曲，特别是汤米，基本就是个魔鬼。那个周末，乔治在地下室给两个7岁的孩子“拍电影”，埃文只记得他们被脱光了衣服，剩下什么都不记得。其实，他们那天像大人一样，拍摄了一场幼儿版“限制级片”，在一边观看的汤米几乎拧掉了手中娃娃的头。在这件事情以后，埃文全然不知地继续成长着。他的病症仍然没有好转，心理医生建议，把埃文带到精神病医院，看望他的父亲。但是不知道为什么，他的父亲发疯一样地差点掐死他。前来制服他父亲的保安，失手打死了他的父亲。埃文亲眼看见他的父亲，倒在了他的脚下，鲜血从他的头后渗出来。当他到少年的时候，俨然已经变成了颓废少年，在黑屋子里面抽烟，厮混。汤米有一天决定用炸药来试试兰尼的胆量，让他把点燃的炸药放进一栋别墅主人家前面的信箱里面。当炸药要爆炸的时候，埃文只记得自己用双手捂着凯丽的耳朵，剩下的记忆都不在了。当他再次清醒的时候，兰尼已经晕倒，大家都乱了，他根本不知道发生了什么。其实，在爆炸发生的那一刹那，别墅的女主人抱着婴儿来到了信箱旁边，婴儿的小手掀开了信箱，巨大的爆炸将母子炸得四分五裂。埃文，凯丽和汤米扭头就跑，而兰尼被吓得目瞪口呆，站在原地一动不动。这件事情发生以后，兰尼受了强烈的刺激，而埃文却什么都不知道。事件发生以后，凯丽被爸爸责打，安慰凯丽的埃文使得两个孩子的心越靠越近，他们的青涩一吻，被汤米逮个正着。汤米十分热爱他的姐姐，他努力保护着姐姐，不让自己该死的父亲碰她；同时，他痛恨任何夺走姐姐的男人。发疯的汤米决定报复，他把埃文的狗装进了麻袋里面，准备用大火烧成灰。看到浓烟赶来的埃文，凯丽被汤米用木棒打倒，偷偷绕到后面的兰尼无法打开捆死的绳子。最后，疯狂的汤米烧死了埃文的狗，凯丽和埃文坐在地上失声痛哭，而兰尼因为深深的自责，变得更加的性格脆弱。就这样，埃文的母亲搬家了，他们母子离开了这个伤心地。一段年少的爱情，就这样不了了之了。

离开后的埃文，考上了州立大学的心理系，加入了兄弟帮，过着普通男孩的生活。直到有一天，他看到了自己年少时候的日记，他晕倒了。他在晕倒的时候，看到了自己被烧死的狗，他回忆起了一些的细节，但是他想找到兰尼确认一下。没想到，兰尼仍然因为当年的事情而性格乖僻，无法释怀。他仍然记得当年汤米的警告，他一怒之下将埃文轰出房间，并在屋内大摔大砸。埃文确认了这件事情以后，开始努力回忆当年的事情，他回到曾经的小镇，找到了在一家小餐馆当服务生的凯丽，来确认7岁那个周末的事情。满心欢喜以为埃文来与自己再续前缘的凯丽被这个问题搞得神经崩溃，她瞬间失控，哭着跑回了家，只留下一个哭泣的背影和一句话：“既然你爱我，为什么这么多年不找我，把我丢在这里？！”埃文本来想放弃自己追回记忆的路，却没有料到伤心的凯丽在与汤米哭诉一小时后，自杀了。疯狂的汤米打电话到埃文的宿舍，告知他这个消息，并向他索命。无奈的埃文在惊愕的同时，唯一能做的，就是在凯丽的葬礼上，送上一束花，并把曾经写给凯丽的卡片“I will come back for you”（我会回来找你的）扔进了墓穴。蝴蝶效应系列电影海报

