《无姓之人》Mr. Nobody，导演雅克·范·多梅尔Jaco van Dormael，第66届威尼斯电影节入围正式竞赛单元影片之一。

尼莫（Nemo Nobody）（Nemo在拉丁语中意为“没有”、“子虚乌有”，而Nobody则是英语中的“没有人”之意，可见尼莫真的是一个本就不存在的人）是一个非常普通的男人。他与千千起万万个男人一样，生活在一个规模不大的城市里，有一个漂亮的妻子，有一个刚刚三岁的可爱的儿子。诺巴蒂已经35岁了，身处哀乐中年的他常常需要幻想的力量才能应付生活中各种窘境。一天，当他醒来时，他发现自己身处于一间高级公寓内，面对着他的是一个长着斑马纹脸庞的男人。这一年是2092年，尼莫已经118岁了。2092年的人类，已经战胜了死亡，没有人会从这个怪异的星球上逝世，活到现在的诺巴蒂已经成为了这个星球上最年长的、并且也是唯一的正常人。尼莫不知道自己为什么会来到2092年，也不知道自己为什么就成为了这个“唯一”，他所经历的现实生活难道是虚幻且飘渺的？

这是公元2092年。118岁的Nemo Nobody在回忆中重新体验逝去的生活，回忆他与安娜的婚姻，与伊莉丝或者珍妮的点滴。他的命运在他八岁的时候，就已经决定了。那时他面临一个困难的抉择，要么随他母亲去美国生活，要么留在英国与父亲住。是虚幻的，也可能是真实的，影片打碎了梦境与现实之间的界限，在Nemo Nobody的记忆长河中，寻找这个奇怪男人的身世之谜。

影片在最后一部分，揭露出关于人生选择的真谛，或者说是一个9岁孩童对于未来人生选择的递归。我们的选择决定了我们选择怎样的人生，但是这些种种选择之间，无论结局如何，都是正确的，必须经历的一部分。如果上帝给你一张卷子让你决定自己的人生，似乎答案都是合理的。可是对于该影片来说，似乎侧重于安娜，也许最初的就是最好的吧。

《无姓之人》影评：

导演为了将其阐述命题具有逻辑性，尽管这种逻辑性也依托于某种幻想，但却为了后续描述进行了可能性的铺垫，这个逻辑的基础便是“一个可以将自己的过去和未来联系起来的孩子”，这个孩子可以不断审视自己的未来，为此观众才可以有一个窥探命运多重选择的途径。当这个叫做Nemo的孩子面对离异的父母，跟随母亲远渡重洋或者跟随父亲留守家乡便是他命运分割的一个重要的时间点，由此故事产生了岔路。

1.相爱篇

跟随母亲来到美国之后，Nemo找到了真爱Anna，他们度过了完美的15岁，于此，电影又开始了岔路，第一种便是他们顺利的结婚组成家庭，Nemo却在34岁的时候由于撞死一只鸟而车祸溺水。第二种是Anna被迫离开了他，然而他们却不能忘怀彼此，终于在成年之后再次相遇，但却因为一个“巴西人煮了鸡蛋”而导致了彼此无缘再见，能够找到真爱，却无法与其长相厮守成为了人生最大的遗憾，那个118岁的老人便是这个人生的产物。

跟随父亲留守家乡的Nemo却由于向Elise表白成功与否而导致了截然不同的人生2,3,4：

2.被爱篇

由于一个“要和第一个与自己跳舞的人结婚”的愚蠢决定，Nemo与自己不爱的亚裔女孩Jeane结了婚，生了子，然而在没有爱的生活里，Nemo无可奈何的放任自己随波逐流，甚至将自己的命运完全依托于一个Yes/No的硬币，尽管躲过了迎面而来的火车，却无法避免自己成为一个完全无关的身份而被枪杀，死于34岁。

3.为爱篇

与不爱自己的Elise结婚是能够预知未来的Nemo创造的一个奇迹，然而这样一段强迫的爱情要不结束在彼此没有清醒之前（结婚当天，Elise便死于油罐大爆炸），否则在彼此清醒之后，错误的婚姻成为了彼此无法弥补的创伤（Elise丧失理智，最后离家出走）。在Elise离家后，在Nemo脑海里上映了一段舞台剧：执着于曾经爱情幻想的Elise尽管面对曾经的帅哥，却也完全不能够与其相认，这种境遇恰好与”相爱篇“的久别重逢形成了对比。Elise离开之后，Nemo死于洪水。

4.无爱篇

在青年时期被Elise拒绝之后，狂飙摩托而成为植物人的Nemo没有经历过爱情，他只能够在脑海里构想一次火星之旅，他遵守诺言将Elise的骨灰撒到火星上，随后他遇到了应该与其相爱的安娜，但他们的生命随之终结于宇宙飞船的爆炸。

在短短的2个小时中，导演阐述了Nemo可能经历的6种人生，然而没有一种是完美的人生。这些通过幻想，或者是被预知的人生中，Nemo是在一个假设的前提下而存在的，而并非真实，所有的人生都统统归于虚无。当9岁的Nemo审视了不同的人生境遇之后，他没有跟随父母，而自己奔向了远方，而他最终的选择将其带回了Anna的身边。那个118岁的老人说，这是他最好的一天，因为他协助9岁的Nemo找到了最完美的人生。而那些没有爱的人生都是被假设的人生，都是不应该经历的人生。

《无姓之人》：分叉的时间与“存在之轻”

没有罪，只有无知——克里斯托弗·马洛

在米兰·昆德拉的小说《不能承受的生命之轻》的开篇处，主人公托马斯站在公寓的窗口，目光穿过庭院，落在对面的墙上，他在思考一个选择：邀请特雷莎来布拉格住下，还是继续自己的单身生活？

对托马斯来说，选择召唤特雷莎，意味着选择了一种有责任的、家庭的、沉重的生活，也意味着他要放弃萨比娜，放弃他离婚后一直在“性漂泊”中享受着的那种轻盈的自由。他面对着的是一个分叉的生活前景。

任何人都处在不断的选择之中，其中的少数总会成为我们人生的钟面上最醒目的刻度，因为我们的生活就在那一刻发生根本转折。然而，昆德拉思考的是：“没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，没有准备”“只能活一次，就和根本没有活过一样。”

《不能承受的生命之轻》本来的标题就叫“没有经验的地球”，显然昆德拉对人之存在的根本“无知”深深着迷：他把生命的一次性、偶然和盲目视为其基本属性（“存在之轻”）。时隔十多年之后，昆德拉写了一本叫《无知》的小说，内容关于“乡愁”：流亡者始终不能对“如果当年选择留在故土”这种可能性释怀，于是还乡。哪个选择更好，最终还是没有答案。

那么，假如我们能知道任何一次选择所包括的全部可能性，那又如何？就能避免昆德拉的“不能承受的生命（存在）之轻”吗？就能获得“正确”“幸福”的生活？

导演雅克·范·多梅尔的电影作品《无姓之人》也许可以被读为对这种假设的思考。电影从“死亡”（尼莫在三个可能的生活故事中不同的死法：车祸—溺死；误认—谋杀；星际旅行意外—炸死）开始，然后转入一个人类通过基因技术已经克服了死亡的未来世界，在这个世界中尼莫是最后一个即将自然死亡的人。

在这个未来世界中，时间随死亡一起从生命中被拔除了。如果我们的生命不再有一个死亡的尽头，那么我们面对的所有选择都变得无关紧要，选择所必需的价值观也变得无关紧要，因为我们总是有足够的时间来经历一切可能性；如果我们不再在艰难的一次性抉择中体验和经历时间，时间也就失去了贴近生命的内容，沦为纯外在的数理度量工具。用海德格尔式的话语来说，存在者必须向着死亡来筹划生命（生活），才能进入真正的时间。

１１８岁的尼莫躺在病床上，垂死之际记忆混乱，不知道自己究竟是谁。人的同一性（身份）总是来自于对自己整个过去的记忆，或者说，在每个人的身后总是有一段充满着个人选择的线性的时间-记忆（每个“昨天”排列成一条光滑而意义明确的记忆链）回答着“我是谁”。

然而，在尼莫的记忆中，却奇怪地并列着多段线性时间、多段同样真实的不同人生轨迹。这破坏了尼莫的同一性。

对尼莫来说，时间最初的分叉点在于童年的那次选择：在火车站，９岁的尼莫必须在离异的父母之间作出自己的选择——或者随他母亲去美国生活，或者留在英国与父亲生活。

《无姓之人》以绚烂的画面和眼花缭乱的剪辑—叙述技巧穿插地叙述了尼莫在这一次选择之后的全部可能生活。第一种可能：在美国，尼莫和继父的女儿安娜陷入热恋，几经波折之后，终于走到一起，最终死于车祸意外；第二种可能：尼莫留在英国照顾瘫痪的父亲，和伊利斯走到一起，最终为了承诺而去火星安葬伊利斯的骨灰，并在太空遭遇意外；第三种可能性则分叉自第二种的内部：在英国，尼莫错过了伊利斯，但和第三个女孩吉恩过上了一种平静却乏味的生活，最终死于他想改变身份的一时冲动所引来的意外谋杀。

还有一种看似更真实的可能：小尼莫在站台上为选择而犹豫时，他幻想到了两种选择中的全部可能性，由此选择了“不选择”，抛弃了父母中的任何一方，这让他避免了任何“意外”，活到了２０９２年，成为地球上最后一个自然死亡的人。

甚至，还有一种潜在的可能：也许就连那未来世界中垂死的尼莫，仍然是小尼莫在站台上面临艰难选择时的幻想之一，“真实”的故事只到站台为止。尼莫站在站台上，看到了自己的全部未来像眼前的铁轨一样分叉、交叉，却不知道如何选择。整部电影只是让我们知道了尼莫的诸多幻想，却最终没告诉我们小尼莫的最终选择是什么。

最后这种可能性当然是最具有怀疑论精神的，它鲜明地包含了这样主旨：即使我们知道了任何一次选择所包括的全部可能性，我们依旧无法作出“正确的”选择。

雅克·范·多梅尔说，这部电影是关于“任何人都会面对的无限可能性”。他在电影中虚构了一种具有怀疑论精神的分叉的时间图景，刻意和我们身处的单向线性的、进步论的、压迫性的现代时间幻象保持了距离。

最早的钟表只有一根时针，１５５０年左右出现分针，１７６０年左右出现秒针。时间观的现代化过程就是钟表日趋精密的过程，时间随之成为一种普遍的（非个人化），独立的（从人类具体活动中分离出来）的客观化对象。有人说，工业时代的关键机械不是蒸汽机，而是钟表。

随着时间-效率观念强化，现代人开始在快节奏的线性时间中疲于奔命，也不再关注在其中丧失的其他生活可能性。与此同时，抵制现代时间观和科技文明对自然、生命和自由的压迫，也成为艺术家们的主题。

阿根廷作家博尔赫斯在１９４０年完成的《曲径分叉的花园》中写道：“时间有无数系列，背离的、汇合的和平行的时间织成一张不断增长、错综复杂的网。由互相靠拢、分歧、交错，或者永远互不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。”

雅克·范·多梅尔不仅是博尔赫斯式的时间幻想者，他还把蝴蝶效应、弦论、熵、大爆炸和大收缩等科学理论和学说，全部塞进了这部电影里，就像一个小孩把自己喜欢的糖果收藏在一个盒子里。这使得这部电影具有了科幻的特征，虽然这些内容和故事核心情节并没有重要关联。

这部电影的“科幻”内容似乎更适合读作电影“无知”主题的参照：即使科学昌明，也无法剔除生命的“无知”本性。即使我们将来在技术上完全摆脱了时间、空间甚至死亡的束缚，我们的生活就能因此获得更多的幸福吗？多梅尔对此表示怀疑，并在电影中塑造了一个卑微的、乏味的“未来人”形象（记者）。

无疑，我们已经深深地处在科技几个世纪的发展所累积的效应之中，依赖于科技所塑造的“这一个”世界，并习惯用科技的后果作为衡量科技发展正确性的标准。我们已经无法回到道路分叉的起点，也没有另一条道路另一个世界可供参考比较——即使有别的道路和世界，也没有作出正确选择所需要的价值标准。我们“无知”地走在科技-世界的幽深之路上。

在《无姓之人》中，有这样一个场景：一场雨打湿了安娜写下的电话号码，尼莫再次失去了和安娜的一切联系，他只能来到他们的故地，在那里苦等，只能把希望和幸福交给偶然-可能性。尼莫在椅子上浮起的身体，正是被生命之中不可剔除的偶然和无知、以及用于弥补这种缺憾的幻想，所轻轻托起。

当托马斯在公寓的窗口思考着自己的选择的时候，他的身体或许也正漂浮在空中，像尼莫一样承受着“存在之轻”。

《无姓之人》台词：

我们陷入爱河时是什么状况?

在某种刺激作用下

下丘脑释放喷射出强劲的因多啡荷尔蒙

但为什么偏偏是”这个”女人

或是”这个”男人

是因为释放出的特定荷尔蒙

正符合我们喜欢的基因信号?

还是因为识别出了相似的肉体轮廓?

母亲的眼睛?

能唤起快乐回忆的气味?

爱 是不是计划中的一步?

两种不同繁殖模式之间浩大的战争计划

细菌和病毒

都是无性生物

通过细胞分裂和自我复制

它们可以突变 完善自我

比我们快许多倍

为了对抗 我们回以最猛烈的武器

性

两个独立的人 通过混合他们的基因

重新洗牌 创造出一个全新的人

他与她的基因差异越大

创造出的人越能抵御病毒

那么 我们是不是无意识地参与着一场

不同繁殖模式之间的战争呢

鸽子与其他许多动物一样，善于发现“规律”。如果把它关在密封的空间里，将它与食物隔开的门每过20s自动打开一次，它会思考：究竟我做了什么使得这一切发生？如果当时它正在挥动翅膀，它就会笃信这一点，每次都使劲拍打翅膀直到下一个20s到来。这就叫做“鸽子的迷信”。

Jaco van Dormael用鸽子的迷信来做整个片子的前言，是在暗示茫茫宇宙里我们仅是一只迷信的鸽子吗？

① 挥舞的翅膀 迷信的法则

每个人身处命运的交织之中，也许最终的结果是无论如何都不能更改的，但生命旅行的途径却是我们可以通过自主的选择而改变的。是和真爱惨烈的厮守还是麻木维持一段“正常”的生活，回头看去可能都是曾经一个极不经意选择的结果。但这个选择背后的动力却来自于我们对命运的迷信！无论做什么说什么思考什么，作为鸽子，宇宙提供的是你只能去迷信的法则。

通过不同的生命状态我们都在生命结束前尽情的表演，但当时刻来临时不论作何感想，我们都只有接受死亡这唯一的结局。这其中还有些东西在我们的本性中也总是恒定不变的。在影片里“命运”或者说是Mr. Nobody自身某种灵性的存在给予了他各种抉择机会的预知能力，通过这些瞬时的抉择，宇宙赋予了他许多种生命体验的途径。在这段生命历程中出现了安娜、爱丽丝还有吉妮，可无论这些抉择将他推向了谁并与之相守似乎都未曾改变他天性的纯真善良，他真诚面对他人的态度和对承诺的恪尽职守。这份坚真的忠诚或许就是我们千百年来面对生命而总结出的道德迷信。

②站台上的选择

一、当和吉妮走到了一起，他虽然从未对她有过真正意义上完整的投入的“爱”，甚至这种无聊的婚姻生活耗尽了他所有的活力，致使他完全丧失了活下去的冲动，但他自始至终都从未背叛并且在选择独自告别人世前，将自己所有的一切都留给了吉妮。通过某种约定俗成的道德迷信他履行着自己在“神圣的”婚姻中应尽的责任。在这条命运的轨迹上，Mr. Nobody最后选择了跟随一块随即翻动的硬币指引走向了终结。可以想象，那只鸽子心里必然充满了冷漠、冲淡还有无边无际的空虚。