伤心的埃文在回来看自己日记的时候，惊人地发现看日志的同时，他回到了过去。他回到了7岁的那个地下室，他激动的言辞使得凯丽的父亲被吓得目瞪口呆，那个限制级片子没有拍成。这个事情的改变，导致了埃文生活的重新来过。当他再次醒来的时候，凯丽成为了他的女友，睡在身边。一切似乎都变得非常美好，他和凯丽幸福地在大学里交往。当他决定向凯丽求婚的时候，出狱的汤米打乱了他们的计划。当年埃文改变了凯丽的父亲，所以他从未染指凯丽，把所有变态倾向加给了儿子汤米。汤米变得无可救药，进入了监狱。汤米嫉妒埃文可以得到一切，在深夜袭击了埃文，而早已有备而来的埃文用喷雾器喷坏了汤米的眼睛，愤怒的埃文疯狂地打着汤米：“没有你，兰尼就不会受刺激；没有你，我的生活就不会这样。”失控的埃文失手打死了汤米，导致了自己的监狱之灾。在监狱中，埃文设法让母亲找回自己的日记，他要改变过去。而他的日记被同性恋帮会的头目抢走了，他试图劝服自己的狱友，他可以改变过去。他当着狱友的面，念着日志，回到了过去，回到了小学的课堂上。他的老师要求他画自己的未来，他画出了杀人的场面。画完后，他当着老师的面，让便签针插进了双手。当他再次醒来，狱友发现他的手上凭空出现了两个疤痕，便相信了他。埃文进入同性恋头目的房间，将俩人杀死，并开始读日记。疯狂的小弟被冲进来的埃文狱友死死挡在门外，就在千钧一发的时刻，埃文回到了过去。

他回到了汤米杀死自己心爱的宠物狗的那个垃圾场，在过去之前，他找了个利器，能割开绳子。他把它递给了兰尼，告诉他一定要拿着这个东西，它一定有用。懦弱的兰尼相信了埃文。赶到现场的三个孩子看到了袋子中的狗，已经知道事情原委的埃文脱口而出：“汤米，我知道你一直保护你的姐姐，不让你的父亲和她单独在一起。”听到这句话的汤米，将小狗放出了袋子，而不知道用利器做什么的兰尼，用它杀了汤米！埃文的生活再次重来了，醒来以后的他，在神经病医院里，看到了被绑起来的兰尼，兰尼因为当年的事情，被当成神经病治疗到成为青年。绝望的兰尼在病床上，一字一顿地说出了：“躺在这里的应该是你。”他想起了凯丽，便回到小镇去找她，没想到自己心爱的女孩已经沦为妓女，并且吸毒成瘾。凯丽其实内心还爱着埃文，但是他根本不理解埃文为什么那么自信可以改变过去。伤心的凯丽兀自离开，让埃文痛哭流涕。自责的埃文再次打开了他的日记，他决定去找他的父亲，改变这个现状。他的父亲看出了儿子和自己一样的经历，奉劝他停下，不然可能会害死自己的母亲。此刻，以为自己是上帝的埃文根本听不进去父亲的话。他回到了爆炸的那天，当别墅主人靠近信箱的时候，他疯狂地冲上了前。失望的汤米喊着：“我来救你，女士”，将母子扑倒，信箱在埃文面前爆炸。

这次埃文醒来的时候，一切看似良好。兰尼从他宿舍旁边的床上醒来，正在和女友做爱。埃文开心地伸了下懒腰，发现自己失去了两个前臂，变成了残疾人。惊愕的埃文发现兰尼的女友竟然是他心爱的凯丽！他这三个朋友，因为他的缘故改变了人生轨迹。他们被埃文努力战胜困难的精神感动了，兰尼变成了校园里有名的优秀学生，甚至汤米也因为救人英雄成为了好学生，他们三个生活幸福，而只有自己什么都没有了。此刻，埃文只想和自己心爱的凯丽多说几句话，当凯丽说出曾经爱着埃文，只是现在已经有事实了，她拥有了兰尼时，埃文决定自杀。碰巧赶来的汤米救了埃文，并带他去看他的母亲。埃文发现母亲患上肺癌，生命垂危。伤心的埃文明白是因为自己的残疾，母亲染上了烟瘾，得了肺癌，正如父亲所说，他杀了自己的母亲。埃文目光炯炯地告诉母亲：一切都会好的。惊愕的母亲在埃文的眼神中看到了他那个神经病父亲的影子。