二、对爱丽丝，一个疯狂自闭、歇斯底里且内心背叛他的妻子，他不弃不离始终竭尽所能的守候在她的身旁。（“竭尽所能”是个很悲剧的词语，事情我们做了并且就我们的力量做到了最好，但问题是事情有时候完全超出了我们的能力或者根本就跟能力努力无关，人世间有很多事情都会是如此。）Mr. Nobody就像是个原始人一般为妻子驱逐来自生活中的威胁，即便威胁来自于一头凶猛致命的黑熊，他也毫不犹豫的操起手中的棍棒就砸向那庞然大物。可是，当妻子茫然的告知，他们婚姻真正的威胁竟然是她始终不曾爱过Mr. Nobody，她的心只为了另一个从不在乎她的男人而跳动时，Mr. Nobody还能如何？（爱丽丝的落幕其实从另一个角度给了爱情一个注脚，那就是有时候爱一个人，并非爱的是现实中存在的人。爱情中的爱人往往是我们以现实中的某个人为基础，然后幻想出的一个决然不同的形象，这个形象只存在于我们的幻想、憧憬和回忆里。）Mr.Nobody，一个“好”人也许唯一能做的就是背负那个年少时的诺言独自将爱人的骨灰抛洒在火星那寂寞的红色尘土之中了。

三、而对于安娜他的挚爱，为了她他可以失去一切放弃所有。在一个空寂的城市孤单守候十年，如果她未曾出现，那他就再等上第二个第三个第。。无数个十年。所有的所有，起因都是那年14岁，那个离别前醉人的灯塔之约和对安娜的至死不渝刻骨铭心。曾经沧海难为水，除却巫山不是云。感受过那种炽热的灼烧，便永远在心口刻下了只有彼此才懂得的甜蜜。只因那份爱曾经出现在Mr.Nobody的生命里，那么剩下的所有岁月便只赋予了这一种意义———守候。

其实这就是三个选择就是三种人生相守的状态：爱你但你不爱的人、你爱但不爱你的人、爱你且你爱的人 。

在那个命运的车站，他为自己设想了各种生命轨迹，也许在这个多维的宇宙里这些轨迹都各自真实的发生过了又或许是Mr. Nobody某种灵性的存在对他所能感知的宇宙的思考预知。无论如何到最后他一再走向了意外身亡的命运结局。可如果所有的一切都能在彻底完结后再给他最后一次选择的机会，Mr. Nobody用他低沉微弱的嗓音喊出了“安娜.”，他最最深爱的人的名字。安娜是他的最爱，他生命精华里所有幸福的起点和终点。在他低语遗言的一刹那，安娜就成了他漫长生命里唯一有意义的篇章。

③鸽子的无知 鸽子的虔诚

但是当回顾Mr. Nobody每一种命运的轨迹时，我们却看到了他始终如一的贯彻了他的忠诚——人类道德的引申。他（也就是我们所有人）用面对命运最最虔诚的迷信来祈祷每一份即将出现的未来，希望那会是幸福的开始。

所以我们不禁要问：对安娜，Mr. Nobody你真有做过什么有别于对待他人的举动吗？

答案是：NO！

这真是一个非常残酷且无情的答案。Mr. Nobody面对安娜时他感到快乐，极度的快乐。安娜给予了他生命最大的意义和最绚烂的色彩。可是我们必须看到，这些都不是因为Mr. Nobody主动做过什么有别于对待爱丽丝或对待吉妮的行为促成的结果。Mr. Nobody仍然是那个忠贞诚恳甚至面对爱情显得谦卑的“好”人，依旧是贯彻着那一套他所一直遵循的原则。爱情里的完美道德君子———Mr. Nobody。他命运里的悲剧不因他的努力和诚恳而被避免，他幸福的降临却不是因为他的渴求和追寻而出现。偶然，因为当第一次间隔食物和鸽子的隔板被打开时，鸽子绝不知道那隔板背后会有什么东西出现。偶然的它煽动了翅膀，偶然间出现的食物，鸽子是否能够得知食物被放置在那里的真相呢？

这也许就是透过影片我们得到的启示：我们（每一个Nobody）仅仅是无情的宇宙中迷信的鸽子，我们的抉择仅仅是为了得到食物（笼统的幸福）而迷信的挥动我们的翅膀。因为我们不知道，隐藏在我们渴望的幸福后真正达成它的条件，所以持续的挥动道德的翅膀是我们坚信的，且唯一能做的事情。

④第三重的思考

影片最后Mr. Nobody似乎希望提供一个解答，一个国际象棋的概念。面对被动牵制的唯一解答：不动。所以那个站在命运交叉口的孩子在得知了未来的一切后放弃了前进和后退的所有努力而选择了另一条岔路，停滞在了那片迷样的丛林里。

可是这真会是终极答案吗？

会不会这只是鸽子面对每隔二十秒就打开一次喂食器的另一种猜测呢？（这次隔板的背后放的不再是“笼统的幸福”，而是“安娜”或者其他？）

鸽子，依旧还是迷信的吧。

[后时代影评]

罗拉快跑电影开头台词：

“我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。” ——艾特略
“游戏之后也就是进行游戏之前。” （”After the game is before the game.”） ——Ｓ·荷伯格

罗拉快跑故事简介：

“人类，也许是这星球上最神秘的生物，一个充满着疑团的奥秘，他们是谁？从哪儿来？往哪去？怎么确定自以为知道的是什么东西，为何会相信事物？数不尽的没答案的疑问，即使有答案也只会衍生另一个疑问，下一个答案又衍生下一个问题，但最终会否原来只是同一个问题？同一个答案？”

Narrator: Mankind, probably the most mysterious species on our planet. A mystery of open questions. Who are we? Where do we come from? Where are we going? How do we know what we believe to know? Why do we believe anything at all? Innumerable questions looking for an answer, an answer which will raise the next question and the following answer will raise a following question and so on and so forth. But in the end, isn/’t it always the same question and always the same answer?

罗拉快跑并不屈从于好莱坞的经典叙述模式，而是采用了三段式的格局。经典的最后一分钟营救在汤姆-提克威这里全不奏效。提克威把最后的镜头放慢，影片大约有1581个镜头转换，71分钟的运动镜头，平均起来每个镜头长达2.7秒。在德国电影低迷的岁月中，表现创新传统消失殆尽。而本片的假定性——命运的不可预知的结局让人不断关照自身。蝴蝶效应的真意隐晦的表达，混同电子音乐和罗拉狂奔的脚步，让人有一种释怀和爽快。

罗拉快跑板块式结构。

板块式结构是电影剧作结构中的现代剧作结构，是与通常电影的“常规剧作结构”不同的“非常规剧作结构”。

全片时间：75分钟。

开头：1分—10分。
第一次奔跑：10分—30分。
第二次奔跑：33分—53分。
第一次奔跑：55分—75分。

影片结构示意：

开头（10分）曼尼丢钱。
第一次奔跑（20分。正常）超市抢钱。罗拉身亡。
死亡（3分）
第二次奔跑（20分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡。
死亡（2分）
第三次奔跑（20分。提前）赌场赢钱。成为富人。