埃文再次开始了他的日记之旅，他回到了7岁那个万恶的地下室。这次他决定了，要杀死引起一切祸端的乔治——凯丽，汤米的变态父亲。当他点燃了炸药的时候，乔治冲上来将炸药扔开，而凯丽以为是鞭炮，将炸药捡起，被炸死了。当埃文再次醒来的时候，自己已经住进了精神病医院。他的日记全部都被收了起来，他唯一能找到的就是曾经的录象。当他得知自己的父亲是用相册来改变过去的时候，他选择了这些最后的希望——录象。他把自己锁在偏僻的屋子中，在众多医生和保安的撞门下，写下了“遗言”，之后他看着录影带，回到了过去，他和凯丽第一次相见的宴会。埃文对主动示好的小姑娘凯丽耳语道：“你以后要是再来烦我，我就杀了你，还有你全家。”凯丽害怕地跑开了。埃文再一次醒来，兰尼在身边关切地看着他。醒来的埃文第一句话就是：“凯丽在哪？”兰尼错愕地问道：“谁是凯丽？”释然的埃文，突然懂得了：“纵使失去凯丽，也比她受伤害好。”埃文终于停止了改变过去，将自己的日记全烧了。

蝴蝶效应2海报

蝴蝶效应3海报

附：

什么是蝴蝶效应：

蝴蝶效应（The Butterfly Effect）是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应。这是一种混沌现象。蝴蝶在热带轻轻扇动一下翅膀，遥远的国家就可能造成一场飓风。

美国气象学家爱德华·罗伦兹（Edward Lorenz）1963年在一篇提交纽约科学院的论文中分析了这个效应。“一个气象学家提及，如果这个理论被证明正确，一只海鸥扇动翅膀足以永远改变天气变化。”在以后的演讲和论文中他用了更加有诗意的蝴蝶。对于这个效应最常见的阐述是：“一只南美洲亚马逊河流域热带雨林中蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可以在两周以后引起美国德克萨斯州的一场龙卷风。”其原因就是蝴蝶扇动翅膀的运动，导致其身边的空气系统发生变化，并产生微弱的气流，而微弱的气流的产生又会引起四周空气或其他系统产生相应的变化，由此引起一个连锁反应，最终导致其他系统的极大变化。他称之为混沌学。

这句话的来源，是这位气象学家制作了一个电脑程序，这个可以模拟气候的变化，并用图像来表示。最后他发现，图像是混沌的，而且十分像一只蝴蝶张开的双翅，因而他形象地将这一图形以“蝴蝶扇动翅膀”的方式进行阐释，于是便有了上述的说法。

蝴蝶效应通常用于天气、股票市场等在一定时段难以预测的比较复杂的系统中。此效应说明，事物发展的结果，对初始条件具有极为敏感的依赖性，初始条件的极小偏差，将会引起结果的极大差异。

蝴蝶效应在社会学界用来说明：一个坏的微小的机制，如果不加以及时地引导、调节，会给社会带来非常大的危害，戏称为“龙卷风”或“风暴”；一个好的微小的机制，只要正确指引，经过一段时间的努力，将会产生轰动效应，或称为“革命”。

蝴蝶效应民谣：

丢失一个钉子，坏了一只蹄铁；
坏了一只蹄铁，折了一匹战马；
折了一匹战马，伤了一位骑士；
伤了一位骑士，输了一场战斗；
输了一场战斗，亡了一个帝国。

获得第46届格莱美最佳舞曲奖MV[Best Dance Recording]：Kylie Minogue：Come Into My World，而且MV制作的超有创意，不断循环的音乐MV视频，视频合成效果酷似《恐怖游轮》。