《罗拉，快跑》影评分析：

很多事情是注定的，也许这天必须要死一个人必须有一次抢银行只是不同的选择会造成不同的人去执行这个动作。

影片结构：本片结构简单、严谨而且精确。首先通过罗拉和曼尼的电话通话向我们揭示了本片剧情的前奏和起因。曼尼是替一个叫朗尼的黑社会老大干活的小混混，在一次钻石交易过程中由于他的女友罗拉电瓶车被偷没有准时替他接应致使曼尼提着钻石贩卖来的10万马克独自一人坐地铁。在火车上，出现了一位流浪汉，他又鬼使神差地跌倒，稽查人员也不知何故上了火车，曼尼习惯性地下车躲开，下车后才发现竟然忘了拿那个装着10万马克的袋子，可是已经来不及了。袋子被那个流浪汉拿走。由于之前曼尼偷藏了一箱烟被朗尼发现，所以这次交易实际上是在考验曼尼。朗尼是个老奸巨猾的黑社会，当然不会相信曼尼在火车上丢了钱的屁话。并且20分钟后的12点就要交钱给朗尼，曼尼倘若在这段时间内拿不出10万马克，他的性命就会有危险。所以曼尼只好求助他最亲的女友罗拉帮他想办法凑钱，如果没有就只能抢劫附近的那家超市，但是罗拉只有20分钟的时间。后面就是罗拉三次奔跑想找银行董事的父亲凑钱救男友，厉害的是，导演汤姆·提克威真的把电影中每次过程都控制在精确的20分钟。

第一次：当红色的电话落下，罗拉开始奔出房间，镜头跟随，传来她母亲的声音，镜头离开罗拉，跟进到她母亲的房间，然后拍到房间里的电视机。电视中出现的是罗拉下楼的动画，镜头拉近电视，随后过渡到动画镜头，虽然可能由于资金的原因过渡效果没有好莱坞大片来的不着痕迹，但已经相当不赖了。罗拉遇上了楼梯间的一条狗及其主人，但顺利地过去了，跑出整栋公寓。在某处墙角轻轻地撞了一下推着婴儿车的女人。罗拉从下面跑过高空轻轨轨道，当镜头刚出现时，火车头在画面中轨道的1/2处。而影片的另一条线索中，处于离婚边境的罗拉父亲正在和他的新欢——董事会成员犹他·汉森（名字听起来像个男的，但确实是个女的）谈心事。镜头又闪回罗拉这头，遇见一群修女，罗拉从人群中穿过，旁边某位骑着偷来的自行车的男子想要卖出这俩自行车，罗拉没要。罗拉和从停车库出来的她父亲好友梅耶的车垂直擦肩而过。而梅耶由于目光被快速跑过的罗拉吸引，出神了，结果撞到了三个壮汉开的车的车头，结果影片虽然没有交代，应该是被那三个壮汉爆揍，致使梅耶他无法按时和罗拉父亲见面。线索来到曼尼这头，他借用一位盲人老太太的电话卡还在电话亭中打电话找其他人借钱，无果。影片又切回到罗拉，在某栋建筑物墙角边和那个拿了曼尼10万马克的流浪汉擦肩而过，互不相识。罗拉父亲这头，犹他·汉森告诉他，她怀了他的孩子，罗拉父亲惊喜异常，更加坚定了要和妻子离婚。这时，罗拉来到了银行，两条线索交汇。罗拉向父亲要10万马克，父亲不允并把罗拉赶出银行。罗拉在门口遇见老太太，得知还有3分钟，立刻继续跑去曼尼的地方。在某条街上，从后面开来一辆救护车，前方突然出现了抬着大块玻璃的工人，罗拉和救护车被迫耽误了一些时间。当罗拉刚好跑到曼尼要抢劫的那家超市所在的街道时，遥遥看到曼尼拿枪进去抢劫，罗拉大喊，太远了，曼尼刚好听不到。罗拉不得已只好和曼尼一起抢劫，出来时被警察包围，曼尼气氛地把抢劫来那装钱的袋子甩向天空，某位警察看了突然移动的物体失神开枪打死了罗拉。

第二次：第二次和第一次的不一样之处在于楼梯上那个狗的主人伸脚绊了一下罗拉致使罗拉的节奏慢了半拍，这可从在墙角那个推婴儿车女人和罗拉相撞的地点、罗拉跑到轻轨那组镜头时火车头早就开过了画面的边框、罗拉由于慢了一点只好从梅耶车头前跳过这些细节中可以看出。这次，卖自行车的男子还是没卖成，梅耶虽然因为时间差撞在那三位壮汉车的后半部分，但估计同样免不了被殴。这回罗拉和那个流浪汉撞了个满怀。由于罗拉的慢半拍，犹他·汉森向罗拉父亲说出了第一次中因为被罗拉打断而没有说出的话：她怀中的孩子不是罗拉父亲的，这使得他大为光火，从大喜道大悲，致使精神恍惚。这次罗拉还是被拒绝，但却由于被父亲打了耳光等等因素突发性的想到了抢劫这家银行。罗拉拿够10万马克跑出银行，并又遇见了那位告诉罗拉时间的老太太，不过这次是在离银行门口的不远处，这点可以说明罗拉那时已经赶超了第一次的节奏。这次救护车不小心帮罗拉撞碎了挡在前面的玻璃，罗拉从中跑过，没有耽误。罗拉也因刚好比第一次快了几秒而把要去抢劫的曼尼喊了回来，致使改变了他的命运。但是往回走的曼尼却没注意那辆救护车而被撞得正着，死了。而在第一次中那辆救护车开过时，曼尼却在超市玻璃面前张望。

第三次：前两次虽然有些不同，但整个过程还是一致的，第三次则是彻彻底底的颠覆了前两次的流程，也是影片出彩的地方。一切还要从楼梯里那条狗说起，这次是那条狗对罗拉使坏，但罗拉飞身跨越而过，没怎么受影响。从和那个推婴儿车女人相撞的地点和那辆轻轨可以看出，这次罗拉的节奏和第一次相同。但是这次在选择如何穿过修女人群时产生了变化，罗拉选择了从旁边穿过，差点和那个卖自行车男子相撞，所以那个男子也没兴趣向罗拉推销他的自行车，径自骑到了一家快餐店，在那里刚好遇见了那位拿了曼尼10万马克的流浪汉，并把自行车卖给了他，流浪汉骑着自行车走了和前两次不一样的路线从而没有和罗拉在那幢建筑物墙角相遇，同时也对后面的故事发展产生了极大的影响。罗拉的这次如何和选择穿过修女人群其实造就了影响故事发展的另一条线索。故事的第二条新线索是在罗拉和梅耶的车的相遇问题上产生的。这次，罗拉轻轻地撞在了梅耶车的前面，梅耶也停车了，所以他没有撞到那辆里面装着三个硬汉的车，从而没有被殴，所以可以按时和罗拉父亲相会，由于梅耶的按时，犹他·汉森还没来得及告诉罗拉父亲她怀的孩子不是他的，罗拉父亲就匆匆忙忙离开了银行，这样就没和罗拉在银行相见，从此免去了他们父女在银行的纠结甚至是罗拉在第二次时抢劫银行。而梅耶和罗拉父亲的车也对故事以后的发展产生了极大影响。曼尼这端正好看见了那个骑自行车的流浪汉，曼尼就追了上去，在一个十字路口时和罗拉父亲、梅耶开的车相遇，至此两条新产生的线索在此相遇。罗拉父亲和梅耶为了避免和他们相撞反而和另外一辆迎面驶来的宝马撞上了，有趣的是这两宝马正好是前两次和梅耶相撞的那辆车。影片又来到罗拉这条线索，她离开银行后一路上想着如何筹钱，偶然瞥见一家赌场，她就进去试了试运气，结果可能是老天照顾竟让她仅用两盘就赢得了10万马克。曼尼那边也用枪换回了那10万马克。罗拉这次乘上了救护车里面，当她坐车来到那个电话亭旁边时，当然看不见曼尼抢超市，更不会看见救护车撞死曼尼，因为曼尼被另外一条线索牵引到了其他地方。结果曼尼向朗尼成功归还了10万马克，然后和罗拉在那条十字路口相遇，而这时罗拉手中还拎着从赌场赌来的10万马克。

蝴蝶效应

蝴蝶效应是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应，这是一种混沌现象。而现实生活中也是这样，生活中的某件不起眼的小事，你可能会对此有不同的选择，而这些选择又会产生不一样的效果，你又会有很多选择，这样慢慢的，当初一个小小的不同却导致了你人生的大相径庭，或遇到事故，或功成名就，或碌碌无为，反正人生的大轨迹就被那小小的不同所改变，就像影片中罗拉和曼尼的命运最初就是由楼梯中那条狗及其主人所改变。而在茫茫的人生旅途中，我们又会遇到不同的人或物，对同样一个人或者物我们所作的行为可能稍微不同就会对他人以后的人生产生极大的影响，我们常常听到某个大人物就是因为孩提时代时某个人某天的某句话使他坚定地走上了那条道路。或者某人小时候不小心瞥见了某个场景而留下了挥之不去的心理阴影，致使以后一直精神紧绷而无法正常生活。就像影片中那位推婴儿车的女人、走廊上某位银行女职员、骑自行车男子就因为和罗拉相遇时因罗拉的不同行为而导致了他们以后的生活也产生了蝴蝶效应，导演分别用一组由图片快速剪切组成再配上照相快门声的片段向我们展示了三种今后他们迥然不同的人生。

这个社会、这个世界又由许许多多的人和物组成，每个人是条线索，他们之间又相互盘结交错，相互影响，也许某个你马路上没注意的路人就会对你今后的人生有质的改变。而所有这些个我组合成的社会其复杂性不言而喻，所以预测我们将来的人生也是不可能的，因为这个社会、世界系统本身就是混沌的、不确定的、无法预知的。这无疑给那些积极入世以为用自己的努力必定会换来一个美好明天的向上青年一记重重的耳光，有时我们不得不承认生活是荒谬的、无法掌控的，命运就像手中的那滩水一样，你永远也无法使它滴水不漏。有人会反驳说：那为什么大部分的人是按着社会的常规人生路线走，只有极少数人突然被车撞，突发横财或者一见钟情。其实这些人忽略了蝴蝶效应的一个特点：并不是因为一个小事情而导致或生活死这样的大话题才能说引起蝴蝶效应。甚至像早上我们窝在床上挣扎着要不要去上课，并且导致以后有没有被点名这样的小事我们都可以称作蝴蝶效应。其实无论生死之别也好有没有被点名也好从物理宏观上讲他们都产生了很大的差别，都是由同一个状态下所引发的完全不同的粒子运动。只是从我们人性的观点上去讲生和死有很大的差别，就被叫做产生了蝴蝶效应，而有没有被点名则没有。而本片就很好地意会到了这点，所以把故事的矛盾冲突设置地更加激烈：一定要在20分钟内拿回10万马克，否则曼尼就会死。这样布置了一个很能在短期里产生蝴蝶效应的大环境，再加上罗拉激烈的奔跑，更能体现分秒间事物的斗转星移。因为在真正的生活中要产生明显的蝴蝶效应所需的间期是比较长的，比如说人生中的某个20载。你想想哪个观众会愿意坐在电影院看导演将这蝴蝶效应慢慢的、细细的展现出来？所以这也是该片的明智之处。

说到蝴蝶效应，不得不提那部同名的美国电影《蝴蝶效应》，但相比之下，我更喜欢《罗拉，快跑》。因为在体现蝴蝶效应上，《罗拉，快跑》更纯粹，更细致，更专业。而《蝴蝶效应》则把一部分胶片用来描述主人公因脑袋的与众不同而可使自己的人生道路可以重新选择，这样在蝴蝶效应上混进了杂质，所谓不纯粹。《蝴蝶效应》也秉承了一些美国电影细节粗糙的传统，某些细节交代的不清不楚的，所谓不细致。《蝴蝶效应》没有花笔墨和心思去表现主人公作出选择后到底是怎么产生不同的，而是突兀的把结果摆在你面前，所谓不专业。而《罗拉，快跑》就摆出三个片段让你比较，其中的过程缘由十分清晰。

本片那个三段非常公平，第一段罗拉死，第二段曼尼死，第三段结局完满。而在一、二和二、三的衔接处，都分别加入了他俩在床上讨论的片段，也都是那些昏黄画面中的谈话使得他们“不满”第一、二段的结局，硬要“再来一次”。关于第一、二、三次是不是各自独立，是不是只是他们在脑中的意识，这都有待讨论，其中罗拉在第一次中不会打开手枪的保险而在第二次中却能；那个银行保安在第二、三次时说：罗拉，你“终于”来了，好似知道她要来，好像在记忆中有这么个桥段。这些都给那个所谓三个片段不是各自独立的论断提供了依据，但影片并没有系统地明确地告诉我们，所以我也不好妄加猜测，再说这也不是本片的重点，算是导演给观众留的讨论点吧。

《罗拉快跑》：另一种掌控电影的可能性

很显然，这并不是一部传统意义上的电影，它的意义已然超越了电影本身的范畴，动画，游戏，随心所欲的剧情设置，它所散发出来的种种独特气质与这个时代是如此的吻合。对于看《罗拉快跑》长大的孩子们来说，学习电影不再是一件枯燥乏味的事情，你也很难去说服他们再去循规蹈矩，因为他们看到了另一种掌控电影的可能性。

故事很简单，一个叫罗拉的女孩在二十分钟内必须搞到十万马克，并送到男朋友手里，否则黑社会便要找她男朋友的大麻烦。应该说，分析这部电影的剧作结构是毫无意义的。我们都玩过角色扮演类游戏，主角在执行剧情任务的时候若是被干掉，便可以打开存档，回到初始的位置，继续重复玩这一个任务，用这个理念去诠释这部电影，是没有问题的。《罗拉快跑》非严格意义来说，有着三段式剧情结构，前两段剧情，罗拉执行剧情任务均告失败，在第三段剧情中，罗拉终于完成了任务，她的男朋友化险为夷，两人又收获一笔意外之财，皆大欢喜。继续分析，在角色扮演类游戏中，通常会有很多NPC人物，他们都有着自己明确的出场任务和人物性格，当然，大多数情况下都是随机的，变数很大，主角在与这些NPC的互动过程中，得到应有信息，获取适量帮助，最后完成任务。在《罗拉快跑》中，除去罗拉和她的男友，任何一位出场人物均可以看作NPC，罗拉的老爸，街上推着婴儿车的老太太，银行的看门员，地铁站里的大胡子穷鬼，这里面有些NPC有着改变剧情的能力，有些则是点缀作用，无足轻重。罗拉在每一次开始任务，与这些NPC互动，寻求过关的过程，无论是罗拉，还是NPC，由于每次玩法的不同，双方的走向都会有变化，稍一的差异都会体现在结果上，牵一发而动全局。可以说，这个游戏是玩不完的，或是说，这部电影是没有结果的。在第三段剧情，种种机缘巧合，罗拉在赌场赚到了十万马克，她的男朋友又找到了拿他钱的那个邋遢鬼，但这是解决问题的惟一途径吗？换句话说，若是游戏重来一次的话，未必就会有这样的运气。那就会有第四次，第五次，在未完成任务之前，罗拉永远不会停下来，会永远跑下去，这样一来，电影就永远不会结束。也就是说，《罗拉快跑》仅仅提供了一个事件发展可能性的平台，在这个平台上，任凭故事自行发展，人物自生自灭。诚然，这个理论是很恐怖的。

故事的内核如此，为了配合故事的走向，在视听手段上，《罗拉快跑》极尽华丽炫目眩目之能事，快速剪接，跳切，分格，低高速镜头转接，flash动画，照片蒙太奇，竭力营造出一种非现实的气息，令人目不暇接。几乎占尽所有镜头三分之二的移动镜头，大升大降，使整部电影在视觉上极富冲击力，使整部电影都处在一个动势。在节奏上，突出一个快字，凌厉，不拖沓。演员的表演也与这种风格相益得彰，果断，不拖戏，行动力强。总之，对于《罗拉快跑》来说，主创人员选择了以上这些诠释方式，是正确而合情合理的。