Kylie Minogue，原名 Kylie Ann Minogue，中文名 凯莉 • 米洛，出生于1968年5月28日。她是澳大利亚著名歌手、歌曲作家及演员，现拥有英国官佐勋章头衔（OBE）。20世纪80年代末，Kylie Minogue凭借其在澳大利亚热播电视剧《Neighbours》（《家有芳邻》）的出色表演而名震全国。1987年开始她被誉为“流行公主”。

“人只愿看到自己想看到的东西，只愿相信自己希望相信的事情”。

Triangle《恐怖游轮》于2009年10月上映。女主角Jess与好友Greg、Heather、Sally、Downey、Victor三对男女相约驾驶游艇“三角洲号”出海游玩，但她总有一种不祥的预感。果然，游艇遇到了风暴，此时恰好一辆大游轮路过，众人未加思索就登上了这艘游轮。上游轮后一些恐怖的事情接踵而至，Jess越发深信她曾乘坐过这辆大游轮。

中文名： 恐怖游轮
外文名： Triangle
其它译名： 迷失三角洲
出品时间： 2009年
制片地区： 英国、澳大利亚
导演： 克里斯托弗·史密斯
主演： 梅利莎·乔治，利亚姆·海莫斯沃斯
类型： 恐怖、惊悚
片长： 99min
上映时间： 2009年10月20日

后面的内容涉及剧透，谨慎观看：）

Triangle 恐怖游轮剧情解析：

剧情解释：（类似西欧神话寓言的现代版） 　　

周六早上，Jess带着儿子去赴Greg八点半的约一起出海（冰箱上的纸条写着 ：Greg，the triangle harbor 8:30，是她提醒自己用的），但是因为儿子弄洒了颜料耽误了时间，所以Jess为了不迟到开了快车，导致车祸，母子二人当场死去，死亡时间是8：17 分，也就是Jess手表和船上的挂钟永远停止的时间。Jess的灵魂在弥留之际记得有一个约还没有赴，所以请求死神带她去港口见Greg一面以了牵挂，她承诺死神一定会回来赴死，但是却违背了承诺一去不回，于是有了后面的降罪。 　　

船上和出租车上的两段对话是理解此片主题的关键：

当船上一行人经过走廊，看到船名Aeolus时，提到Aeolus的儿子Sisyphus被神罚，要无休止的推石头上山，再眼睁睁看着石头滚落山脚。 Victor好奇Sisyphus究竟犯了什么大罪要受此折磨，Sally回答：”He cheated death. No, he made a PROMISE to death that he didn’t keep“(他欺骗了死神。不，应该说是他向死神做出了承诺，却没有遵守诺言) 　　
再看片尾Jess搭乘出租车来到港口，司机（即死神）说：”I’ll leave the meter running…you will come back won’t you? “（我会把里程表一直开着，你会回来的对么？潜台词：你只可以去码头看一眼，看完就要回来继续搭乘灵车去冥界，因为你死亡的命运已是不可更改的事实）Jess回答：”Yes，I…I PROMISE.“ 这个PROMISE是关键，即Jess对死神的承诺，和船上Sally的那段解说惊人的吻合。 　　

所以这个故事的主题是一个不愿承认自己死去的灵魂做的徒劳挣扎，她想违背自然法则恢复失去的生命，恢复失去的爱，弥补自己曾经带给儿子的伤害。而这一切都注定她将陷入自己的心造出的炼狱，无止境的循环下去。

这个影片是主人公杰西的无限循环故事，在大游轮上的循环是有规律的，影片中一共有3个杰西依次登上游轮，实际上是无限循环下去，影片没表示完而已。第一次登上游轮的简称为杰西1，以此类推，杰西2就是第二次登上游轮的杰西。在杰西1上游轮之前，游轮上有另外两个杰西，分别是杰西X（想要救人的杰西），杰西Y（杀手杰西）。 　　