《罗拉快跑》的诞生，对于我们来说，是一大幸事。抛下国内电影制度不谈，从创作理念上讲，这种创作思路是崭新的，天马行空的，这里面不单单是迎合了年轻人口味这么简单，关键问题是，电影的走向，创作电影的态度，创作电影的方式，在《罗拉快跑》出台之后会有何变化？电影类型是否变得更加丰富？这是摆在我们面前的课题。时代在变化，我们的思维方式、世界观、价值观都开始随之不同程度的变化，很多规则和束缚都在不经意地松动，最后土崩瓦解。那么，如何按照我们的方式去诠释我们想要表达的世界，《罗拉快跑》提供了一个极佳的参考方案。

罗拉快跑中最诡异的角色——“保安”

保安是罗拉的亲生父亲，3次经过救护车，有心跳加速的背景音乐，因为每次车里面的都是保安，只有真正的父亲才会那么关心自己的女儿，当做自己的公主，叫她亲爱的孩子。保安总是会安慰罗拉；他看到罗拉抢银行没去阻止；第三次罗拉在银行门口大叫爸爸把保安叫出来了。

3次救护车里的都是保安，他有心脏病，也是罗拉的亲生父亲。而且三次发病都与罗拉有关——

第一次，因为罗拉他爸当着保安的面告诉劳拉的身世，保安因此发病。
第二次，因为罗拉抢劫而发病
第三次，两种可能：1.因为罗拉的眼神（当然这个眼神可以有许多解释）2.或者是曼尼把那把枪卖给了那个乞丐之后，给那个乞丐特写说明那个乞丐是要去劫银行！

保安这个人物很重要，开头就是他开的球，结尾罗拉又救了他。

每天都在做很多看起来毫无意义的决定，但某天你的某个决定就能改变你的一生。

《蝴蝶效应》简介：

英文名：The Butterfly Effect  蝴蝶效应
导演／编剧：埃里克·布雷斯EricBressJ·麦凯伊·格鲁伯J.MackyeGruber
主演：艾什顿·库奇AshtonKutcher饰埃文·泰瑞博
艾米·斯马特AmySmart饰凯勒·米勒
凯文·施密特KevinSchmidt饰少年兰尼
米罗娜·沃尔特斯MeloraWalters饰安德里亚·泰瑞博
凯文·杜兰德Kevin Durand饰狱友卡洛斯Carlos
原创音乐：Michael Suby
类型：剧情／科幻／惊悚
片长：114 Min
发行：新线NewLineCinema
上映日期：2004年1月23日

蝴蝶效应海报剧照

电影蝴蝶效应解析：　　

1、关于主角是不是精神病？ 　　
不是。如果是这样，那本片的结局就毫无意义了。
　　
《蝴蝶效应》不同结局：
关于结局：一共四个。 　　
(1)导演加长版的结尾 　　
主角看到的家庭电影是母亲即将产下主角， 进入历史的主角决定自己结束这一切， 他用双手掐住了脐带， 结束了自己刚要开始的生命。 　　
(2)剧场版的结局 　　
主角看到的家庭电影是第一次认识凯莉的聚会， 回到从前的主角骂了凯莉，他与凯莉没有成为好朋友， 凯莉跟汤米的监护权也由母亲得到。 工作后的主角在街上偶遇凯莉，但却没有相认。 　　(3)剧场版的结局 　　之前与(2)一样，最后是主角遇到凯莉后，返身去追凯莉。 　　
(4)剧场版的结局 　　
之前与(2)一样，最后是是两个相认。
　　
2，由于炸死了凯丽，主角所处的未来不应该有“大学和监狱、截肢”之类的过程。医生说主角老提到自己在大学和监狱、截肢中穿梭，是因为老是沉迷在杀害凯丽的痛苦中幻想，以求内心好过，难道主角不是精神病？ 　　
影片中关于医生那段，主角回来的时候，是我们看到他带着所有的记忆完全的回来的那一刻，没有完全回来之前他的记忆应该是逐渐恢复的，对医生来说是主角逐渐产生了不同的幻想，对主角来说是逐渐恢复记忆，我们看到影片中的那时就是主角完全恢复记忆的时候。 　　

3、主角为什么可以通过录像回到未出生时？ 　　
主角家族的人可以通过日记、照片、录像回到他们失忆或无意识状态，影片开头主角发现的照片和医生说他父亲找相册、及他爷爷的死亡证明都可以证明这些。未出生时即无意识无记忆状态，主角可以通过录像回到未出生时。 　　

4、那个医生为什么说没日记的存在？ 　　
由于他不小心炸死女主角，就没有之后的生活片段，没有那些日记。最后只能通过录像回到未出生时。 　　

5、结尾有个旁白说的是“在３次胎死腹中后”,如何解释？ 　　
之前主角妈妈说，他应该之前有过２个哥哥，这样看来主角的２个哥哥也就极有可能走上了和主角相同的命运，主角既是第３次胎死腹中。 　　

6、日记本的数量问题？ 　　
越来越少，他妈带日记来监狱，只有两本；截肢的时候，只有一本（截肢前写的）；医生的时候，没有。蝴蝶效应，改变了过去，日记本的数量相应改变。 　　
7、是否是主角让胖子兰尼杀了汤米，否则后来兰尼怎么会问：“你给我那个利器的时候就知道会出纰漏 ”？ 　　绝对不是主角让胖子兰尼杀了汤米，之前汤米让兰尼去放置的雷管，所以，那对母子的死对兰尼打击巨大，导致他当即昏倒。之后主角递给兰尼那个利器，要求他割断袋子上的绳子救出小狗，并对他说：“这样至少可以减少你的负罪感”，兰尼看到汤米要烧小狗，加上雷管的事，对汤米的憎恨剧增，因而一时冲动杀了他。至于后来兰尼怎么会问：“你给我那个利器的时候就知道会出纰漏 ”？很多人都会对自己做过的错事进行反思，因为的确是主角递给兰尼那个利器，兰尼自然会对这点产生疑问。 　　

8、有几次回到过去并没有改变未来？ 　　
4次。 　　
(1)、在宿舍念日记，突然回到汤米烧他的狗的场景，问了一句“我在哪里”，但狗还是被烧死。 　　
(2)、有些试试看的想法，结果确实回到了爆炸现场，烟头在他肚子上烧了个伤疤，而且“带回”现实中。 　　
(3)、是回到画画的时候，弄伤自己的手，留下个伤疤，而且“带回”现实中。 　　
(4)、回到厨房拿刀的时候，被妈妈惊醒。 　　
以上情形只能解释为事情过小不能对未来的发展方向产生足够的影响，因而并没有改变未来。 　　

9、小时候画了那张杀人的画怎么解释呢？ 　　
小时候那张杀人的画当然是未来的他回去画的，因为那时他已经有了杀死了两个罪犯的想法，所以在回去刺伤双手留下疤痕之前画了那幅画。这也说明了为什么小时候他根本不记得为什么画了那幅画，因为那是未来的他画的；同理，他回厨房里拿刀准备去毁了导致爆炸的雷管时，他妈过来了，惊醒后不记得为什么拿刀了，一个意思。

《蝴蝶效应》影评：

这部电影有着最精妙的一个构思。而这个构思最精妙的设想是：给我们提供了一次又一次的反悔的机会。没有任何人会对自己的人生完全满意。所以，这部电影的最基础的设置，关于重来一次甚至多次的假想将给我们带来许多虚妄的幻想和无穷尽的渴望。如果可能的话，我不去犯那样的错误，也许，我的人生会不会变得更美好一些呢。就在这样的假设下，我们可以像男主角埃文一样面对着一个可选择的人生，而如果真的可以这样的话，一切又将变得如何呢。这种虚构的妄想仅仅只能停留在幻想里而已，或者停留在电影里。而这部电影将告诉我们的是，其实，就算真的有一个这样的机会的话，一切，也许并不如同我们所想像的那样美好。这部电影的剧情设置锁定在现在，而所能改变的是过去的某些对于人生来说很重要的一些集结点上。改变的方式通过埃文记忆里对于那些点上已经丧失了的记忆；读着自己童年时代所写的那些日记，然后再回过头来回忆，以自己所希望的方式组建起那些点上的记忆，之后的记忆会因为这个点上的改变而全部重建。 　　

从集结点上到现在的发展历程被省略，直接从那个点上跳回到现在。于是我们在电影里所看到的，就有如佛家所说的因果，只是佛家必须经过轮回几世的因果却在埃文的这一世里全部发生了。假设人的一生发展的过程是一条连贯的直线的话，此因则彼果，环环相扣。可是如果我们去改变之前的某个点上已经发生的事情，那么因为这个点而改变了的人生会因为连锁反应而改变后面的许多点，更多的被改变的点，点点相扣将被改写的将是一整段的人生。也因此，整个人生将变得彻底不同。这也是混沌理论在这部电影里最基础的根本。连锁性的蝴蝶效应和现实与过去不停地跳跃轮回。环环相扣又不可逆转的征途，就这样在这部电影里展开了。在电影里可以有无限多的可能性。可是把所有这些可能性都映射到现实和人生里去，电影依旧必须遵循现实发展应有的规律来发展剧情，这样才能让电影的剧情那无数的可能性变得让人信服。这部电影所略过的种种是所有那些可能性被更改了之后其漫长的发展历程。于是我们所能看到的是埃文改变了那种种的可能性之后最直接的结果。面对一个有着无限可能性的人生，如何去选择呢。之后的人生以及之前已经变成历史的人生。抱着无限美好的愿望去修正自己的人生以及身边所有的人跟着也将变得更美好的人生。我们的所有过错都将被修正过来，可是这样的结果到底是更好呢，或者并不那么美好呢。

基于一个完美主义者的疯狂，埃文所要做的是，在他记忆模糊的那些集结点上建起他应有的记忆。而这些记忆建起了之后，他之后的记忆将因为蝴蝶效应而全部被改写。于是他的人生也就跟着不停被改写。这也是电影里的那个脑科医生对于埃文病情的诊断：人的记忆储存在大脑皮层里，而埃文的病是因为大脑皮层被压迫损坏之后，从那里开始重建他的记忆，而他的整个大脑皮层总在不停地被重建。这也是这部电影对于埃文所遭遇的一切最科学合理的解释吧。在埃文本身看来，他的人生可以用他的方式去不停地修正改变，而在其他人看来，他仅仅只是不停地重建自己大脑皮层里的记忆。埃文最终在看着他降生的时候父亲给他录的影像的时候，在他的记忆里，他把自己杀死在了母亲的胎腹中。电影给我们展现了很多美好的景像。在埃文死于母亲胎中之后，他的朋友们都健康地成长，都有一个美满的人生。

电影蝴蝶效应1影评：

蝴蝶效应是混沌学理论中的一个概念。它是指对初始条件敏感性的一种依赖现象：输入端微小的差别会迅速放大到输出端，蝴蝶效应在经济生活中比比皆是。看完“蝴蝶效应1”以后，我浑身冰凉，不可抑制地颤抖。我不知道为什么这部电影带给我这么大的震动，让我把它添加到了我喜欢的电影的第一位。也许是它踩中了我心中最柔软的那个角落，踩中了所有人，都想回到过去，改变历史，让一切变好的愿望。

主演埃文和他的“神经病”父亲一样，患有间歇性失忆症。他经常做出一些奇异的举动，比如无缘无故地拿起刀，吓坏她的母亲，自己又不记得。从小到大，埃文受到这种病症的折磨，他经受重大刺激的几次经历，都被他忘记了。看心理医生的时候，医生提供了一种方法给埃文的母亲来帮助埃文的记忆治疗，就是让他写日记。从此，埃文从一个几岁的孩子，一直写到长大。

在埃文的生活中，有几次不堪回首的经历。他的老师让他画出未来的时候，他不知道为什么画了一幅自己杀死两个人的血腥场面。这导致了他妈妈和老师的惊恐，他平生第一次看了心理医生，并开始写日记。他的母亲在一个周末，把他托付给了乔治——他青梅竹马的女孩的父亲。但是，谁也没想到，这个周末，永远地改变了埃文的生活轨迹。乔治对幼男有特别的“性趣”爱好，所以导致他多次猥亵儿子汤米，导致了他的女儿凯丽和儿子汤米从小就生活在一种压抑的环境中，性格扭曲，特别是汤米，基本就是个魔鬼。那个周末，乔治在地下室给两个7岁的孩子“拍电影”，埃文只记得他们被脱光了衣服，剩下什么都不记得。其实，他们那天像大人一样，拍摄了一场幼儿版“限制级片”，在一边观看的汤米几乎拧掉了手中娃娃的头。在这件事情以后，埃文全然不知地继续成长着。他的病症仍然没有好转，心理医生建议，把埃文带到精神病医院，看望他的父亲。但是不知道为什么，他的父亲发疯一样地差点掐死他。前来制服他父亲的保安，失手打死了他的父亲。埃文亲眼看见他的父亲，倒在了他的脚下，鲜血从他的头后渗出来。当他到少年的时候，俨然已经变成了颓废少年，在黑屋子里面抽烟，厮混。汤米有一天决定用炸药来试试兰尼的胆量，让他把点燃的炸药放进一栋别墅主人家前面的信箱里面。当炸药要爆炸的时候，埃文只记得自己用双手捂着凯丽的耳朵，剩下的记忆都不在了。当他再次清醒的时候，兰尼已经晕倒，大家都乱了，他根本不知道发生了什么。其实，在爆炸发生的那一刹那，别墅的女主人抱着婴儿来到了信箱旁边，婴儿的小手掀开了信箱，巨大的爆炸将母子炸得四分五裂。埃文，凯丽和汤米扭头就跑，而兰尼被吓得目瞪口呆，站在原地一动不动。这件事情发生以后，兰尼受了强烈的刺激，而埃文却什么都不知道。事件发生以后，凯丽被爸爸责打，安慰凯丽的埃文使得两个孩子的心越靠越近，他们的青涩一吻，被汤米逮个正着。汤米十分热爱他的姐姐，他努力保护着姐姐，不让自己该死的父亲碰她；同时，他痛恨任何夺走姐姐的男人。发疯的汤米决定报复，他把埃文的狗装进了麻袋里面，准备用大火烧成灰。看到浓烟赶来的埃文，凯丽被汤米用木棒打倒，偷偷绕到后面的兰尼无法打开捆死的绳子。最后，疯狂的汤米烧死了埃文的狗，凯丽和埃文坐在地上失声痛哭，而兰尼因为深深的自责，变得更加的性格脆弱。就这样，埃文的母亲搬家了，他们母子离开了这个伤心地。一段年少的爱情，就这样不了了之了。

离开后的埃文，考上了州立大学的心理系，加入了兄弟帮，过着普通男孩的生活。直到有一天，他看到了自己年少时候的日记，他晕倒了。他在晕倒的时候，看到了自己被烧死的狗，他回忆起了一些的细节，但是他想找到兰尼确认一下。没想到，兰尼仍然因为当年的事情而性格乖僻，无法释怀。他仍然记得当年汤米的警告，他一怒之下将埃文轰出房间，并在屋内大摔大砸。埃文确认了这件事情以后，开始努力回忆当年的事情，他回到曾经的小镇，找到了在一家小餐馆当服务生的凯丽，来确认7岁那个周末的事情。满心欢喜以为埃文来与自己再续前缘的凯丽被这个问题搞得神经崩溃，她瞬间失控，哭着跑回了家，只留下一个哭泣的背影和一句话：“既然你爱我，为什么这么多年不找我，把我丢在这里？！”埃文本来想放弃自己追回记忆的路，却没有料到伤心的凯丽在与汤米哭诉一小时后，自杀了。疯狂的汤米打电话到埃文的宿舍，告知他这个消息，并向他索命。无奈的埃文在惊愕的同时，唯一能做的，就是在凯丽的葬礼上，送上一束花，并把曾经写给凯丽的卡片“I will come back for you”（我会回来找你的）扔进了墓穴。蝴蝶效应系列电影海报