这里有个规律，每次上游轮的杰西会杀死杀手杰西，并在下一次变为想要救人的杰西。想要救人的杰西会在下次变为杀手杰西。救人的杰西会有两个救人结果，一个是全没救成，那对夫妻在剧院就被打死（这个结果简称为没救成），还有一个是那对夫妻在剧院被救，可最终还是在一个客房被杀手杰西杀死（这个结果简称为剧院救成功），整个游轮循环就是这两个救人结果的无限循环，即是没救成，剧院救成功，没救成，剧院救成功……无限循环，本片只是表示了前三次。

恐怖游轮分析：

①杰西1及伙伴登上游轮，此时游轮上已经有杰西X（想要救人的杰西）和杰西Y（杀手杰西），杰西X没救成，杰西Y杀了所有杰西的伙伴然后被杰西1所打入海中，即后来被海浪冲回岸边醒来，回到自己的家中。然后杰西1变为想要救人的杰西，杰西X变为杀手杰西。 　　

②杰西2及伙伴登上游轮，杰西1（想要救人的杰西）剧院救成功，但所有杰西的伙伴还是被杰西X（杀手杰西）所杀，杰西1最后看到了杰西2杀死了杰西X（杀手杰西）。然后杰西2变为想要救人的杰西，杰西1变为杀手杰西。 　　③杰西3及伙伴登上游轮，杰西2（想要救人的杰西）没救成，杰西1（杀手杰西）杀了所有杰西的伙伴然后被杰西3所杀。然后杰西3变为想要救人的杰西，杰西2变为杀手杰西。 　　

每个被打入海中的杰西醒来就在沙滩上，然后回到家里，杀死家里的杰西，然后带着孩子出车祸，然后骗了死神一去不回，然后与朋友再出海，最后又回到游轮，这样无限循环下去。 　　

其实我觉得看懂本片结局主要就是看两个结局。两批上船的人和两个Jess的结局。 　　

第一批上船，其中格雷被枪杀，而Downey跟Sally都被刀杀。而这一批里的Jess则在游轮上面就被同样型的Jess砍死然后扔到海里。

第二批上船，格雷也被枪杀，Downey跟Sally也被枪杀。而这一批的Jess最后或者掉下海，回到家中，然后车祸。

这两批人是轮番上船的。即连续上船的两批人结局并不相同，但是事件的时间却是以各自的结局完成为主，所以在船上会有一段交叉。我们从头到尾关注的都是第二批上船的Jess，也是从她的视角看事态发展。以下这个第二批里面的Jess我们就叫她the Jess。 　　

最复杂的就是中间这一段交叉的过程。因为里面同时有三个同批的Jess。但是Jess之间本身又不会影响另一批的结局，即第一批上船的始终会被第三批杀死。而第二批上船的又始终会被第四批的活着打下船去。 　　

中间最明显的交叉应该是在第三批Jess上船的时候，而这时候第一批的那个Jess（这个Jess其实就是the Jess他们这第二批向船上求救的时候看到的那个Jess，她应该一直都在船上纠结自己的遭遇，目睹电影院里面的枪杀场面以后变成拿刀的杀手）用刀杀死第三批里面的Downey跟Sally，所以在这里发生的交叉就是第二批结局的Jess想要去救第三批里面的Sally，但是没有用。然后第四批上船来了，第四批里的Jess正好遇上第二批里的the Jess在电影院里面用枪杀死第四批的格雷、Downey跟Sally，然后纠结一番最后让她活着坠船。如此循环往复。

应该说，两批之间的Jess都会见到另一批里面的自己，但是两批之间的其他人却不会（因为他们的上一批自己已经挂了），而且结局之间也互不影响。第一批的其他人只会见到第一批和第三批里的Jess，也只会被第一批里的Jess杀掉。要是上了第五批，又会被第三批里面那个Jess杀掉。 　　

所以最关键的，还是分清楚两批里面Jess杀Downey跟Sally的方法，第一批是用刀，而第二批（即我们一直在关注的the Jess代表的那一批）是被枪杀。另外，每次这一批里面的Vector都会被他上一批里面的Jess误推到墙上，即第N+1那批里面的Vector总会被第N批里面的Jess推到墙上。这里也是一个很明显的交叉。