伤心的埃文在回来看自己日记的时候，惊人地发现看日志的同时，他回到了过去。他回到了7岁的那个地下室，他激动的言辞使得凯丽的父亲被吓得目瞪口呆，那个限制级片子没有拍成。这个事情的改变，导致了埃文生活的重新来过。当他再次醒来的时候，凯丽成为了他的女友，睡在身边。一切似乎都变得非常美好，他和凯丽幸福地在大学里交往。当他决定向凯丽求婚的时候，出狱的汤米打乱了他们的计划。当年埃文改变了凯丽的父亲，所以他从未染指凯丽，把所有变态倾向加给了儿子汤米。汤米变得无可救药，进入了监狱。汤米嫉妒埃文可以得到一切，在深夜袭击了埃文，而早已有备而来的埃文用喷雾器喷坏了汤米的眼睛，愤怒的埃文疯狂地打着汤米：“没有你，兰尼就不会受刺激；没有你，我的生活就不会这样。”失控的埃文失手打死了汤米，导致了自己的监狱之灾。在监狱中，埃文设法让母亲找回自己的日记，他要改变过去。而他的日记被同性恋帮会的头目抢走了，他试图劝服自己的狱友，他可以改变过去。他当着狱友的面，念着日志，回到了过去，回到了小学的课堂上。他的老师要求他画自己的未来，他画出了杀人的场面。画完后，他当着老师的面，让便签针插进了双手。当他再次醒来，狱友发现他的手上凭空出现了两个疤痕，便相信了他。埃文进入同性恋头目的房间，将俩人杀死，并开始读日记。疯狂的小弟被冲进来的埃文狱友死死挡在门外，就在千钧一发的时刻，埃文回到了过去。

他回到了汤米杀死自己心爱的宠物狗的那个垃圾场，在过去之前，他找了个利器，能割开绳子。他把它递给了兰尼，告诉他一定要拿着这个东西，它一定有用。懦弱的兰尼相信了埃文。赶到现场的三个孩子看到了袋子中的狗，已经知道事情原委的埃文脱口而出：“汤米，我知道你一直保护你的姐姐，不让你的父亲和她单独在一起。”听到这句话的汤米，将小狗放出了袋子，而不知道用利器做什么的兰尼，用它杀了汤米！埃文的生活再次重来了，醒来以后的他，在神经病医院里，看到了被绑起来的兰尼，兰尼因为当年的事情，被当成神经病治疗到成为青年。绝望的兰尼在病床上，一字一顿地说出了：“躺在这里的应该是你。”他想起了凯丽，便回到小镇去找她，没想到自己心爱的女孩已经沦为妓女，并且吸毒成瘾。凯丽其实内心还爱着埃文，但是他根本不理解埃文为什么那么自信可以改变过去。伤心的凯丽兀自离开，让埃文痛哭流涕。自责的埃文再次打开了他的日记，他决定去找他的父亲，改变这个现状。他的父亲看出了儿子和自己一样的经历，奉劝他停下，不然可能会害死自己的母亲。此刻，以为自己是上帝的埃文根本听不进去父亲的话。他回到了爆炸的那天，当别墅主人靠近信箱的时候，他疯狂地冲上了前。失望的汤米喊着：“我来救你，女士”，将母子扑倒，信箱在埃文面前爆炸。

这次埃文醒来的时候，一切看似良好。兰尼从他宿舍旁边的床上醒来，正在和女友做爱。埃文开心地伸了下懒腰，发现自己失去了两个前臂，变成了残疾人。惊愕的埃文发现兰尼的女友竟然是他心爱的凯丽！他这三个朋友，因为他的缘故改变了人生轨迹。他们被埃文努力战胜困难的精神感动了，兰尼变成了校园里有名的优秀学生，甚至汤米也因为救人英雄成为了好学生，他们三个生活幸福，而只有自己什么都没有了。此刻，埃文只想和自己心爱的凯丽多说几句话，当凯丽说出曾经爱着埃文，只是现在已经有事实了，她拥有了兰尼时，埃文决定自杀。碰巧赶来的汤米救了埃文，并带他去看他的母亲。埃文发现母亲患上肺癌，生命垂危。伤心的埃文明白是因为自己的残疾，母亲染上了烟瘾，得了肺癌，正如父亲所说，他杀了自己的母亲。埃文目光炯炯地告诉母亲：一切都会好的。惊愕的母亲在埃文的眼神中看到了他那个神经病父亲的影子。

埃文再次开始了他的日记之旅，他回到了7岁那个万恶的地下室。这次他决定了，要杀死引起一切祸端的乔治——凯丽，汤米的变态父亲。当他点燃了炸药的时候，乔治冲上来将炸药扔开，而凯丽以为是鞭炮，将炸药捡起，被炸死了。当埃文再次醒来的时候，自己已经住进了精神病医院。他的日记全部都被收了起来，他唯一能找到的就是曾经的录象。当他得知自己的父亲是用相册来改变过去的时候，他选择了这些最后的希望——录象。他把自己锁在偏僻的屋子中，在众多医生和保安的撞门下，写下了“遗言”，之后他看着录影带，回到了过去，他和凯丽第一次相见的宴会。埃文对主动示好的小姑娘凯丽耳语道：“你以后要是再来烦我，我就杀了你，还有你全家。”凯丽害怕地跑开了。埃文再一次醒来，兰尼在身边关切地看着他。醒来的埃文第一句话就是：“凯丽在哪？”兰尼错愕地问道：“谁是凯丽？”释然的埃文，突然懂得了：“纵使失去凯丽，也比她受伤害好。”埃文终于停止了改变过去，将自己的日记全烧了。

蝴蝶效应2海报

蝴蝶效应3海报

附：

什么是蝴蝶效应：

蝴蝶效应（The Butterfly Effect）是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应。这是一种混沌现象。蝴蝶在热带轻轻扇动一下翅膀，遥远的国家就可能造成一场飓风。

美国气象学家爱德华·罗伦兹（Edward Lorenz）1963年在一篇提交纽约科学院的论文中分析了这个效应。“一个气象学家提及，如果这个理论被证明正确，一只海鸥扇动翅膀足以永远改变天气变化。”在以后的演讲和论文中他用了更加有诗意的蝴蝶。对于这个效应最常见的阐述是：“一只南美洲亚马逊河流域热带雨林中蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可以在两周以后引起美国德克萨斯州的一场龙卷风。”其原因就是蝴蝶扇动翅膀的运动，导致其身边的空气系统发生变化，并产生微弱的气流，而微弱的气流的产生又会引起四周空气或其他系统产生相应的变化，由此引起一个连锁反应，最终导致其他系统的极大变化。他称之为混沌学。

这句话的来源，是这位气象学家制作了一个电脑程序，这个可以模拟气候的变化，并用图像来表示。最后他发现，图像是混沌的，而且十分像一只蝴蝶张开的双翅，因而他形象地将这一图形以“蝴蝶扇动翅膀”的方式进行阐释，于是便有了上述的说法。

蝴蝶效应通常用于天气、股票市场等在一定时段难以预测的比较复杂的系统中。此效应说明，事物发展的结果，对初始条件具有极为敏感的依赖性，初始条件的极小偏差，将会引起结果的极大差异。

蝴蝶效应在社会学界用来说明：一个坏的微小的机制，如果不加以及时地引导、调节，会给社会带来非常大的危害，戏称为“龙卷风”或“风暴”；一个好的微小的机制，只要正确指引，经过一段时间的努力，将会产生轰动效应，或称为“革命”。

蝴蝶效应民谣：

丢失一个钉子，坏了一只蹄铁；
坏了一只蹄铁，折了一匹战马；
折了一匹战马，伤了一位骑士；
伤了一位骑士，输了一场战斗；
输了一场战斗，亡了一个帝国。